林海音的典范性语言

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作者简介：龙佳漪,山东大学,文学与新闻传播学院,中文系2010级

摘 要：林海音的笔调是温润雅致的,她的女性写作赋予了作品高度的审美价值,因此她的部分作品可以称得上是20世纪汉语文学史上的经典之作.本文以她《城南旧事》中的第一个小节《惠安馆》为例,从语言的清新性、民族性以及结构的巧妙性入手,谈一谈林海音的典范性语言.

关 键 词 ：《城南旧事》 语言 结构 典范性

中图分类号：I207.42 文献标识码：A 文章编号：1006-026X（2013）07-0000-01

林海音总是用细致、幽默、委婉的笔调来书写心中所想,她作为一位生于日本,长于大陆,归于台湾的乡愁文学作家,拥有着多重的人生视野.多种阅历的累积,使她原创性的语言透露出语言的多样性和丰富性.她纯然的女性写作,又让中国的古典美与当时社会相融合,字里行间弥漫着北京的民族风味,流露出对祖国大陆的热爱.作品的高度审美性和语言形式的完美,让她的作品走向了经典化,其代表作《城南旧事》更是上层之作.从20世纪汉语文学经典化和价值尺度上来讲,《城南旧事》具有高度的审美价值,它充分的体现出林海音的艺术天赋,特别是其语言的运用和结构的安排都极具创新性,为以后的文学创作提供了新的写作视角和运用语言的典范.本文将以《城南旧事惠安馆》为例,简析林海音语言的典范性.

语言的清新性

《城南旧事》以女人和孩子的视角行文,将孩子推为主人翁,以孩子的眼来观察世间百态,这让文字显得独特而清新.正如马克思所说“儿童的天真使成人感到愉快”,但随着经济的发展,整个社会越来越忘却了纯真的滋味.因此,《城南旧事》的出现给了人们心灵的慰藉,犹如呼吸雨后清新的空气,有一种返璞归真之感.《惠安馆》中有写道“棉裤筒多可笑,可以直立放在那里,就知道那棉花够多厚了”,一句简短而平常的语言,便俏皮而形象地将棉裤展现在读者眼前,因为是儿童,她可以随意的抒发所看所想,这让文章显得更加的活泼.再如“妞儿只有一条辫子,又黄又短,像妈在土地庙给我买的小狗的尾巴”①将小伙伴的辫子比作自己喜爱的小狗的尾巴,不仅将妞儿的辫子活生生的表现出来,还淡淡的透露出英子对妞儿的喜欢.这样恰到好处的描写,让孩子的视角充满了吸引力,让人眼前一亮.小孩儿的思想和大人的思想是有着极大差异的,比如“其实那疯子不就是一个梳着油松大辫子的大姑娘,像张家李家的大姑娘一样!等她穿了一身绛紫色的棉袄,黑绒的毛窝,头上留着一排刘海儿,辫子上扎的是大红绒绳,她正把大辫子甩到前面来,两手玩弄着辫梢,愣愣地看着对面人家院子里的那棵老洋槐.”在英子的眼中,秀贞与别的姑娘没什么两样,整整齐齐、干干净净的,她不在乎宋妈说的秀贞是疯子,她只知道这个女人对“我”很好.这里既可以看出孩童的天真,又为后文两人交往埋下伏笔.文字简单而详细,不做过多辞藻的堆积,给人清新、淡雅之感.

语言的民族性

在北京成长的林海音,骨子里洋溢着北京特色.在《城南旧事》这本自传体小说集中,充满了浓郁的北京地方特色,有地地道道的北京话、市井人物的北京气以及做人做事的北京味等《惠安馆》中不断出现“井窝子”、“齐化门”、“西厢房”、“横胡同”等北京特色的地名,让人仿佛置身于北京城中,感受到宽宽窄窄的胡同、大大小小的四合院、热热闹闹的叫卖声等文中还写道“她和宋妈两人同时说‘吃了吗?您!’爸爸说北京人一天到晚闲着没有事,不管什么时候见面都要问吃了没有.”以及“爸爸常常对妈说,为什么宋妈不用湿布擦,这样大掸一阵,等一会儿,灰尘不是又落回原来的地方了吗?但是妈妈总请爸爸不要多嘴,她说这是北京规矩.”从这两处描写中,我们可以清晰的看出北京的风土民情,既丰富了读者对北京的认识,又让文章更加具体、真实.当然,有着多重人生视野的林海音,怎会只有单一的北京味呢?《惠安馆》中有“爸爸”的台湾客家语“做晤得”、“北仔鬼”,有闽西南的“打花鼓”,还有中国特色的对南方人的谑称“小南蛮子儿”等鲁迅曾表达过“越是民族的,就越是世界的”的观点,林海音将中国的特色语言融汇在《惠安馆》中,让文章更具有民族性,并使得民族性的语言走向经典,走向世界.

