苏州砖雕纹饰赏析

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摘 要 ：歌苏州砖雕是江南地区砖雕的典型代表.不仅精雅细腻,而且极富书卷气,明清之际是苏州砖雕的蓬勃发展时期,不仅给我们留下了数量众多的砖雕艺术精品,而且为我们研究明清时期苏州地区的装饰纹样,乃至明清时苏州的经济政治人文等提供了一个很好的参考.

关 键 词 ：纹饰　书卷气

中国砖雕艺术是一种源远流长,最富民族特色的装饰艺术.中国最早的砖雕见于唐代砖塔上,随着时间的推移,砖雕随着砖构建筑的发展而兴起.在明代中期,砖雕由于比木雕耐久、比石雕简省,成为建筑装饰的一种主要形式,砖雕艺术进入了发展的盛期.砖雕又分几个流派.苏州、徽州、晋南、甘青陕和广州并列为中国砖雕的几个流派.而苏州砖雕可谓是中国江南地区砖雕的典型代表,不仅精雅细腻,而且极富书卷气.

苏州砖雕的产生背景

1、得天独厚的地理优势苏州砖雕可称江南砖雕的集中的缩影,苏州位于大运河西来南下的转折处,北接长江,东达大海,为连通四方的交通枢纽.在明清时期,苏州成为中国东南地区的商业大都会,各路商人会集吴地.河湖的纵横交错和水陆物产的富足极大的带动了交通运输的兴旺发达.从而带来了经济的繁荣,文化的昌盛.至康熙,乾隆间,商业经济呈现高度发达.从而带来了建筑行业的兴盛发达,因而作为砖雕的建筑装饰也达到了空前的发展.

2、深厚广博的文化积淀苏州人杰地灵,一向是文人汇聚之地,明清时吴地众多的文学家、诗人、书画家、戏曲家、收藏家,云集于苏州,并都以一种文人特有的灵性关注着与自己日常生活、居住环境,对生活情趣、思维方法和美学尺度方面都有独到的见解.故对于一个庭院或一进建筑的点睛之笔的砖雕门楼,他们一定会有自己的见解与言论,计成在《园冶》中这样说：“门上起楼,象城样有楼以壮观也.”《履园丛话》也记载：“大厅前必有门楼,砖上雕刻人物戏文,玲珑剔透.”

3、优质材料与能工巧匠《考工记》里说,“天有时,地有气,才有美,工有巧.合此四者,然后可以为良.”苏州砖雕就具备了以上四个条件,天时地利上文已叙述,苏州砖雕的用材也是最好的,苏州制砖历史悠久,吴县陆墓一带,自宋元以后一直是制造优质砖瓦的重要产地.闻名遐迩的“金砖”即是陆慕“御窑”应皇宫烧制的细料方砖.而制作砖雕的香山匠人,历来是巧匠的代名词,自明代香山匠人之一的蒯祥,因设计故宫而闻名天下时,香山匠人便成为做工精良、巧夺天工的代名词,看到遗留至今的砖雕作品,我们仍会赞叹它的精雅.史书上曾有“江南木工巧匠皆出于香山”的记载.

苏州砖雕的纹饰类型和特征

苏州砖雕的纹饰大都是明清以来广为民众所熟悉的吉祥纹饰,苏州砖雕的纹饰如果按时期分,大致可以分为明末清初时期,清早中期(雍康乾时期,也包括部分道光年间的精品)也是最鼎盛的时期,和清末至民国时期,其中以清早中期时的纹饰种荚最多,制作也最为精致.如果按类别分大致分为人物故事、植物花卉、瑞兽、几何纹饰等几大类.下表中为各类纹饰在各个时期的数量统计.

其中,人物故事纹占的比例最多,尤其是鼎盛期的人物故事纹占了整个时期纹饰的42.9％的比例,将近一半.但鼎盛期过后,雕刻优良的人物故事类纹饰急剧减少,仅从数量上来讲,亦反映了苏州砖雕由盛而衰的过程,从雕刻的难易程度来说,人物故事纹是所有纹饰中最能反映匠人砖雕技艺的一类纹饰.其出现比例的多少,是最能反映砖雕兴盛与否的参考值.

典型砖雕纹饰赏析

1、鲤鱼跳龙门纹饰“鲤鱼跳龙门”砖雕在苏州极多,形式也多种多样.如“鱼化龙”亦名“鱼龙变化”,古喻金榜题名,是其的变化之一,一般也是装饰下枋的.如临顿路东花桥巷33号汪宅的跳龙门纹饰就极具代表意义,龙门在构图的中间,波涛之上,祥云之间,非常具有气势,在龙门的左面,可以看到四条跃跃欲试的鲤鱼在波涛中跳跃,在龙门的右边足已经变换成蛟龙的鲤鱼在回首瞻望,仔细端详可以发现,还是龙首鱼尾的形态.整幅画面的构图非常具有叙事感觉,就像是电影的定格一般,龙和鱼的动态雕刻栩栩如生.集观赏性与艺术性于一身,是鲤鱼跳龙门纹饰中的代表作.

2、状元游街纹饰状元游街纹饰和鲤鱼跳龙门纹饰一样也是状元文化的体现,而且两者经常同时出现在同一门楼中,如临顿路东花桥巷33号汪宅(中和堂)的砖雕门楼就是这样的,上枋及兜肚雕“状元游街”场景,雕刻精细,特别是上枋的雕刻,从左至右,前面持锣者鸣锣开道,扛旗者紧随其后,新科高中的头三名――状元、榜眼、探花,气宇轩昂、春风得意地骑着高头大马；马旁衙役撑着罗伞,罗伞随风飘扬,一派金榜题名时的得意和自在,背景隐约雕有街巷和看热闹的人群,呈现一幅清代百姓看状元游街的亮丽风景.构图古朴严谨,雕刻形象生动,现状完好,为苏州不多见的清代早期作品.

