网络文学

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[摘 要 ]在网络主宰生活的今天,网络文学也大行其道.作为一个新生儿,它在表现生命意识、重建文学话语权和读者与作者互动性方面较传统文学有了很大的进步,但与此同时它在文学理论、文学批评和作者自身素质方面存在不少问题,要想与传统文学分一杯羹,网络文学的道路还很漫长,不过在对网络文学进行一定的管理之后,相信网络文学会越行越远.

[关 键 词 ]网络文学 话语权 生命意识 互动性

[中图分类号]I206.7 [文献标识码]A [文章编号]1009-5349（2013）08-0071-02

在网络主宰生活的今天,网络文学也大行其道,《粉红四年》《草样年华》《双面胶》等网络小说占据了几乎所有书店销量榜冠军的宝座,博客日志更是渗透到了生活的点点滴滴,但网络文学被扣以“头重脚轻根底浅”“肌无力”“涂鸦艺术”“缺血文学”之类的帽子,遭到了所谓传统文学作家们的严厉批判,他们认为网络文学只不过是昙花一现,必然会随着时间的流逝慢慢淡出人们的视野.但摆在眼前的现实是,网络文学没有像有的作家预言的那样销声匿迹反而越战越勇,这又是为什么呢?本文从网络文学的特性、网络文学对话语权的重建和网络文学的互动性三个方面进行了剖析.

一、网络文学的特性

在分析网络文学缘何如此风靡之前,我们应该对其含义有一个了解.什么是网络文学到今天也没有个准确定义,仁者见仁智者见智,在我看来只要是网上原创的文字都算网络文学,除了小说,日志、博客、论坛都可以算是网络文学.

文学是人学,关注社会、历史,关注社会历史中的人,关注人的心灵与情感.网络文学排除了文坛名利的诱惑,在表现个体内心感受方面尤为明显,是文学创作从内容到形式对文学本身的一种回归.网络文学因其创作主体的隐秘性,它在表现个体内心情感上无需遮遮掩掩,可以说是的.人们可以躲在网络的后面,抒发最真实的情感、最独特的感受.对于敏感政治话题的讨论,对于传统写作忌讳的性描写的大胆抒发,在以前是不可想象的,在网络时代,一切成为可能.晚上总结一天时,在博客上长篇大论可以,只言片语、三五行涂鸦式的文字也行,只要你的内心情感得到了宣泄.在网上,人们肆意挥洒着自己的感受,想哭就哭想笑就笑想骂就骂,没有约束,可以说是人性的一次大解放,而人性的解放就必然能产生真实的、受读者喜爱的作品.对于很多手来说,文字只是他们生活状态,他们喜欢在第一时间记录下自己的真实感受,不会为文而文,没话找话,这种无功利的创作让网络们的写作更加轻松自由,更加接近时代潮流或者是有超前意识.所以他们也最有可能成为文学的真正继承者,也最有可能成为文学的主流方向.

