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摘 要 ：李清照作为宋代婉约派大家,其词以独特鲜明的语言艺术,在中国文学史上独树一帜.她的词语言平易清新,尽显自然之美；委婉深沉,尽显含蓄之美；和谐流转,尽显音乐之美；浓淡相宜,尽显绘画之美.李清照的词具有极强的艺术感染力和很高的审美价值.
关 键 词 ：自然美；含蓄美；音乐美；绘画美
李清照是中国文学史上风格独特的著名女词人,宋人王灼在《碧鸡漫志》中称赞李清照说：“易安自少年便有诗名,才力华赡,逼近前辈,在士大夫中已不多得,若为本朝妇人,当推词采第一.” [1]她的清新婉丽的词风历来为人所称道.本文试就其语言特色作一具体分析.
一、平易清新,尽显自然之美
明白如话、平易自然的词风,贯穿着李清照一生的词创作.她生性爽朗、坦率、感情真挚,坦诚的说,明白的写,无人工斧凿之痕,在宋词中独具一格.
1.口语入词,化俗为雅
李清照常常用清淡雅致的口语对景物进行简笔勾勒,在朴素中显示自己天然的魅力.例如,《凤凰台上忆吹箫》中“休休!这回去也,千万遍阳关,也则难留.”《临江仙》中“试灯无意思,踏雪没心情”等,赵明诚评价其曰：“清丽其词,端庄其品.” [2]实为中肯.
2.精于锤炼,不着痕迹
李清照作词,看似信手拈来,实乃精心锤炼,使作品明白如话,却又婉转如珠,不见痕迹.如“知否?知否?应是绿肥红瘦.”（《如梦令》）这“红”“瘦”二字,原来平淡无奇,李清照却变俗为雅,用此二字描写风雨之后花叶的外形,极富形象美,更写出了寂寞深闺的惜春的情怀与红颜易老的感叹,实是精于锤炼,而又不着痕迹的典范.
二、委婉深沉,尽显含蓄之美
作为名门闺秀的李清照其精神性格具有典雅的一面,她的语言竭力追求雅致委婉、含蓄深沉的风格,她的词是字字句句总关情,但字字句句却不提情,正所谓“委曲精工,含蓄无穷之意焉.” [3]
1.含蓄深沉,情藏言外
李清照词善于移情于物,借景抒情.如《醉花阴》一词,这首词上阕写寂寞之情,落笔即移情于物――如雾的.次句又写室内光景：炉中慢悠悠地燃着,我们可以感觉到她简直是度日如年.“佳节又重阳”,一个“又”字则暗示：夫妻分别已久,平时思念,佳节更甚.但李清照不直接写“每逢佳节倍思亲”,而是写自己的失眠――“半夜凉初透”.这里的“凉”,不只是身凉,更重要的是心凉,写得委婉含蓄,情在言外.
2.用典精巧,含而不露
李清照词语言的含蓄美也体现在用典上,通过用典使作者隐忍难吐的情怀找到得以寄托的载体.如《多丽》一词,采用赋的手法,通篇用典,在清照词中独一无二.通篇咏菊,却始终不提菊,尽得风流.李清照在《词论》中主张作词要有“故实”“典重”,讲究“富贵态”,这首词应是实践她创作理论的产物.
三、和谐流转,尽显音乐之美
李清照词声调韵律的和谐流转之美,特别体现在她运用叠字、叠句和俳句上.清人顾炎武认为“诗用叠字最难” [4]要做到“复而不厌、赜而不乱” [4]则更难,但在李清照词中,叠字几乎开篇可见,读来朗朗上口,音乐感很强.
《声声慢》中叠字的运用,是词学上成功运用双声叠韵的创格,可谓前无古人,后无来者.整首词,共九十个字,舌音、齿音字多达五十七个,开篇的七组双声叠韵词在音节、情调、气氛方面与内容紧密配合,声情并茂,感人至深,得到历代词学家的一致好评,“乃公孙大娘舞剑手,本朝非无能词之士,未曾有一下十四叠字者,用文选诸赋格等妇人中有此文笔,殆间气也.”
四、浓淡相宜,尽显绘画之美
李清照作词常以画入词,以词写画.她在词汇选择上注重色彩调配,在谋篇布局上施展绘技,或白描、或工笔、或淡抹、或浓彩,描绘自然景物,表达奔涌情怀.
如,《如梦令》将“溪亭、藕花、鸥鹭”串逐成画,一词一个意象,三个意象一幅画：有物有色,有景有情,好一幅色调明丽清雅的湖荷翔鸥图.她又用“回舟、误入、争渡、惊起”这样的动词,让人想象出其中的喧嚣,景、物、人、情融成一片,动中有静,静中有动,虚实相生,上下远近成章,构成动荡迷离的画面,渲染了欢快愉悦的氛围.
李清照词语言的平易清新、委婉深沉、传神新奇、和谐流转、浓淡相宜等特色,代表了宋代文人词语言成就的新高度.她造语自出机杼、率真自然、典雅含蓄、讲究音乐美、蕴涵绘画美.她以女性特有的细腻敏感来捕捉心中的感觉,倾入笔端,因而奠定了词人在古代词史乃至整个中国文学史上举足轻重的地位,被后世奉为“婉约词宗”（王士祯《花草蒙拾》）.这也许正是其作品盛传不衰、流风余韵绵延千载的秘密所在.