结构的巧妙性

当读完《惠安馆》,你会发现这篇小说有好几个贯穿全文的意象,并很好的利用这些意象细微的变化来渲染故事的氛围.首先,就篇章的题目来讲,“惠安馆”被宋妈说成“惠难馆”,被妈妈说成“灰娃馆”,被爸爸说成“飞安馆”.从表面上看这是因为发音不准所导致的差异,但事实上,这是林海音和大家玩的一个游戏.宋妈爱打听惠安馆中“疯子”的悲剧人生,知道秀贞与她自己一样,具有深刻的苦难感受,因此在宋妈耳中就变成了“难”；妈妈已为人母,深切的感受到孩子对母亲的重要性,所以处处想到“娃”；而爸爸所说的“飞安馆”则是暗示思康的一去不复返.这三个词看似只有诙谐之意,但实际上不仅将这三个人的内心感受体现出来,而且还在故事的开端便将秀贞发疯的原因悄悄的展现在读者眼前.这种手法是巧妙而细腻的,当读者回过头来细细品味时,更是不得不慨叹林海音对语言的巧妙运用.再如：“妞儿一笑,眼底下鼻子两边的肉就会有两个小漩涡,可是宋妈竟跟油盐店的掌柜说：‘这孩子长得俊倒是俊,就是有点薄,眼睛太透亮了,老像水汪着,你看,眼底下有两个泪坑儿.’”这一小段话,也是一箭双雕的.它不仅描绘出妞儿脸上有酒窝,为下文英子发现秀贞脸上的同一位置也有酒窝埋下伏笔；同时,“有点薄”又与末尾秀贞带着妞儿丧生火车轮相照应.

这样相互呼应的地方还有很多,这里再以金镯子为例进行简析.文中第一次出镯子是“什么该说,什么不该说,我都知道.妈妈打了一只金镯子,藏在她的小首饰箱里,我从来不会告诉爸爸.”首次读到这儿的时候,我只觉得这样俏皮的话语让文章更具有吸引力,可是当我读到小英子偷出妈妈的金镯子,送与秀贞当盘缠的时候,顿时觉得林海音的文字,真是斟字酌句.但当我在文末再一次看到金镯子时,我不懂,明明送人的东西怎么会再次出现在妈妈的手上.于是,我返回文本细细查看,原来等 “可也真怪事,她怎么一拐能拐了俩孩子走!咱们要是晚回来一步,英子就追上去了,唉!越想越怕人,乖乖巧巧的妞儿!唉!那火车,俩人一块儿,唉!我就说妞儿长得俊倒是俊,就是有点薄相等”

“别说了,宋妈,我听一回,心惊一回.妞儿的衣服呢?”

“鸡笼子上扔的那两件吗?我给烧了.”

“在哪儿烧的?”

“我就在铁道旁边烧的.唉!挺俊的小姑娘!唉!”

妞儿和秀贞被火车撞死了!金镯子作为遗物当然能再次回到妈妈的手上!小小的一个物件便将整个故事串联起来,而且语言之隐晦、温婉,让人心生敬佩.《惠安馆》中类似的意象还有“6岁”、“胎记”、“手表”以及“小黄鸡”等等,这些与生活贴近的意象,让人更感温馨与真实.林海音通过意象的串联,让《惠安馆》别有一番风味,仿佛是一部早有预谋悬疑小说,待读者慢慢去发现其中的奥妙和谜底.

林海音写的《惠安馆》的确是让人眼前一亮的作品,它没有华丽的笔法,没有花哨的辞藻,但是它的真实,它的俏皮,它的迂回婉转,让人深陷其中不能自拔.她将语言的清新性、民族性,结构的巧妙性同时展现给读者,让人应接不暇,无所适从,堪称上等之作.

青草长起来,绿叶发出来,我生在那个不冷不热的春天.

青草要黄了,绿叶快掉了,她生在那个不冷不热的秋天.

――后记

注解

① 《林海音经典作品选》林海音著 当代世界出版社 2007年9月第2版

② 《林海音经典作品选》林海音著 当代世界出版社 2007年9月第2版 第82页

② 《林海音经典作品选》林海音著 当代世界出版社 2007年9月第2版 第80页

③ 《林海音经典作品选》林海音著 当代世界出版社 2007年9月第2版 第82页

④ 《林海音经典作品选》林海音著 当代世界出版社 2007年9月第2版 第88页

⑥ 《林海音经典作品选》林海音著 当代世界出版社 2007年9月第2版 第82-83页

⑦ 《林海音经典作品选》林海音著 当代世界出版社 2007年9月第2版 第84页

⑧ 《林海音经典作品选》林海音著 当代世界出版社 2007年9月第2版 第117页