二、网络文学对话语权的重建

法国著名学者福柯认为知识是一种权力.这种权力指的就是话语权.网络出现后,可以说大众文学权力得到了张扬,文学不再是阳春白雪,只要有台电脑,认识点字,你就可以让文字流淌于键盘间,你就可以说自己想说的.网络空间向每一个人开放,在这里没有贫富贵贱等级之分,没有种族地域语言之隔,人们在同一个空间里尽情展示自己,平等地交流与参与,放松地释放与宣泄.在网上,没有了职业化的倾向,我手写我心,农民、商人、富豪,人人都可以发出自己的声音,他们不再满足于“你写我读”的布道聆听.网络,成了真正意义上的大众媒介,成了真正意义上的平民心声的展示台.网络给了文学一个相对自由宽容的生存空间,平民话语终于有机会同高贵话语并行,在网络媒体上至少有希望打个平手,我从点击数和跟帖数上看到了这个趋势.网络文学没有传统文学“高处不胜寒”的孤独,有的是数万平民的支持与关注.其实在文学起源时,文学就是属于民间的,《诗经》中就整理了相当多的民间创作.但随着文学的逐步成熟,它也开始走上了贵族化,它要求写文学作品的人有一定的文学修养,有一定的知识,于是话语权开始掌握在少数人的手里,与此同时文学也被赋予了社会责任,平民不敢承受其重,文学从此由自由表达走向了一种精神奢侈,一种话语垄断.除了传统文学所具有的社会责任感使很多热爱写作的人望而却步外,它的审查制度也把很多优秀作品拒之门外,很多作品经常在发表前的层层审核中就被淘汰了.在网上,没有了文学发表前严格的审查制度,没有了编辑的刀砍斧削,没有了尴尬伤心的退稿,没有了难以承受的保证金,信息把关人在网络时代失去了昔日的特权.我们在网络中仿佛回到了“劳者歌其事,饥者歌其食”的文学原始状态.创作主体的职业化带来了创作观念的不同,没有发稿任务和经济动机,创作是一种自由的表达.在这里,作者没有必要去讨好编辑的口味,也没有必要考虑应该有什么责任感和使命感,他只是为了自我驱动.在享有这种话语权后,网民也应该学会维权,2005年中国首例网民状告网站侵权的案子给我了很大触动,也给很多网民提了个醒——自己在网上是有话语权的.网络与传统媒体不同的是,它给予人们以“说”的权利,网民可以不通过传统媒体的“把关者”就自由地传播自己的观点和意见,这是社会发展的必然,也是一种进步的现象.

三、网络文学的互动性

美国当代文艺学家M.H.艾布拉姆斯在《镜与灯——浪漫主义文论及批评传统》一书中提出了文学四要素的著名观点,他认为文学作为一种活动总是由作品、作家、世界和读者四个要素构成的,这四个要素不是孤立的,而是相互紧密联系的.在这里我们就要谈一下作者和读者的互动性.传统文学一直都只是在作家、作品、世界这三个圈子里打转,忽略了作家和读者的关系,大都是“你读我写”布道式的聆听,读者和作者是两个独立体,没有交流,没有互动.在网络文学里情况就大不相同了,读者不再仅仅满足于“聆听”,他们积极地参与了进来.网络写作的这种互动可以更为大胆,在国外已出现了“接力小说”和“纸牌小说”,一个人写一个小说开头,其他网友接着续写,使得小说写作成为谁也无法控制和预料的接力赛.这种人人都是读者,也人人都可以是作者的文学玩法,只能在网络写作里才能实现.接受美学理论家姚斯在《文学史作为文学理论的挑战》中说：“读者本身便是一种历史的能动创造力量,文学作品的历史生命如果没有接受者的参与介入是不可想像的”.这种接龙式的写作对提高作者创作水平肯定有利,因为一个人的智慧与经验总是有限,多一个人帮助修改,就多了一双眼睛,就是有一个错别字也容易得到纠正.怎么能不好呢?白居易写好一首诗,先念给老婆婆听,说好能听得懂就可以,若是说不好,听不懂就再修改,直到完善为止.文不厌改,一遍有一遍的成色.对于跟贴意见与建议,作者应抱着对则改之,不对则坚持己见的态度.其实,听听读者的意见,有时候真的会有很大收获.有些很尖锐的批评,只要对作品有利,就要吸纳.正是有那么些跟贴,才使得网络文学像回事,质量不断提高.

网络文学在表现生命意识、重建文学话语权和读者与作者互动等方面与传统文学相比都取得了很大的进步,但总体来看网络文学与传统文学相比就好像一个是幼儿,一个是成人,在很多方面网络文学还很不成熟,还有很长一段路要走.网络文学有自己的优势也有自己的劣势,但总体来看还是利大于弊,路漫漫其修远兮,相信在对网络文学进行一定的指导和管理之后它会越行越远.

【参考文献】

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[2]欧阳友权.网络文学：何时赢得艺术尊重[N].中国教育报,2005年5月.

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[4]姚斯.文学史作为文学理论的挑战[EB/OL].百度文库,http：//wenku.baidu./view/b45d2b3d376baf1fffad92..

[5]安妮宝贝.告别薇安[M].北京十月文艺出版社,2011年.

[6]也谈网络文学[EB/OL].http：//article.hongxiu./a/2007-1-20/1663841.s.