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一、现代青花装饰概念界定：
青花是以氧化钴为着色剂,然后在泥坯上作画,再施以透明釉,经 1300℃的高温在还原条件下一次烧成的釉下彩绘,适合进行多种纹样的绘制,烧制后呈现青翠欲滴的蓝色花纹,明净素雅.青花是我国最具民族特色的瓷器装饰,由于绘制手法多样,千百年来深受能工巧匠们钟爱并广泛应用与装饰艺术.所谓青花装饰是为实现作者的某种精神及实用目的,以青花料及绘制技巧对坯体施以适当的纹样形式,经过相关的工艺制作,使成品能够实现制作者绘制目的的装饰手法.在我国几千年灿烂的陶瓷装饰艺术中,青花装饰艺术自古以来就是随着时代变化而不断变化的,墨守成规,困于传统是找不到出路的.本文就旨在研究多元化时代形势下青花装饰面临的问题,进而探索现代青花装饰艺术的创新途径.
二、现代青花装饰的新语言
所谓青花装饰艺术创新,是指艺术家将自己的审美思想、时代的观念以及个人情趣巧妙地融合在已提取自然界的素材中,借助于笔料技巧表现在泥坯上的画面.一件成功的青花装饰作品其关键在于时代感的充盈和情感的内蕴.
1.装饰载体的创新：
传统青花大多将装饰纹样绘制在瓷器的主要部位,而现代青花装饰因其装饰载体的多样性,其装饰纹样也应该围绕造型而变化丰富,因此需要注意造型与装饰之间的契合,根据将要表达的意念、效果、技法等来选择装饰载体,有助于更好的表现作品的意蕴美.
现代青花与其装饰载体之间不是生搬硬套,而是一种巧妙的融合,陶艺作品所要表达的意蕴,对青花装饰载体通过变形,夸张等手法,再通过装饰的纹样、肌理、色彩,形式等效果来共同表达物体包含的精神内涵.装饰的的目的在于悦目.我们在追求载体造型独特的同时,在布局上还应该十分重视青花装饰在三维空间中的整体性,也就是装饰细节上紧扣主题,起到画龙点睛的作用.如果在现代陶艺的创作中随意加入青花装饰,那不仅会破坏使作品的协调性和整体感,而且会掩盖青花装饰固有的魅力.不同的时代人们表达感情的装饰载体是有差异的.新时代生活节奏的加快与精神紧张使人们迫切需要寻求能与精神上相呼应的艺术载体,简洁明亮、以及轻松随意的的艺术载体更受观众喜爱.
2.装饰形式的创新：
现代青花装饰经常出现这些问题：例如,有些与作品结合的装饰图案太过僵硬,没有结合作品主题和造型来进行很好的构图,有些作品干脆就太过自由式,没有考虑到作品要表达内涵,这两种问题都没有一定的形式去反映一定的内容.当然并不是所有新颖的形式的结合都是好的,有些不是根据陶艺形体来择装饰纹样的,即装饰形式与陶艺形体不匹配,就不能准确的传达作品的气韵.作品的形式不是空穴来风而是作品内容的完美诠释.没有无形式的内容,也没有无内容的形式.形式就是为作品量身的嫁衣,因此,在现代青花装饰艺术中我们要选择适当的形态来反作用于艺术内容的完美展示,青花装饰不仅体现在形式上,也体现在意蕴上.这与顾恺之的“以形写神”的表现客体的法则是一致的.只有形式上出其不意,作品才能有意想不到的效果.
传统青花装饰一般挑选有熟练技术的工匠,为上层阶级绘制青花瓷器,他们为满足上层阶级的审美情趣为目的,一味追求纯技术登峰造极,他们所绘的传统青花装饰反映的是古代社会经济文化的背景.而从事现代青花装饰创作的大多是年轻陶艺家门,他们的加入为现代青花装饰注入了很强的时代气息,不是为了服务上层和赚取经济利润而作,作品中格外注重形式美的营造,体现现代青花装饰艺术审美认知,他们作品里的形式美感,不仅仅表达陶艺家的个人情感和思想观念,同时也反映现代社会文化的精神内涵.而且能更好地体现作品的形态美、意境美与作者的个性.陶艺家白明的作品,造型简单大方,装饰手法随意简练,既满足了现代人的精神需求且饱含时代感,同时又避开了传统图案形式和题材,所谓“青出于蓝而胜于蓝”,他的作品为让我们饱览了现代青花装饰在新时代下的创新形态.为我们以后创作青花装饰新形态提供了很好的思路引导作用.
