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“宝剑锋从磨砺出,梅花香自苦寒来”.自我13岁从艺以来迄今为止,方才领悟此至理名言的真谛.以往我觉得演戏并不难,背熟台词,练好唱腔,稍加形体,即可上台,殊不知那只不过是依葫芦画瓢,穿新鞋走老路,想不到我也竟然这样心安理得走过了三十年,所表现的人物往往未达到拟其形而摄其神的境界,那时每当得到观众的好评时,还常常自鸣得意,心里乐滋滋暖洋洋的,那种欣喜感真是无法形容.1999年我在《赵乡长转圈》中饰游老板,也曾获得楼台杯奖,当时确有一种自满感,现在回想起来,那只是因为领导重视、反复排练的结果,才取得了演出的成功；当时我还不曾想过如何塑造人物,挖掘人物的内心世界,也就是如此随其自然,亦可谓熟能生巧罢了.
“艺术的真正职责就在于帮助人认识到心灵的最高旨趣”（黑格尔《美学》第一卷,商务印书馆1979年版17-18页）.演员要帮助人认识到心灵的最高旨趣,首先自己要认真探索人物的心灵,不能使表现的人物有其形而无其神,必须作到极尽其妙又现其神,时值今日,通过《平民领袖》的排练我才真正懂得,要塑造一个有血有肉有灵魂的人物并让其栩栩如生展现在舞台之上是一件多么不容易的事情,我主攻闺门反串小生,其他行当未曾涉足.2011年我团排演《平民领袖》一剧,我在该剧中饰史大嫂,我当时确有一种驾轻就熟之感,满不在乎.可让我始料未及的是,一到进入正式排练时,导演非常直率的指出,我在演闺门而不是史大嫂,动作放不开,神形都不是.她虽寥寥数语却使我茫然不知所措,后来导演严肃地跟我说,下去认真熟悉剧本,了解人物的性格特征,历史背景,揣度人物的内心世界.这是我从艺以来对人物塑造的第一次尝试,后来经过导演的耐心启发,师父们细心教诲以及有真知灼见者的帮助,认真地按照艺术规律对人物进行塑造.首先深刻认识她、熟悉她、了解她,而后按剧中人物的性格特征,所处的历史背景及规定情境,对其进行形象思维和逻辑思维.史大嫂她当时身处延安贫瘠的西北坡一铁匠家,她性格泼辣大方、快言快语、心地善良.虽然对人物有了一个基本概念,但当我排练一上场,总是带有闺门旦的痕迹,动作仍有些放不开,无法表现出西北坡婆姨们那种粗犷豪爽的性格与形象.尽管在排练场上一遍接一遍地排练,我依然找不到感觉,那时我真是心急如焚、火烧火燎,那段时日里我几乎可以说是寝食难安.但我并不气馁,而是努力地寻找提高演出水平和表现人物的积极因素,除认真熟悉剧本深刻理解人物外,我还在电脑里调出如《红土地》一类的电视电影剧目,加深了解与史大嫂相类似人物的印象,希望能得益于学习借鉴之功,来丰富和帮助我所扮演的角色,从而使她中有我,我中有她,达到一种了无痕迹,而浑然一体的境界.俗话说看事容易做事难,我真正地体会到想要做到尽其形现其神,将他拿捏得恰到好处并非易事,就拿我的益阳口音来说,要纠正过来也不是轻而易举的事情,仅就我上场唱的第一句“娘肚子落地”的“子”字我将它唱成“只”字,导演指出来数次,我自己也十分注意,可一上场就自然而然地流露出来,导演也着急了,我自己也十分懊恼,但我始终不松懈,经过一段时间一遍接一遍的练唱,终于纠正过来了.仅此一字我花了多少时间和精力,可想而知接下来的形体和唱腔付出的时间和精力何止这些许.情动于衷而形于外,外部动作是人物内心的体现和加强.我虽然没有演过象史大嫂一类的嫂子旦,但我决心挣脱单一角色的羁拌,我想如果只强调一个行当,那难免不依样画葫芦,使演的角色出现重复和翻版,怎么也无法表现所扮演人物必须的真实性.
