文学语言的模糊性探究

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【摘 要 】在文学作品中,文学语言总会呈现出模糊性,这一特性使得文学的审美价值得到了很好的体现.文学语言的模糊性形成主要原因有三个方面:一是作家创作和表达的需要,二是作家思维的模糊性,三是描写对象自身的模糊性.

【关 键 词 】模糊性,文学语言

文学语言是语言的一种艺术表现形式,它以其特有的功能唤起人们头脑中的再造想象,使读者进入作者所营构的艺术空间,与作者的主体心理形成同构关系,从而引共鸣,获得审美体验.文学语言的模糊性主要表现是语义内涵的多义性、作品意象的多层次性和作品情感的不确定性,通过给人们感知带来认识上的动态性、多样性、灵活性,扩大了人的思维空间,增强人的思辨性和想象力.众所周知,艺术之美,从来就是“妙在似与不似之间,太似为媚俗,不似为欺世”,文学作品更是如此.“文忌显而贵隐”,讲究“盲近旨远”、“意在文外”,一直被认为是文学所能达到的最高美学境界.最早是刘勰提出“义生文外,秘响傍通,伏采潜发.”后来,司空图提出“不著一字,尽得风流”,含不尽之意于言外.清代戏剧理论家李渔也说:“和盘端出,不若使人想象于无穷.”就像康德所说“模糊观念比明晰观念更富有表现力”,模糊语言也比精确语言具有更强的表现力,常常达到出奇不意的艺术效果,使语言极具张显力,而增强作品的余香和回味,即“句中有余味,篇中有余意,善之善者也”.

文学语言的模糊性可以归结为客观和主观两个方面的原因,就客观方面看来,人们对客观事物的认识总是无止境的,就某一阶段,总有人们无法认识的现象,从这个角度讲,文学语言的模糊性是不可避免的.同时,语言的模糊性也受制于人们思维的模糊性,我们并不能总是用语言来表达心中所想的东西,人类的语言也没有发展到能用来确切地描述笔者们的客观世界.而主观方面看来,作家在文学创作中,往往由于表达和创作的需要而使用模糊语言.下面将从以下几个方面进行具体的分析.

一、作家创作和表达的需要

文学语言不同于科学语言,科学语言要求精确,而文学语言则必须强调自身的表情达意,要以形象地感性方式表现出某种客观现象所唤起的主体经验和客观的联系,这就要求文学语言具有鲜明的形象性和表现性.而模糊语言的使用,正是加强了这样的直观性,给读者留下鲜明的印象,获得独特的艺术表达效果.杜牧的诗《江南春》写道:“千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风.南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中.”其中,“千里莺啼绿映红”也运用了夸张的模糊语言,以至于明朝学者杨慎提出了疑问,并试图修改这首诗,他说:“千里莺啼,谁人听得千里绿映红,谁人见得若作十里,则莺啼红绿之景,村郭、楼台、僧寺、酒旗皆在其中矣.”结果在文学史上留下了千古笑柄,杨慎的失误在于坐实解诗,没有认识到文学语言的模糊性.

二、作家思维的模糊性

索绪尔指出:“哲学家和语言学家历来一致认为,若不借助符号,人们便不能够清楚而稳定地区分两种观念.就思想本身而言,它像是模糊的一团,其中没有必然的界限.没有预先确定的观念,而在语言出现之前,一切都是不明确的.”“能指(语言)属听觉性质,只在时间上展开,而且具有借自时间的特征:它体现一个长度,这长度只能在一个向度上测定:它是一条线等”这也就是说思想意蕴的存在形式是平面性的,语言则是直线式的.文学作为语言艺术不同于造型艺术,缺乏诉诸人的视觉的直观性.在文学创作中人们常常对心中的感觉很明了,但是用语言表达出来就感觉很困难,作家为了表达出这样的感觉就要靠引发读者的想象,使其在脑中造成形象,产生效果.

就拿古典诗词的一个“愁”字进行分析,“愁”是属于人的一种情绪,比较抽象,如果要用语言文字精确的给予表达,还是比较困难的,作家为了表达出这样的感觉,还是要求助于模糊语言.李煜的“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流.”将作者亡国后不绝如缕的愁绪,融入滚滚而来、滔滔而去的江水之中,江水东流,流程多远流速多少“愁”本是诗人微妙复杂难以言明的一种心境,但是诗人又力图用语言传达出这样的情绪,于是他就使用模糊的语言,让这样的愁的意境变得不确定,让人无法精确把握.也正因为这样,“愁”的内涵也就有了难以穷尽的确定性,同时也给了读者一个审美再创造的空间,读者可以充分发挥自己的想象在模糊朦胧之处发现美之所在,从而获得极大的审美愉悦.

三、描写对象自身的模糊

人类对客观世界的认识是无止境的,在某一阶段人类对客观世界的认识总是模糊和不确定的.而在文学创作中,作家如果要对一些自身无法准确认识的现象进行描写,模糊语言的使用也是十分必要的.

朱自清在《绿》中有这样一段这样的景物描写:“笔者曾见过北京什刹海拂地的绿杨,脱不了鹅黄的底子,似乎太淡了.笔者又曾见过杭州虎跑寺近旁高峻而深密的‘绿’,重叠着无穷的碧草与绿叶的,那似乎太浓了.其余呢,西湖的波太明了,秦淮河的也太暗了.”朱自清被梅雨潭的“绿”所震撼,但又苦于找不到准确的语言来描述.既然自然界的颜色是一种模糊现象,语言中标志各种颜色的词也只能是模糊不清的.于是,作家就用了模糊性语言揭示了梅雨潭的“绿”,其浓淡正介乎北京什刹海拂地的绿杨与杭州虎跑寺近旁“绿壁”之间,其明暗正介乎西湖的波与秦淮河的水之间.这样描写,不仅完美的展现了梅雨潭的“绿”,还极大的表现了文学语言的审美功能.

综上所述,模糊性是语言的基本属性,也是文学语言的基本属性.文学语言的模糊是人类认知局限和思维模糊的必然,也是人类语言自身发展局限的产物.而文学语言的模糊性也具有其独特的审美价值,不仅能够丰富文学形象,激发文学创作和欣赏的审美空间,而且还能充分调动起作者的想象,拓宽审美境界.