简评海明威与福克纳文学风格之迥异

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摘 要 海明威和福克纳是生活在同一时代的诺贝尔文学奖获得者.但是,他们的写作风格截然不同.本文主要从他们的写作主题、文体风格、创作理论三方面论述两人的写作特点.

关 键 词 :主题 文体 理论

中图分类号:I106 文献标识码:A

海明威(1898―1961)与福克纳(1897―1962)是两位伟大的美国现代小说家,也同是诺贝尔文学奖获得者.在美国现代文学史上,海明威是最引人注目最有影响的作家.福克纳则是被评论为研究得最多的作家.1949年,福克纳由于“对当代美国小说做出了强有力的和艺术上无与伦比的贡献”而获诺贝尔文学奖,1954年,海明威“因为他精通于叙事艺术,突出地表现在他的近著《老人与海》中,同时也因为他在当代风格中所发挥的影响”获得殊荣.要比较两位作家作品,创作方法,文体风格等诸多方面,是一个广阔而又艰难的研究领域.我们不能不看到,两位作家所取得的文学成就令人叹为观止,他们在主题开掘、题材选择、形象塑造、情感表现、情节设置、创作技巧、艺术手法等方面迥然不同.

一、主题不同

描写战争和塑造海明威式“硬汉子”性格是海明威全部创作中最重要的两大主题.而在卷帙浩繁的“约克纳帕塔法世系”中,福克纳则描写了南方种植园主世家飘零子弟的精神苦闷.

海明威以自己独特的方式描写了两次世界大战.长篇小说《永别了,武器》和《丧钟为谁而鸣》分别描写了第一次和第二次世界大战,海明威也成为美国20世纪20年代“迷惘的一代”的代言人.随着时光流逝,作家的思想与笔触也发生了变化.在他笔下,20年代的被战争摧毁了生活目标的主人公,30年代以后逐渐发展成坚强不屈的“硬汉子”,斗牛士、猎人、拳击家、渔夫等.为保持人的荣誉、尊严向厄运抗争到底的“硬汉子”精神,最完美突出地体现在《老人与海》的主人公老渔夫桑提亚哥身上.老人的那句名言“一个人并不是生来要打败的,你尽可能把他消灭掉,可就是打不败他”,这实质上就是海明威式“硬汉子”的精神标志.

福克纳不同于海明威.他主要写美国南方整个受难的历史.他以虚构的约克纳帕塔法县为背景,不断地写“家乡那块邮票般大小的地方”,一共写了十九部长篇小说和七十多篇短篇小说.“约克纳帕塔法世系”(以下简称“世系”)的主要脉络是这个县杰弗生镇及其郊区的属于不同社会阶层的若干家族的几代人的故事,时间跨度从1800年开始到第二次世界大战以后.“世系”中有名有姓者就有六百多人,其中一半是镇上与附近种植园的白人,约一半是黑人,另有一半是白人农民及少数印第安人.这些人物在长、短篇小说中交替出现,而且故事各有牵连.每一部书既独立成文又是“世系”庞大结构的组成部分.这种自成体系的结构正是福克纳所追求的.他认为“不仅每一部书需有构思,一个作家总的产品或作品也必须有一个总的规划.”在“世系”中,南方社会的变迁、各阶层人物社会地位的升降、不同人物精神面貌的变化都得以反映.福克纳本人处在资本主义没落时期,他的人物也多是美国南方种植园经济衰落时期的人物,他们的精神苦闷与作家所处的历史环境中敏感的知识分子的苦闷,本质上是共同的.因此,福克纳被认为是一个表现了“时代精神”的重要作家.

二、文体风格迥异

一言以蔽之,海明威的文体简洁而明朗,福克纳的文体则冗长而晦涩,两者恰成鲜明对比.

海明威创造了一种极富个性的散文风格.英国评论家赫欧贝茨在《论现代短篇小说》中精辟地指出,海明威是“一个拿着板斧的人”,在他创作之前,文坛上是一派句子长、形容词多得要命的文风,而海明威“以谁也不曾有过的勇气把英语中附于文学的乱毛剪了个干净”,他“斩伐了整座森林的冗言赘词,还原了基本枝干的清爽面目.他删去了解释、探讨、甚至于议论,他砍掉了一切花花绿绿的比喻,清除了古老神圣、毫无生气的文章俗套,直到最后,通过疏疏落落、经受了锤炼的文字,眼前才豁然开朗,能有所见.”这段文字形象地道出了海明威简洁、明朗的风格.