焦菊隐先生说过：“它本身所表现出来的这种规律,绝不是用任何别的戏上所表现过的规律（外形技巧）所能代替的”（《焦菊隐戏剧论文集》）.故此,我若用原来所演出角色单一的形体动作和程式化的东西是不可能表现现代人物的情感和行为的,则必须根据现在所要表现的人物而打破原来的表演形体与程式.
在第一场上场亮相后,大步跨下土坡,此种步伐已超乎我原来所演角色的台步,接下来与警卫员小刘的对话中,强硬坚持要碾包谷粉,接着高举扫帚拍灰,一屁股坐上碾磨,还强调自己就是高喉咙,大嗓门等一系列的表演方式和道白,都一改我原来所表演的规律,一切都从表现人物出发,突出体现她直率豪爽的性格.当她听说是在休息时,急转身就走,情急之中摔倒在地,可见她对的关心和热爱,由此也体现出她的善良与忠诚.后来听小刘说有反革命分子骂,她非常气愤,说这样的反革命,我要砍他的脑壳垫屁股,我在这里加了个双脚跳起,两手叉腰的动作,后在第四场当她告诉史大哥有反革命分子骂时,而史大哥却淡淡的说了一句“骂了又怎么样”,她顿时气得忍无可忍说“怎么样啦,我要砍他的头,斗他的争,朝他脑壳上贴条子,我还要揣他三脚,呸他三泡”.在每一句台词中,我都用了一个十分夸张的形体动作,特别是呸他三泡一句,强调了一个比一个字语气加重,音量提高,以此加强人物对的无比热爱,对反革命分子的深恶痛绝,也更充分体现了史大嫂爱憎分明、泼辣直爽的性格.
我虚心求教,对导演的形体设计与指导,认真领会、仔细琢磨、夜以继日,一遍接一遍反复练习.单就“跳盘”也就是跳起坐盘这一身段,我自己也记不起练了多少遍,常常汗水淋漓,腿上青一块、紫一块,疼痛不已,启步艰难,尽管如此,我仍未放松.唱腔及体形我都是积极地严肃认真的刻画练习,直到导演基本认可,本人自我感觉良好为止,一分耕耘,一分收获,我虽付出了辛勤的汗水,但终究换来了清美的甘甜,后来的表演渐渐贴近了人物,专家满意,自己也颇感欣慰.
诗序说：“情动于衷,而形于言,言之不足,故嗟叹之,嗟叹之不足,故咏歌之”.可见唱是抒发感情的重要形式.
我嗓子虽好,但唱出的曲调总是分不出抑扬顿挫,谈不上和谐优美,表现委婉之情和洒落之韵.因此必须得在唱腔上下功夫,一段段唱腔过,多次请教老师,每个乐句、每个音节、装饰音、波浪音等反复练习.唱得嗓子几乎要冒烟,特别难受时,我赶紧打吊针,吃药,后又继续坚持练,功夫不负有心人,终于在唱腔上也过了一关,在后来的唱腔中自有抑扬顿挫之别,亦有轻重快慢之分.
特别是第四场劝说丈夫史大哥的一段唱腔中：“自古以来官打民等行船莫撞打头风”.我以情代声,哀哀相劝,时而音量高亢,时而低徊委婉,将史大嫂当时对丈夫的担心、怜惜、焦急、恐惧的复杂心情集为一体,尽其所能规劝感化自己的丈夫,此段唱腔的确引人入胜,扣人心弦,达到了观众为之感化的效果.《平民领袖》一剧被评为全国优秀剧目,并已晋京为十八大献演,在湖南省也荣获“五个一”工程奖和田汉大奖,我也荣获个人田汉奖,当然我知道,尽管自己通过揣度琢磨、探究刻画,限于水平,必然还有很多不到位的地方,不足以超乎群伦,倾倒观众.对照别林斯基：“一切都恰当其位,一切都丰富,没有任何不完整的,朦胧的,不准确和不确定的东西”（《别林斯基论文学》新文艺出版社1958年版第8页）的要求还相差甚远,还需在今后的艺术生涯中更加努力,刻苦钻研,在以一个行当为主的前提下,认真塑造较多为观众喜爱的各种不同性格和类型的艺术形象来,果得如此,夙愿以偿,“路漫漫其修远兮,吾将上下而求索.”
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