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摘 要 ：苏州园林是我国园林建筑中的一朵奇葩,它以园林数量众多、布局独具匠心、建筑巧夺天工、景致变化多端吸引着众多的中外游客.文章从网师园和艺圃造园的各个方面的比较入手．阐述苏州园林的空间组织方法.
关 键 词 ：苏州园林；造园艺术；空间组织；网师园；艺圃
Abstract: China’s Suzhou garden landscape architecture is a wonderful work,it has number of public gardens with elaborately unique layout,pointing carriage,the variety of scenery attracts many Chinese and foreign tourists.The actical described the method of the spatial anization of Suzhou gardens from all aspects of the gardening art of Wangshi Garden and Yipu Garden.
Keywords:Suzhou gardens；gardening art；spatial anization；Wangshi garden；Yipu garden
中图分类号：TU986.1
文献标识码：B
文章编号：1008-0422（2011）06-0060-03
1前言
作为现存苏州园林中中小型园林的典范佳例,网师园和艺圃在平面布局上均以池水为中心并将园内建筑集中区与园林游憩区划分开来,而以内聚型的水池为主要景区.虽然两园的池水平面形态与尺度几近相同,理水方式、沿水布局也多有相似,但其中不同的空间组织与细部处理也着实为观赏者带来不同的体验感受.通过对两园的比较分析,尤以水景区空间布局与细部处理为主,可窥古典园林传统理水方式之一斑,并深刻体会造园艺术手法的用意与效果.
2总体空间组织
网师园东部为住宅区,前后三进,屋高宇敞,内部装饰十分雅洁,外部砖雕极其细腻.中部为主园景区,以池为中心,池水明净,犹如大块明镜；西部为内园区,建有小型庭院,精巧、古雅.而艺圃以一泓池水为中心,池北以建筑为主,池南则因阜叠石为山.池的东西两岸以疏朗的亭廊树石作南北之间的过渡和陪衬.两园都因为水景而倍增活力,天光山色、亭阁花木的倒影清晰地从中映现出来,形成了虚实对比的美景（见图1）.
谈中国园林,离不开其规划布局和空间组织,中国园林以山水为骨架,建筑为辅.空间序列组织是关系到园林的整体结构和布局的全局性问题.有人把古典园林比喻成山水画的长卷,意思是指它具有多空间、多视点和连续性变化等特点,园林建筑的布局直接影响着园林的规划布局.苏州园林的空间组织讲究含而不露,不像欧洲花园那样一览无遗地展现它的规模与气派.到任何一个苏州私家园林去,都是用欲扬先抑和渐入佳境的布局手法,给每一位入园者有种期待和新奇的感觉.
刘敦桢先生早有总结“以水池为中心,辅以溪涧等其他水景,配合山石、花木和亭阁形成各种不同的景色,是我国造园的一种传统手法.”尤其在组织园景方面,“明净的水面形成园中广阔的空间,能够给人以清澈、幽静、开朗的感觉,再与幽曲的庭院和小景区形成疏与密、开朗和封闭的对比,为山林、房屋展开了分外优美的景面,而池山石、亭榭、桥梁、花木的倒影以及天光云影、碧波游鱼、荷花睡莲等,都能为园景增添生气.因此环绕水池布置景点和观赏点,久已成为苏州古典园林中最常见的布局方式.”虽然整体布局相似,但网师园与艺圃在水池周围建筑体量与密度、驳岸材质等细节上处理的不同呈现出不同的空间感受.
3建筑空间组织
传统的园林建筑承担了居、息、游、赏等多种功能,在用地上常常占有较大的比例,苏州园林也不例外.网师园和艺圃的建筑摆放也遵循一定的规律,其建筑大体位置如表1.
陈从周先生在《说园》中评价“人们进入网师园宜坐宜留之建筑多,绕池一周,有槛前细数游鱼,有亭中带月迎风,而轩外花影移墙,峰峦当窗,宛然如画,静中生趣.”精到地点出网师园中水边建筑的功能与形态之多.的确,网师园中各类型建筑纷繁复杂,亭廊轩榭临水而建,但却布置得井然有序,过渡自然合理,使得游览中有变换丰富的空间体验.概括来看,水边建筑运用了如下处理手法：
⑴ 临水小体量建筑如濯缨水阁、射鸭廊、竹外一枝轩等均低临水面,或突出于水面石矶上,亲水尺度,并衬托出水面宽阔.
⑵ 稍大体量建筑的退后与水面相隔,如小山丛桂轩北侧“云冈”假山阻挡轩中望向水面的视线,既满足功能又引入假山这一造景要素,使水面四周景色又添一个层次.此外二层建筑与一层建筑相称,前景与背景关系拉远空间,使立面层次丰富分明,整个景区精致而富于变化.
⑶ 大体量建筑的粉墙前衬以灵巧的亭或廊、孤植或丛植的花木,既限定出静态的观景点又把对比的艺术手法运用极至,虚实之间,粉墙黛瓦,园林意味足矣.