我们来看看下面两个片段:1、“涅克安安稳稳地躺了下来.没有任何东西打扰他.这是一个安静的去处.他现在正在好地方.” (摘自《大双心河》,2、“埃布罗河河谷的那一边,白色的山岗起伏连绵,这一边,白地一片,没有树木,车站在阳光下面两条铁路中间,紧靠着车站的一边,是一幢笼罩在闷热的阴影中的房屋,以串串株竹子编成的门帘挂在酒吧间敞开着的门口挡苍蝇等”(摘自《白象似的群山》)

可以看出,海明威笔下的这些画面跟原来的生活一样自然,没有矫饰没有粉彩没有比喻,他只让描绘的人物自己行动、景物自然存在,丝毫不挡其中影响读者的视觉、感觉和思维.我们再看看以下的精彩片段:

“老头儿后颈上凝聚了深刻的皱纹,那时太阳在热带海面上的俄反光晒成的肉瘤.疙瘩顺着脸的两边蔓延下去.因为老在用绳拉大鱼的缘故,两只手上都留下了皱纹很深的伤疤,但是没有一块疤是新的.那些疤痕年深日久,变得象没有鱼的沙漠里腐蚀的地方一样了.他身上的每一部份都显得老迈,除了那一双眼睛.那双眼睛啊,跟海水一样蓝,是愉快的,毫不沮丧的等”(摘自《老人与海》)

在此,海明威孜孜以求的是眼睛和对象之间、对象和读者之间的直接相通所产生的光鲜如画的感受.为达到这个目的,他把作者、读者和文学作品对象三者之间的距离缩小到最低限度.这正是他的文体特点之一.

福克纳的创作也呈现出独具的文体风格,即贯穿于长段文字中表现主题的抒情成分和色彩.他研究过详述文体的运用,这种文体在长段动人的叙述结构中占有重要地位.如在《八月之光》中有明显表现,在《士兵的报酬》、《沙多里斯》、《圣殿》中也有运用.下面看看他的一段人物肖像描写:

“他戴一顶灰色硬边新礼帽,不是那种斜盖头顶的百货店流行式样的,而是一种端端正正戴在后脑勺的大礼帽,因此,个儿不高、在一本正经的四方瘦脸上长着一对蓝眼睛的他不是从帽子下面向外看,而是带着毫不掩饰的死板表情从帽子下面向外看,就像昔时的不列颠人,他们相信除非借一顶白人队长的钢盔戴在头上,罗马总督是不会接见他们的.”

以上描写,很难使人想到福克纳精心勾勒的竟是一位打扮整齐的不动感情的飞行员.可以看出他的文体确是冗长的.又比如在著名短篇《纪念爱美丽的一朵玫瑰花》中,福克纳详述文体的运用也很典型.他的文字古怪不合时尚,荒诞离奇难以理解.此短篇充满了美国南方贵族日趋没落的衰亡气息,氛围怪诞恐怖,特别是艾米丽小姐的内心世界及言行举止不可捉摸,直到文章的最后一段的最后一句话“原来是一缕常常的铁灰色的长发”,自此读者才豁然开朗.这个短篇也达到了作家追求南方文学最具戏剧的效果,这种效果和文体采用是密不可分的.

福克纳的抒情性详述文体使他成为最具主观性的作家之一,这使他与海明威那客观简洁的文体大相径庭.

三、创作理论不同

海明威与福克纳的文学创作饱含了他们不同的艺术风格,体现了各自杰出的艺术独创性,又分别总结了自己的创作,形成两种理论.

