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设计师类有关开题报告范文,与回归诚实的设计相关论文范文检索

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话题背景:“一千个读者就有一千个哈姆雷特”,更何况面对“设计”这样一个宽泛的概念.在多年的采访中,我们发现了一个有趣的现象,“请谈谈您对于设计的理解”这个被媒体同行暗笑为“行话”的问题,其回答却能反映出一个时期、一个地区、一个群体对于设计不同的解读.从最开始的“我们要负担起社会责任、引导大众审美品位”,到如今“设计就是服务,尽量满足客户需求,让他满意”;从沿海设计师的“埋头做事,抬头看天”,到内地设计师的“坚持原则,争取发言权”;从学院派对于空间体量、比例和美学的探讨,到经营者对于包装、品牌和市场定位的研究.凡此种种,我们清晰地看到了设计在往更为商业化、市场化的方向发展.过犹不及,是设计师还是商人,让设计成品所获利益最大化的追求,已经在不知不觉中影响了设计本身应当具备的安全性、功能性;是创意还是服务,对甲方的迎合与对名气的炒作,已经正在形成争做“国际(或亚洲)最奢华、最高、最大、最强等”等头衔的设计倾向.

12月即将召开的第九届(2011)现代装饰国际传媒奖颁奖典礼,以“诚实设计”为主题,以此反省和反思当下设计界过于浮夸、急进的现状;提倡设计师重视职业操守和道德,诚实面对设计的本质,善待人,服务于人;诚实地面对设计师的身份,不抄袭,有责任有担当.无论是高尚的艺术理想还是实际的商业策略,其最终目的在于促进人与环境,人与物之间的和谐互动,这才是设计行业与设计师职业的本分和生存发展之道,我们无论发展到任何阶段都需要遵守的诚实之道.


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要有自己的想法才能避免抄袭

韦文生:我是这样看待诚实的定义,整个社会在发展过程中,是做商业还是做设计在操作过程当中会有偏离,这是属于正常范围.但人类社会发展到某个阶段会有一个调整期.我们现在谈这个话题,其实就是看到这个偏差,身处设计行业,我们作为设计师也需要一个思维调整的过程.

从最浅层次来看,诚实就是不抄袭,可以这样理解,抄袭你怎么抄都是外形,很多的神韵抄不去.我看到很多抄袭的作品,跟我的原作一模一样,布局一样,建筑都一模一样.我很惊讶,这么厉害,但是感觉抄不去.抄袭是以商业的形态去抄,我认为这个也是一个很好的学习过程.我们刚出道的时候也会借鉴,传统的方式我们也一直在借鉴.

何永明:目前作品署名也会产生很多问题,而且这个问题以后会越来越多,现在只是一个开始.比方说,我在一个设计公司,很多图是我画的,我走了拿这个登报.但是这个版权,你说是你的,未必是你的,因为是整个团队一起来做的.我可能给一个概念,你做规划,他做主题呈现.有些人负责具体工作,他会觉得效果图也是我画,工地也是我跟,为什么不是我的所以,在我们公司就规定所有的版权都属于公司,来避免这种情况的发生.

我觉得一个人从出生到长大,为什么要诚实因为人一开始就学别人走路,讲话也要学爸爸妈妈,后来学老师,学偶像,学同学,慢慢长大以后,要开始有自己的个性,有个性才可以很真实.比如说设计师有没有学习的时候,我觉得一定会有,抄是很正常,刚开始学唱歌也要模仿.我觉得抄袭不是叫抄袭,应该叫学习,很多人为什么抄,因为他没有自己的东西才要抄,像我们做十几年设计的人,我们只要一动手就不会抄,你要对这个空间有理解,你的任何设计行为都是有理由的.每个人的成长都需要过程,把学到的东西吸收成为自己可以理解,可以操作的本事.梁楚夫:我之前在香港读书,后来在美院教画画.香港和内地的两种教育方式不一样,香港提倡创意,从教育方面就可以给予很大的空间,画石膏像给你多种的变化,不画石膏像,每一个红酒杯都可以画得不同.国内的画法是一定要像,所以每一个学生画出来都一样,这样在教育方面就给人一个不好的影响.在内地大学二年级还画基础的东西,还是模仿最好,在三、四年级才会给你机会,慢慢看到外国那种很抽象的画.我觉得需要自己的想法和态度,才会有好作品.

