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摘 要：电视诗歌散文是电视文学中极为重要的一类作品,评判电视诗歌散文的重要标准之一便是文学作品是否能够以声画的形式进行具象的呈现,激发观众的审美能力.本文从几个方面对电视诗歌散文如何进行具象呈现进行了浅谈.
关 键 词 ：电视诗歌散文；电视文学；具象呈现
[中图分类号]：I22[文献标识码]：A
[文章编号]：1002-213（2013）-19-0-01
电视诗歌散文是通过屏幕声画形象,运用电视艺术手段,以诗歌散文的方式传递创作者情感和思维方式的一种文本形式.营造诗歌散文意境,具有浓郁抒情氛围,是电视诗歌散文的最大特点.这一独特的艺术形态,也吸引了许多电视人乃至文学家的目光.众人的关注和加入,固然对电视诗歌散文的发展起到了强力的推动作用,给浮躁的电视荧屏吹来清雅的文化风,但过于强调文学性,忽略影像对文学作品的具象呈现；以及画面简单直白,缺少诗意表达的缺点,让大部分的电视诗歌散文味如嚼蜡,更遑论开拓观众的想象思维,激发观众“再创作”的审美能力.
电视诗歌散文本质上是对诗歌、散文进行二度创作,这一创作的核心课题便是如何利用声画结合的形式,将诗歌、散文存在于文字中的诗意,具象地呈现于荧屏之中,诗意的具象,是作品直指人心,激荡观众情感的重中之重.
一、二度创作的核心前提：深刻解读原始文本的文学情怀
好的电视诗歌散文,首先取决于创作者对原始文本的深刻解读.能不能真正读懂诗歌散文,能否理解原作者的文学情怀,决定了电视诗歌散文的最终品质.
曾获第20届全国电视文艺“星光奖”优秀文学奖的《丽江印象》,将原作者描述丽江的核心字眼：“柔软的时光”理解为“温柔的性格、闲适的生活”,这一理解让编导的二次创作有了着力点.编导将镜头对准丽江的街道、丽江的水、丽江的人,从而让 “柔软的时光”不露痕迹地存在于声画之中,而不仅仅是画外音的简单重复.在《边城印象》系列电视散文中,编导同样没有简单地将“边城”理解为地处偏远的小城,而是将其理解为一个时间和文化的概念.编导没有在影片中毫无节制地展现边城美景,而是去寻找每一处景致背后动人的传奇故事,让沈从文笔下诗意浓郁的世界,缓缓展开在观众眼前,而不至于成为司空见惯的风景片.
在实际创作过程中,许多编导并不具备解读文学作品的基本能力,大部分人停留在“文字写什么就拍什么”的初级阶段,当遇到原作描述个人情怀及思维片段时,往往采用毫无意义的画面来填充,虽然影像精致美观,却无法将原作中的诗意具象呈现出来.所以说,缺乏对原始文本的深刻解读,电视诗歌散文的创作也就失去了意义.
二、电视诗歌散文创作的关键在于诗意的具象化
许多电视诗歌散文的编导容易走入创作误区,大部分人将文学作品的美与视觉上的美简单画上等号,忽略了散文和诗歌中的诗意,一部没有将诗意具象化的作品,很难称之为成功的电视诗歌散文.
英国导演特伦斯·戴维斯2008年拍摄的纪录片作品《Of Time and the City》就是一个成功的例子.这部影片希望向观众呈现出时光流逝的永恒主题,导演将英国城市利物浦作为这一主题的空间载体,用镜头记录下时间如何在利物浦的街道与人们的情感中诗意流动.导演将一座城市从早到晚的生活细节组合起来.从人们醒来,打扫自己的门口,刷干净门前的地板,擦亮窗子,到人们社交、节日、聚餐、看电视等直至小号声响起,这些看似琐碎平常的场景,通过导演戏剧化的剪接与组织,将时间流逝的诗意具象化地呈现于画面之中,让观众从影像中感受到作者的深刻情怀.
电视系列诗歌散文《上海印象》与其有着异曲同工之妙,在这一系列的第四集《流年似水》中,编导通过拍摄一位老人清晨起床后的生活画面,将百年上海滩的人文气质瞬间落在了细微之处,也体现了编导将诗意具象化的扎实功力.
将诗意具象化为生活细节是许多编导乐于使用的手段,也是传达原作文学情怀的最佳途径.这些画面细节能与观众取得情感与生活经验的共鸣,更好地推动观众理解诗歌与散文中的文学情怀,获得审美乐趣.
三、巧妙的声画综合运用手段是电视诗歌散文最大的传播亮点
散文及诗歌电视化的最大特点,便是能综合运用声音与画面将文字之外的意境具象呈现出来.这一电视传播的特点,让观众能准确捕捉到文字描述的意境,更好地融入文学作品营造的氛围中.
以《舌尖上的中国》为例,文学作品在描述美食时大多采用通感修辞,但读者对其的理解也往往取决于观众自己的生活经验.而在电视专题片中,文学作品描述的美好事物,却可以大量借助视觉与声音的冲击,充分扩展观众的思维空间,获得独特的体验.比如片中吃粽子的细节,当主人公小心翼翼撕开粽叶,叶片与糯米分离瞬间的细小声音恰到好处地浮现,声画结合的同时,不仅给观众带来最大限度的真实感,更有力地加强了观众对这一场景的想象.
不仅如此,利用专业的制作手段,编导还能将文学作品中做出描述但我们却无法真正听到的声音拟真化,让文学作品增加了立体空间.如电视散文《China·瓷器·景德镇》,编导制作了一段瓷器烧制时内部材料燃烧的细小声音,并将其与原作中描写的“瓷器的生命”相配合,极大地加强了观众的审美趣味.
好的电视诗歌散文,能借助巧妙的声画蒙太奇,将文学作品中思想内容的感染力表现到极致,这也是电视诗歌散文存在与发展的最大理由.
简而言之,电视诗歌散文的创作,离不开对原作的深刻理解,也离不开将诗意具象化的二次创作,简单地将文学作品与画面进行生硬的搭配,只会让观众索然无味,不仅损伤了原作的文学性和思想性,更失去了展现文学魅力的难得机会.在文学创作日渐低迷的今天,做好电视诗歌散文,对扩大文学作品对年轻人的影响,拉动年轻人创作诗歌散文不无裨益,而这之中最重要的,便是要求我们广大电视诗歌散文编导真正理解文学作品中的诗意,精准地将其呈现于影视作品中,带领观众走入美好的文学世界.