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在流传于欧洲的众多中国外销瓷中,我们经常会见到这样一类器物,它们的口、足、流、柄等部位都镶嵌着金属饰物,或者是在原来的器物上附加了盖.特别是对于一些包有金属边,或在转角弯折处包嵌上金属物的瓷器,最初很多收藏者并不理解,以为只是为了遮掩瑕疵而为.但事实上,这是欧洲人对中国瓷器的一种刻意而为的再装饰,也可以看成是一种入乡随俗的适应性转变.
完全不同于欧洲本土低温烧制的锡釉陶器,有着精巧制作工艺的中国瓷器刚一开始进入欧洲人的视线,便被视为了神奇之物.正如17世纪中叶,英国作家、医生和收藏家托马斯·布朗爵士写道：“我们并不完全了解瓷质的盘碟,通常认为它们是用泥土制成的.”
最早进入欧洲的中国瓷器都被看成稀世珍宝,购买和收藏它们的都是国王、王子、公爵等.而与其他奇珍异宝一样,这些瓷器也会得到悉心呵护,通常会加装金属配饰件.这既是人们为防止珍贵器物破损而增加的一种额外保护,比如脆弱的壶嘴、易丢的盖子、易断的把手等等.而且通过金、银等贵重金属也体现出其高贵的地位和价值,使瓷器看上去显得富丽堂皇.
当然,中西文化的差异和日常生活习惯的不同,这些来自中国的瓷器最初并不能完全适应欧洲的生活需求,通过加装、改装,瓷器也就获得了新的功能.比如,通过加装一个或更多的金属饰件,碗可能被改造成杯子,罐可能被改造成啤酒杯,军持或花瓶可能被改造成执壶,瓷器人像装上贵金属后变成烛台等等.这些经过改装的中国瓷器变得实用而富丽,装点着时尚的欧洲人的生活.甚至对很多人来说,这种对瓷器的加装、改装,或许仅仅是为了起到更理想的装饰效果.
这些加装的金属配件,精粗不一,普通的可能仅仅是素面磨光的铜片,但更多情况下这些装饰配件本身就可以算得上是一件艺术品.从这些装饰中,我们完全可以体会到洛可可艺术风格的魅力,凸起的曲线、锯齿状的叶子、C形、S形和旋涡状的曲线纹饰,蜿蜒而富有动感,刻画细密而显得华丽繁复,能够强力冲击观者的眼球.而最精致的镶嵌一般还有签名和日期,可以补充每件瓷器到达欧洲后的历史.
从这些经过“改良”,或者说是入乡随俗的中国瓷器再造品上,我们看到了瓷器不同寻常的艺术表现力,看到了东西方文化的完美结合.它们的美,让我们心驰神往于那个古老而鲜活的时代.
清康熙 五彩花卉纹茶壶
布鲁塞尔皇家艺术历史博物馆藏
茶壶的柄、流和器身上的浮雕图案均塑绳状,非常罕见,可能是在荷兰添加的.
清康熙 法式座架香炉一对
维多利亚与艾伯特博物馆藏
这对香炉由多个不同部件组装而成.主体部分是德化窑的瓷罐,但颈部被截去,器盖原先可能属于另一个盖碗,上面钻出几个圆孔.圈足、盖顶、盖缘以及盖面圆孔都加装鎏金银部件.鎏金铜座架伸出四足,足上装饰着怪异的脸谱.座架的装配可能晚到19世纪.
清代 法式座架执壶
维多利亚与艾伯特博物馆藏
18世纪中期,给瓷器加装鎏金铜配件在巴黎最富有的阶层中极为流行.这种合金配件经常用于装饰法国塞夫勒瓷、中国和日本瓷器以及其他瓷器,从而使这些瓷器极具装饰效果,符合当时法国有钱阶级室内金碧辉煌的装饰品位.