回归诚实的设计参考属性评定
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现在很多的设计师来到我们的公司应聘,我就觉得他们都是从读书那时候开始,就受到比较封闭式,或者是填鸭式的教育,所以有一点影响.慢慢的现在很多的老师对以前的教育方式有所改善,这个事应该从根本上进行思考.韦文生:设计给我带来的变化很大,我的经历比较波折.在20年前,我做过的行业有舞台设计、服装、平面,最后才真正做室内设计.我做了这一行之后又去进修,才最终确定下来.经过以前大的波动以后,现在我做事的心态比较平稳,在这十多年来,我沉下心做事,这个是一个过程.现在的年轻人去模仿别人的东西,学别人的东西,也是一个过程.十年一个坎,慢慢会找到自我的人生目标.

何永明:如果你喜欢这个行业你就会有要求,这个要看设计师的定位,我的人生要做什么很重要,我们要做设计,一旦变成职业以后,就要努力对待,不要给别人说.梁楚夫:在我的整个设计发展历程之中,以前确确实实会浮躁一点点,很容易借鉴一些别人觉得不错的东西.现在面皮越来越薄,年纪越大的人越小心做事情,因为任何的事情都输不起,以前可以趴下来再站起来,现在不想让别人说你的东西跟别人一样,谁谁谁模仿了谁,听了以后,做设计师的还是有一点不舒服.

环保从转变意识开始

韦文生:目前很多建筑或者是大型工程项目,标榜环保,直接来看好像省了电,但是间接在别的地方消耗掉了.好多人理解的环保很单纯,这个建筑可以省多少电,能节约多少能源,但是没有想到在建造这个建筑的时候,损耗就已经很巨大了,这个建筑物本身就是一个耗损物.

何永明:中国人做事很跟风,现在流行什么我们就跟什么,现在讲环保我就跟环保.打个比方风能可以节约多少电,但是他造这个东西耗很多钱,他还是千,为什么因为讨好政府、讨好公众.我从上大学的时候就讲环保,谈到现在还是起步.现在提倡用LED灯,LED确实省了很多电,但我觉得这还是环保的很小部分.

环保不是一天两天,可能需要更多的时间,包括人的观念,不能用太多的石头,材料装修不能太豪华.低碳是纯手工,就地取材,这样很环保,很舒服就可以,不要我们的造型多豪华.你想象一下,为了做这个柱子,需要在非洲把山炸掉,选择很大的石头拉到东莞打磨,再运到广州,还要上蜡,而且每年都要上蜡,这个成本多大!会产生杂音、粉尘,还有运输途中消耗的能源,都是没有必要的.这个不是一天两天能解决,是一个长期的过程,而且所有人的意识提升到一定程度才可以.

梁楚夫:虽然没有真正地改变到什么,但这两年确确实实有所改善,政府和公众环保意识加强.现在买楼房,最主要就是看环境,不是看某一栋楼是不是大师设计,而是看里面园林多大,里面的花花草草多不多.我们这一代没做好,希望下一代能做好环保.外国人对于环保低碳就很有意识,他们&#

关于回归诚实的设计的开题报告范文
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19981;会浪费食物.我每次回到香港,朋友聚餐都会吃得干干净净,譬如说我们四个人就点四个菜,不是说八个菜,十个菜.这种浪费在内地很普遍,我想慢慢从意识上改变中国人爱面子而造成的浪费. 何永明:前几天我跟一家很大的企业洽谈,这个企业就快要在香港上市,但老板很实际,他拿一个卡出来说我们去餐厅吃饭.他这样说,我们觉得很自然,我们先点,不够吃再点,我觉得这样的心态就很好.这个是一个观念问题,日本人请别人吃饭,如果吃不完,他们会很丢脸;中国人请人吃饭,如果吃完了,觉得很丢脸,观念改变了现实就改变了.

韦文生:是的,环保、节约的思想可以灌输到每一个生活环境里面,每一个人都有这种意识,做设计和过生活,慢慢改变习惯,这样自然就会减少损耗,社会各界的倡议主要还是在这方面起作用.