而艺圃中临水建筑均取低矮建筑形式与水面贴近.直接临水,与园林相融.以花木衬托,成为主体建筑延伸至水的可观景点,同时也是欣赏对景的最佳观赏点.水榭与两侧附房形成水池的北岸线,岸线平直开阔,干净利落,但过长的直线略显单调与突兀.与池南自然式园林形成对景,具有独具一格的艺术效果.东侧建筑粉墙、砖墙与绿色植物形成白、红、绿三个层次,色彩对比拉大层次分明.整个主景区框架分明,较网师园的细致精巧更显粗犷质朴（见图2）.
园林中各种建筑形体如何与山水相结合,融为一体,是一个颇为讲究的问题,直接关系到自然风景园林特色的形成.苏州园林建筑类型齐全,保存完整,系统而全面地展示了苏州园林建筑的布局、结构、造型、风格、色彩以及装修、家具、陈设等各个方面内容.苏州园林内建筑上的部件,名目繁多,仪态万千.建筑物的布置和设计都体现出别具匠心,大到门窗的朝向,小到门窗的雕花都是相当细致的.在苏州园林的设计上,多数是设计者幻想出一幅幅美丽的园林景象,然后把景象逐一做出来,最后并到一起.
4堆山叠石的空间处理
堆山叠石在我国传统造园艺术中所占的地位是十分重要的,几乎是凡有园,必有山石.所以有人认为山石应与建筑,水,花木并列,共同构成古典园林的四大要素之一.
两园水岸边都置有假山.网师园以其黄石假山“云冈”著名,而艺圃则用“湖石叠造石壁”,用无洞的灰青色石块叠成.网师园和艺圃中的假山都属较成功的案例,艺圃中假山沿山而上与自然山林融为一体,而网师园中云冈则有其空间限定与功能的双重意义.
两园皆运用石径、池水与绝壁三者结合相互衬托的手法,此手法也见于环秀山庄等处,是明、清间苏州园林常用的叠山理水方式.
5理水的空间处理
中国古典园林的水体设计,称之为理水.理水根据字面理解就是整理、梳理之意.在苏州古典园林的设计中,理水是至关重要的.理水的意境和手法,多源于自然的水体.苏州古典园林从大自然的山水之中汲取灵感,效仿自然而又高于自然.园林本是自然山水的缩影,也是造园家对自然和生命的感情.石,代表阳刚,水象征深远,阴柔.
网师园池南及池西北石岸,在临水处架石为若干凹穴,使水面延伸于穴内,形同水口,望之幽邃深黝,有水源不尽之意；而整个石岸高低起伏,有的低于路面,挑出水面之上；有的高突而起,可供坐息.沿池布石是为了防止池岸崩塌和便于人们临池游赏,但处理时还必须与艺术效果统一.掌握尺寸纹理和形状的特点,使之大小错落,纹理一致,凹凸相间,呈出入、起伏的形状,并适当间以泥土,便于种植花木（见图3）.
艺圃的水岸石矶更显宽阔,适宜停留,石岸与曲桥、弧桥相接,曲折婉转间建立与水面不同的空间联系.西南角过月洞门浴鸥院内凿以小池与大池相通,在驳岸处理上尤见特色.小池四周用太湖石驳砌,并有若干水口,池西用石卧砌,以与小庭院相协调,池东驳岸用石多竖叠,再配以若干峰石,与紧贴东墙沿壁而筑的峰石和土山一气呵成,由于与隔墙山林相呼应,始获临山而筑之感,而山林之气毕露.查阅文献,文震亨在《长物志》中对“小池”的营造有“阶前石畔凿以小池,必须湖石四周,泉清可见底.中畜朱鱼、翠藻,游泳可玩.”而欲鸥池的处理简直为据其文而施工的实例了（见图4）.
纵观两园水景区的空间组织,网师园大多建筑布局精致考究,立面形式层次丰富而尽显雅致,与艺圃大虚大实的粗犷对比,疏密有致的游路配以园林花木亦张扬着质朴的情趣.
综观园林用水,从布局上可分为分散与集中两种形式,从情态上看则有静、动之分.集中而静的水面能使人感到开朗、宁静.一般中小园林采用这种理水方法.特点是：整个园以水池为中心,沿水池四周环列建筑,从而形成一种向心、内聚的格局.采取这种格局形式可使空间具有开朗、宽阔之感.如苏州畅园、鹤园、网师园、艺圃等.由于水池和建筑之间留有或多或少的空间,见山花木,假山掩映,水面倒影依依,加大了空间的视觉、听觉范围,使空间更富有自然情趣.
6结语
以自然山水为景境创作主体的中国古典园之所以能达到“咫尺山林”的高度艺术境界,就是它能使人从局部的有限景境中,获得整体的无限自然景象的意境和趣味.不论景境的创作运用什么手法,都离不开“空间”,都必须以特定的空间意匠为前提.空间无尽,可以说是中国古典园林艺术思想的核心.要在空间视觉上使人感到“无尽”,在狭小的空间内,利用建筑的引退、水流的延伸、植物的掩映等来巧妙处理建筑与各自然要素的关系,在网师园和艺圃中均有所体现,并以水面为中心,通过静观形成系列观赏点,动观形成视觉通廊,达到空间的无限深远.而建筑形态与体量的组织、驳岸形式的处理、植物的配置又共同决定了空间的性质：网师园的精致丰润清新雅致,与艺圃简练开朗质朴自然的风格各放其彩.