3.装饰笔法的创新：
中国画的主要特点之一就是无作品论采用什么样的表现形式都会蕴涵着极深的笔墨情调,南齐的谢赫在他的《古画品录》里提出“六法”即气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移摸写,由此可见一件优秀的画作笔法是凸显作品力量的主要因素之一.境界高者是用恰当的笔法体现对象恰当的外形和质感.如果“气韵生动”是作品的“神”,根据“以形写神”,那么“骨法用笔”就可以理解为作品的“形”了,因此,笔法的运用和作品的整体神韵有着极为重要的内在关联,“形”的表现借助于笔法体现出来.石涛说过： “笔墨当随时代.”作为和中国画有着极深渊源的青花装饰艺术,也应该在传统勾线分水技法的基础上去开拓新的笔法,例如：根据泥坯的吸水程度的不同,直接在泥坯上绘制青花和在釉中或釉上绘制青花的效果是不一样的,加上釉的厚度不同其吸水性也不同.所以最后在坯上、釉中、釉上所产生的不同的笔韵也各有特色.再如同样的绘制方法用上釉方法比如：细喷釉、粗喷釉或蘸釉等,呈现的笔法韵味也会截然不同.还有的艺术家利用分水时产生的水迹,笔触层层叠叠,产生幻彩斑斓的效果,画面层次极为丰富.所以只有从传统艺术的角度去剖析,增加艺术家个人阅历,从笔法上独辟一隅才能准确的传达作品的现代气韵.
4.综合其他装饰手法的创新：
传统青花工艺性很强,多是以服务上层阶级的审美认知为主要目的,而且有严格的分工程序,虽然其中也含有审美的成分,工匠们在追求某一种技艺登峰造极的同时,也极大限制了青花艺术本身固有的特色的发挥,综合装饰介入现代青花恰恰拓展了现代青花装饰的生存空间：
当今科技的不断发展为综合装饰融入现代青花装饰的发展提供了极为优越的条件,首先,高温颜色釉的运用已相当成熟,人们不再用传统的分水来表现叶子和石头,可以选择使画面协调的颜色釉来代替背景或主体,色彩层次丰富,同时可以使人眼前一亮.其它釉下或釉上也都在不断融入青花装饰艺术中,花釉作为其中一个品种就被广泛地运用到现代青花的装饰中,比如有人就用花釉绘制人物整体形态,然后再用青花勾勒人物细节部分,这种方法烧成后釉面明亮,色彩丰富,自然肌理效果极为突出,画面人物栩栩如生,更好地满足了人们多品味、多层次的精神需求.施于人的青花综合装饰作品值得我们细细品味,他把青花图案,缠枝花卉纹样等传统元素赋予新的审美形式,重新构图,搭配颜色,揉合人在作品中,由于大量运用综合装饰手法,使作品形象更为突出和内涵更为深沉,从而凸显了陶瓷的自然本质美和人为创造美.另外,青花与木头,竹子等产品的创新性结合,搭配青色这种安定宁静的色调,更能凸显青花颜料材质之美,显出它的明艳、清丽.配置于现今各种家居装置中,艳而不俗,鲜而不佻,明朗而安定,既能近赏,又能远看,能够达到"远看颜色近看花"的作用,别有一番韵味,增加了青花的表现力,丰富扩大了现代青花装饰的展示机会.
三、结语
随着现代生活节奏的加快,人们越来越渴望身心舒畅,回归大自然.而艺术就是这大自然之音,能抚慰人们躁动的心灵,时代赋予了青花装饰以新的机遇和生存状态.现代青花是传统青花材料和工艺上的延续,但现代青花装饰要想在多元化时代下焕发生机,不仅应该在装饰载体上有创造性的突破,而且还应该在笔墨技法和装饰形式上结合现代人的审美思想大胆改革,使现代青花装饰成为一种充满活力的艺术欣赏,只有这样,现代青花装饰这座精神寓所才能昂首阔步,意气风发,个性张扬的屹立于世界艺术之林.