梁楚夫:装修也是一样,星河湾够豪了,没有星河湾怎么算豪很多人这样想.现在很多大楼盘的房地产商这样想,星河湾卖得多快,这个就是品牌.它像符号一样,一提到它就是有钱的符号.在北京没有一套星河湾怎么算有钱人从某种程度上说,星河湾的住户和老板都有责任,环保找他谈效果会更好,这种行为影响了很多有钱人.

何永明:从没有钱到有钱,就想弄得很奢华.别人采访李嘉诚,他说,我吃饭很简单,蒸饭加一条鱼,李嘉诚没有钱吃肉吗人生就是一个过程,经历过很闪闪发亮的东西,最后发现还是淡雅的东西会更舒适.

做设计追求的是快乐

韦文生:生活也好,社会也好,其实设计也是一样,它拥有多样性的选择,最终这个社会走到最后得出自己的结论.我现在会有感触,总结我以前做的东西,我会找到自己想要什么,其实做到最后是一种感觉,人活到最后是感觉.钱不是问题,做到最后钱看得很淡,现在我也是这么看的.

梁楚夫:做一个设计师,我赞同韦老师说的,如果要赚钱的话,千万不要做设计,因为做设计.绝对不会赚到大钱.他会赚钱,但是毕竟不会赚太多,刚开始不是赚大钱做设计,最重要是自己开心、有幸福感,这个是比较重要.如果我们能做到比较开心的设计,这种满足感比其他来得爽.

何永明:刚才我们说诚实设计,我们要很爽,我们要做到真实才会爽.比如说,会不会挑客户,一定会挑客户,有的时候跟业主一谈觉得不舒服,跟他不是同一个世界的,那么我们就没有办法去做,再走下去都会很痛苦.

我们都是过来人,像我们做了十几年的设计师,年龄也很大,接触了很多设计师,一线、二三线都有.我知道设计师不会赚太多的钱,生活还会过得去.年轻的设计师来面试,如果他想赚大钱,就不要做这行.梁志天先生不会赚多少钱,他的位置那么高,但绝对没有星河湾的老板赚得多.这个产业不是真正赚钱的产业.明知道赚不了多少钱,就要回归真实,只有真实才快乐,要不然很假的,做这个项目不要抄,抄了就不快乐,你要发自内心把它变成生命,这样很愉悦,这样的快乐要比拿设计费要快乐很多.以前年轻的时候,拿一点设计费觉得很兴奋,现在拿了以后也不是你的,也不是我们去拿,是公司会计去拿.


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从原则来说,还是要回归到真实的你的工作和设计中来,这样会获得很多的人生价值.

韦文生:找到一种快乐.我们做设计就是半个艺术家,因为有一些人画一辈子画都没有钱,但是他找到了快乐.我经常往北方跑,接触一些本土做设计的同行,他们的冲动,让我找到我们十几、二十年前的感觉,一模一样,这就是我们以前的心态.那种冲动就是很想做成绩出来,想要表现,比我们强烈得多,很明显得感觉到,他们的 很强,有一点想法一定要爆发出来.

真诚地面对自己

何永明:设计师的灵感也跟产牛奶一样,太少憋住,倒不出来,太多淡了.一个设计师一年能做10个项目,但是来了20个项目,就没有办法兼顾品质,这也是很重要的原因.所以我觉得活太多不是好事,太少也不会是好事,刚好10个就可以控制得很好.

梁楚夫:香港公司也有这样的做法,我公司一年就做20个项目,设计费有多少,公司有多少员工,都可以计算出来,给了几百万平方做不下来就做不下来,也不会接.最重要是看清楚自己.

诚实的员工也是,最重要是自己知道自己的位置.30多岁有经验的设计师为什么很难找,因为他们有创业 ,广东人大部分有创业的 ,做了不久,就希望有自己的公司,有自己的名气,有自己的位置.这方面可能在其它地区的公司有一些不同.我听人家说过,像浙江很多设计公司都能集中不少高手在公司里面做事情,他们是很本份做好自己的事情.广州差不多在30多岁就希望自己创业,做一个小公司,做家装也好,就希望做个小老板.韦文生:这个跟当地的传统有关系,跟当地人的心态很有关系.南方人懂一点就开一个公司,北方人则是很容易凑在一起把公司做大.

行业操守和职业底限

何永明:设计师如何在市场里面取得道德的平衡.我觉得我们做的设计让客户满意,这是第一.第二,我们自己也要满意

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