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对ABC来说,《童话镇》的收视成绩显然是个惊喜——后“9·11”时代的美剧曾在全世界掀起过一场大众文化热潮,但这两年已趋于平淡,因此,第一季就获得平均1000万左右的收视数字,《童话镇》当然会早早获得续订.
这是一部争议不断的剧集.故事集中在缅因州的一个“童话镇”(Storybrook)上,这是一个被邪恶皇后诅咒的“冷酷仙境”,居住着穿越而来的各色童话人物,他们都被洗去了记忆,永远禁锢在小镇上.直到有一天,一个名叫艾玛的女郎在她多年前送给别人(即邪恶皇后)收养的儿子的指引下来到这里,开始迎接她解除诅咒的命运等
《童话镇》的两位编剧亚当·霍洛维茨和爱德华·基迪斯曾参与过《迷失》的制作,所以,看过《迷失》的观众能轻而易举地从《童话镇》中找到熟悉的影子——当然,我指的不是角色,而是叙事模式.《童话镇》跟《迷失》一样,都是双线索叙事：一条线索讲述艾玛来到“童话镇”后发生的故事；另一条则描绘这些童话人物在童话世界里的前史.
“童话镇”被设定为一个魔法孤岛,这里的人出不去,一般的外人也进不来.显然,这个空间设定与《迷失》里那个热带荒岛如出一辙；而《迷失》里角色的背景闪回,则完全对应着《童话镇》里的角色前史交代.
据说,霍洛维茨和基迪斯在接手《迷失》前,就有了《童话镇》的想法,因此在叙事结构和原始创意上的类似,便不能构成“抄袭”的指责.《童话镇》确实深得《迷失》的精髓,随着故事的进展,一个个童话人物的神秘前史渐次展开,爱情、背叛、仇恨,人物间的各种纠葛缠绕一团,还能与当下“童话镇”的故事相对应,整个第一季的剧情仿似炉上烧水,渐渐沸腾.而且,由于人物的特定性,还省去了编剧不少铺垫的工作——白雪公主、白马王子、七个小矮人、灰姑娘、小红帽、侏儒怪、仙女教母,这些大名鼎鼎的童话人物谁人不知而且,背靠迪士尼这棵大树,霍洛维茨和基迪斯撒着欢地把迪士尼的角色来了个一勺烩,甚至有些动画片中的“无名”人物,两位编剧也给加上了大名.
当然,《童话镇》的重口味也是不争的事实.细数起来,21世纪以来的整个西方魔幻文化热潮,都贯穿着某种“重口味”的基调：从《哈利·波特》和《指环王》火爆银幕算起,那些黑魔法、诅咒、怪物之类的东西,就充斥在一个个“冷酷仙境”里.近两年来,随着“重口味版”《小红帽》、《格林童话》、《白雪公主与猎人》等影视作品的相继问世,对经典童话的成人化改编,已经蔚为壮观——相较而言,《史莱克》这类无厘头恶搞,已经显得温情许多.
在《童话镇》里,各色童话人物打破藩篱,空前纠结在一起.譬如白雪公主的后妈邪恶皇后就跟阿拉丁灯神有过一段孽缘,而七个小矮人之一还跟仙女教母有一场不伦恋.但在整个故事背后,则贯穿着某种对“母性”的弘扬,也随之抹上了女权色彩.同时,单亲妈妈艾玛、邪恶皇后及其继母,似乎又构成了一条母性失落的隐线——“母亲”抗“母亲”,几乎成了《童话镇》的主要戏剧冲突(唯一的例外是侏儒匿,不过这个阴柔的单亲爸爸也时不时地显得母性十足).而艾玛这个角色的设定,也带有浓厚的“定论”色彩,她生来就是对抗邪恶皇后的,这跟生来就是伏地魔克星的哈利·波特其实是一回事.
《童话镇》的创意噱头就在于对经典童话“happy ending”的改写,在邪恶皇后的毒咒中,童话人物被迫按照一个不完美的结局生存,不过,对于观众来说,恐怕这才是符合现实逻辑的真正的“童话尽头”.