海明威是个感情蕴藏很深的作家,在他那貌似粗硬枯糙的文风外壳下,流动着深沉的节奏,宛如炽热的活火山岩浆.海明威在短篇小说中写了拳击、斗牛、打猎、捕鱼、杀人、违法手术等,有人抨击他是粗狂、麻木、无感情、无文学气质的,特别称他30年代短篇中的人物为“冥顽不灵、只会说单音词儿的呆子”,是“没有头脑、没有过去、没有传统、没有记忆的哑巴公牛”.海明威对此指出,“一切蹩脚的作家都喜欢史诗式的写法”,他还在《午后之死》中答复辩解道,如果作家在作品中自己谈论许多问题、借以表现自己知道的东西多,那么他是在炫耀,他可能因为自我中心而毁了他的作品.19世纪末俄国作家契柯夫曾说,“一个人写得越冷静越不露声色,作品产生的感情可能越深刻动人.”海明威正是如此.

海明威非常喜爱马克吐温的《哈克贝利费恩历险记》和乔伊斯的《尤利西斯》,深受其文学语言的影响.可是,他并未沾染马克吐温的幽默气息.他作品基调是严峻而悲伤的,他也未陷入乔伊斯晦涩的迷宫.他文风简约而非文字游戏.他总是通过交替使用长篇内心独白和电报式短句,达到绘声绘色的效果.他甚至不惜大肆修改原稿,如《永别了,武器》那男主人公“冒着雨走回旅馆”的结局历来为人称道,可知这凝聚了作家重写三十九次的心血.《老人与海》校对达二百多次,其他作品也莫不反复修改.就这样,海明威从美国现代口语中提炼出一种既流畅又坚实、既清澈又凝练的风格.

海明威在《午后之死》中,集中总结了近四十年的创作经验,提出了著名的“冰山原理”:“冰山在海里移动很是庄严宏伟,这是因为他正好只有八分之一露在水面上”.海明威总是根据他的冰山原理去写作.他认为显现出来的每一部份,有八分之七是在水面以下的.因此他略去他所知道的任何东西,使他的“冰山”深厚起来.他详实地谈到了《老人与海》的创作,它本来可写成一千多页那么长,可以写小说中的每个人物,写他们怎样谋生、怎样出生受教育、生孩子等等的一切过程.此外,海明威认为海洋也跟人一样值得写.海明威曾经看见过马林鱼伙伴,看见过五十多条巨头鲸的鲸群,有一次用鱼叉叉住了几乎有六十英尺长的一条鲸鱼、但却被它逃去了.海明威说“我把这些从渔村中知道的一切故事,统统都删去了.然而所要知道的是,冰山的水面以下的是什么.”

从海明威自叙“冰山原理”结合其作品,可清楚看到他给读者留下了“八分之七”的想象思维空间.这种艺术表现上的以少胜多,以简胜繁,以极少言词传达最丰富思想感情的艺术形式,在海明威创作中臻于完美.

福克纳则不同于海明威.他大量运用意识流手法,深入发掘人物内心世界.他从不同角度描绘人物,增强作品的层次与真实感.他运用“时序颠倒”、“转换视角”的叙事法,以突出历史与现实的因果关系.他采用“对位式结构”、“象征隐喻”等手法,通过晦涩、冗长、生硬、复杂的文字来体现独特的语言风格.由于他的创作,使20世纪的美国文学形成了规模庞大的“南方文学派”.

在谈“世系”的创作时,福克纳说一开始是为写作而写作的,因为他觉得写作是个乐趣.后来他发现自己家乡那块邮票般大小的地方值得一写,于是他化实为虚,写了一辈子,充分发挥了自己的才华.他说,“我创造了一个自己的天地.我可以像上帝一样,不受时间的限制.这证明了我的理论,即空间乃是一种流动状态,除在个人身上有短暂的体现外再无其它形式的存在等我感到,我所创造的那个天地整个宇宙中等于是一块拱顶石,拱顶石虽小,万一抽掉,整个宇宙就要垮下.将来我的最后一本书,就是约克纳帕法县的末日记.”这里可以看出,福克纳是如何在创作理论思想指导下,有意识地精心构筑营造他的“世系”的.

总之,不同的文学风格体现了不同的精神个体性的存在形式.从艺术上看,海明威是较传统的、理性主义和现实主义的.而福克纳采用了种种非理性主义的艺术手法,他是个典型的现代主义者,被尊为西方现代主义文学的经典作家.海明威与福克纳的文学创作成就是美国文学史上绚丽夺目的光环,他们都享有崇高的文学地位.