3.四时读书乐纹饰

是读书故事为题材的纹饰,是清中期的典型代表,代表作为大石头巷的吴宅门楼,以元代翁森《四时读书乐》诗为题,自东而西雕四组人物,构图取园林背景,第一组,雕琢一幢船舫式的小轩,湖石峰壁,绿草滋长,一峰突兀,上刻“绿满窗前草不除”句.为春时读书乐.第二组,曲墙漏窗,月洞门开,湖石假山,一方亭翼然,山峰突起,上雕“瑶琴一曲来熏风”句,为夏时读书乐.第三组,卷棚式堂榭,曲栏园林,轩边竹篱,菊花盛开,轩墙外沿刻有“起弄明月霜天高”句,为秋时读书乐.第四组,雕刻一书斋,柴门虚掩,书生在内伏案苦读,丫环扇炉煮茶,上刻“数点梅花天地心”,墙外寒梅怒放,点出冬意,为冬时读书乐.四组画面,意境虽分,布局则合而为一,犹如山水人物画长卷,且有明版书木刻插图的韵味.

苏州砖雕纹饰的文化内涵和艺术风格

1.独具魅力的书卷气

鲤鱼跳龙门,状元游街,独占鳌头是明末清初以来苏州砖雕中最常见的纹饰,也是最具代表性、最典型的纹饰,虽然,“鲤鱼跳龙门”在别的地区,或者其他艺术形式中也有出现,但在明末清初砖雕门楼中的出现频率之高,几乎成了该时期的代表.这在别的艺术门类中是不多见的.苏州人杰地灵,一向是文人汇聚之地.苏州历来读书之风很盛,求取功名的意识强烈,有“家家礼乐,户户诗书”之誉.一方面,苏州以多出状元而闻全国,清初的汪琬(字钝翁)戏称状元为苏州的土特产.《江苏艺文志》记载,苏州的举人、进士和状元的数量居全国之冠.尤其是清代,苏州共出了26名状元.占全国状元总数的22.8％.这当然与苏州的教育昌盛,民风的好学是分不开的.不仅如此,苏州的名门望族,多半是书香门第,有家学渊源.苏州砖雕门楼中众多的鲤鱼跳龙门纹饰,以及状元游街等纹饰可以说是苏州学风昌盛甚至是当地风俗的最直接的表达.另一方面苏州砖雕门楼都有字牌装饰这与徽派、晋派砖雕相比这是苏州砖雕又一明显特征,而且最能体现文化内涵,字牌多以四字成语为题,或篆或隶,体现了独特的装饰韵味.

2、市隐与休闲生活的写照苏　州砖雕的门楼位置是向内的,一般面对大厅,外人一般看不到,这是苏州砖雕门楼最大的一个特点,也极大的体现了苏地人文特征,是一种“市隐心态”反映,也反映了明清苏州人的“藏富心态”.所以很多纹饰都是服务于文人聊以自娱的生活方式.一种文人士大夫追求“陶渊明式”的田园生活的审美取向.如苏州砖雕门楼中的人物故事纹饰好多都来自于昆曲故事,才子佳人的故事在昆曲剧目中数不胜数,苏州砖雕就如昆曲一样是为了在茶余饭后的一种精神消遣,要知道,昆曲唱演和欣赏的最佳形式,从来就是粉墙花影,笛箫鼓板,三五知己,花前品茗,梅下饮酒,箫竹盈耳,拍曲应和,情兴倍添.砖雕门楼就如凝固的昆曲,那些人物故事、花鸟走兽需要你置身于厅堂前细细品味.

3、精雅细腻的传神之作　传神,是苏州砖雕的精华所在,虽然不同的雕刻技法赋予砖雕千姿百态的艺术风貌,以类别来分,有圆雕、透雕、镂雕、深浮雕、浅浮雕等.但苏州砖雕的个性特征,却以传神凸现,无论是人物或是花卉,都犹如工笔重彩一般.如对人物形象的刻画,无论从人物的表情还是动态比例,或是衣服的褶皱,无不惟妙惟肖.甚至可以用塑来形容.仔细端详这些砖雕人物,每一个都可以称得上是一个小型人物雕塑.还有对花卉的处理,有的简直可以用巧夺天工来形容.如卫道观前的潘宅门楼,其花枝的刻画,花朵的向背,就如真花一般.当然这样的作品在乾隆时期较多一些,应该感谢那些名不见经传的能工巧匠,为我们留下了珍贵的艺术遗产.

苏州砖雕是我国江南地区砖雕的典型代表,在我国工艺美术史上占有十分重要的地位.苏州砖雕的纹饰是比较具有苏州地方的人文特色的,各个时期也有不同的题材内容,总体而言,古朴典雅、秀丽端庄和独具书卷气的是苏州砖雕艺术风格,明清之际苏州砖雕的蓬勃发展,不仅给我们留下了数量众多的砖雕艺术精品,而且为我们研究明清时期苏州地区的装饰纹样,对苏州砖雕遗物作断代提供了参考和依据,也为研究明清时苏州的经济、政治、人文等提供了一个很好的参考.