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摘 要：朝鲜传统音乐与西洋音乐有着根本上的差异,它具有鲜明的个性,虽然朝鲜文化一直与中国文化同步化,但是它发展了自身的个性,推动了艺术形态的发展.我们想了解一个民族音乐的继承和发展,首先要对传统音乐有透彻的了解.
关 键 词 ：朝鲜；传统音乐；音乐特点
中图分类号：J605 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）17-0077-01
一、朝鲜半岛传统音乐特点
1、朝鲜传统音乐分为古典音乐和民间音乐两大门类.古典音乐又包括用于祭祀和宴会的唐乐、乡乐和军乐.民间音乐分为农谣、抒情谣、风俗谣、歌乐、说唱、和散调.朝鲜音乐多使用行板速度,而一些民谣在结束时往往转为快板,慢板的乐曲极为少见.
2、调式：调式按照主音及音程结构的不同可以分为两种调式音阶.一种叫作平调,平调为五声音阶,类似于中国的徵调式,常用于以汉城为中心的中部地区和以平壤为中心的西部地区的民间音乐中,当曲调下行时偶尔插入#fa音以增加音乐的变化,具有大调的性质,其旋律色彩比较明朗.另一种叫界面调,界面调分别为五声、四声和三声音阶,五声和四声音阶多用于宫廷音乐,三声音阶则用于民间音乐.界面调类似于中国的羽调式,小调特点鲜明.常用于南方的民间音乐中, 其旋律进行较多起伏,情绪略带感伤,在一些说唱和器乐曲中,si作为色彩音也常用于旋律下行中.除此之外还有少数角调式的民谣.
3、旋律：朝鲜传统音乐以没有半音的五声音阶为基础,多以la为主音,构成la、do、re、mi、sol、la的音列.旋律中,音高要懂得技法为最大特征.在管乐中叫摇声,在弦乐器中成为弄弦,无论雅乐、民俗音乐还是宗教音乐的各种体裁中,都有摇声、弄弦.
4、节奏：朝鲜传统音乐以一种鲜明的三节拍形态特征而区别于中国、日本等东方国家.朝鲜音乐用“长短”这个词恰如其分的表述了节拍的形态、速度与情绪等诸多观念.朝鲜民族音乐具有明显的三拍子的倾向,即使是6/8、12/8、6/4这些复拍子也是按三拍子的原则来处理的.以此为基础再加上强弱位置的不同安排,使音乐节奏变得更加富于变化.
二、朝鲜半岛的传统音乐体裁与乐器
(一)雅乐
朝鲜的雅乐,承袭中国夏商周三代的遗制,朝鲜“雅乐”意为雅正的音乐,朝鲜半岛传统的雅乐包括管弦合奏、管乐合奏、吹打、歌乐.
1、管弦合奏包括以乡笛为中心的管弦合奏和以玄琴为中心的弦风流.管弦合奏所用乐器有乡笛、大、奚琴、伽琴；弦风流所用乐器有玄琴、伽琴、细琴、大、奚琴、林鼓.
2、管乐合奏包括以乡笛为中心的音乐和以唐笛为中心的音乐：艺乡笛为中心的音乐,乐队乐器有乡笛、大、奚琴、林鼓、大鼓,这种编制的合奏成为竹风流,也叫三弦六角；以唐笛为中心的音乐,自古以来属于唐乐系统,这些音乐主要用在王家的祭享、国王出巡行幸等仪式和行进之中.
3、吹打是用吹管乐器和打击乐曲来演奏的音乐,指的是运用于出驾、凯旋、行进等场合的音乐,包括大吹打、吹打、道军乐、道打令、别语调打令等.
4、歌乐包括歌曲、歌辞、时调.这是具有较高品位的、流传于知识阶层的歌唱艺术形式.
(二)民俗音乐
1、傍梭里又叫剧歌、杂歌、唱乐、唱剧、唱剧调.1950年以后用汉字表达为“唱乐”.傍梭里大致由唱、科、白三大要素构成,以羽调、界面调为主,此外也用平调、京调、石花制等.其长短法有真调、中慢、中中等类型,根据唱词的内容情节而交替使用.如《沈清歌》是以民间传说为题材的戏剧化的说唱音乐.
2、农乐也叫巫乐、小巫乐、风物、风匠等.演出所使用的乐器有大鼓、大钲、小金、杖鼓四种,合称为“农乐四物”.农乐对有两种类型：当地村民们组织表要的业余演出形式和职业的农乐对表演形式.
(三)宗教音乐
朝鲜半岛的宗教音乐有梵呗和巫乐.梵呗是在寺庙中做法事时唱的佛教音乐.在巫祭中使用的音乐成为巫乐.
(四)特色乐器
1、玄琴、此乐器在雅乐的弦风流和散调的玄琴散调等朝鲜半岛的传统音乐中都是代表性乐器.
2、伽琴：伽琴,是伽国的琴的意思,也有人把它解释为天琴.伽琴是12弦的齐特尔类拨弦乐器.伽琴在女性中广泛流传.
3、大岑：在朝鲜半岛,传说大岑具有通神的力量.
朝鲜音乐除了传统音乐以外还有其他音乐,从朝鲜传统音乐的特点来看,我们可以感受到这种异国民族的音乐魅力,而传统音乐的发展对今天朝鲜音乐的发展又起到了重大的影响,形成了属于自己国家民族音乐的艺术特色,使其屹立于世界的东方.