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简单地说,艺术品股票就是用金融的手法玩艺术品,像股票一样投资艺术品.这意味着即使是普通投资者,也只需要几万元甚至几千元参与动辄几十万甚至上百万元的艺术品投资.
一时间,大量资金涌入艺术品股票市场,截至目前为止,天津文交所推出的10个品种,连续数日涨停,其中第一批的两幅作品从上市交易至今上涨17倍,成为2011年艺术品市场最吸引眼球的事件之一.
如今,用涨停板已无法形容艺术品交易的火爆,这令不少投资者疑惑,原本只属于有钱人玩的艺术品投资是否将大众化艺术品股票是否就此成为投资艺术品的主渠道
疯炒的背后
一件艺术品的价格是否升值,取决于作品本身的艺术价值和市场的供求关系.天津文交所第一批上市交易的《黄河咆哮》和《燕塞秋》在上市前的估值分别为600万元和500万元,如果按照之,前的收盘价计算,两幅作品的市值达到1.0296亿元和8535万元.然而,徐悲鸿《奔马图》在2010年11月秋拍时的成交价仅为1680万元,难道徐悲鸿的大作还不如这两幅画的价值高
在诺亚(福州)财富管理中心总经理傅晓唏看来,艺术品股票遭到爆炒的主要原因是供不应求.据市场相关监测数据显示,天津文交所上市的10件作品发行总价为6400万元,而以3月17日第二批8只产品涨停价3.77元／份计算,试图涌入的资金量接近60亿元,需求是供给的近百倍.
除此之外,当前国内流动性过剩导致的资金泛滥和通胀预期,是导致大量游资涌入艺术品市场的另一个重要原因,也许当初管理层成立天津文交所是希望能够分流股市的流动性,但没有预料到市场市场热钱来势如此之凶.
有收藏家也对此表示,收藏界每天都是和有实物的艺术品打交道,现在一件作品被分割成虚拟的有价票证作为投资产品,这种方式和收藏的涵义已经相去甚远.当票证被炒作的时候,价格就脱离了本身的艺术价值,一旦票证失去了基本的艺术价值,风险就会无数倍地放大.傅晓唏对上述观点表示认同,艺术品收藏家发掘具有艺术价值的作品,当拥有它的时候,会与同行交流研究藏品,这种乐趣和体验是他人感受不到的.然而,现在投资艺术品股票的只剩下一张票证,他们只关心这张票证能带来多大的财富效应.
是创新还是投机
将艺术品拆分股票化,到底是先行先试的金融创新,还是投机炒作呢据天津文交所网站上的消息称,文交所是天津市金融体制改革“先行先试”的重要创新内容之一,而且符合市场对有价值艺术品的定位.
但是,有收藏界人士表示,把一些普通画家几万元一张的作品炒到了几百万元,再上市炒到几千万元,没有任何学术研究和市场依据.艺术品收藏原来就是有实力的人玩的游戏,现今降低了门槛,让很多短期投机者有机可趁.
甚至有不少投资者坦言,上市的艺术品究竟价值几何,是否值得热捧,自己对此并不关心,只不过看中了市场的巨额利润,才过来一试.
面对艺术品股票价格的飙升,有多年股市操作经验的蒋先生认为,艺术品股票交易投机氛围浓重,他提出两方面的质疑：首先,一幅现代画家的画能从哪里获得回报呢它没有升值的载体,唯一的途径就是依靠炒作,期待其他投资者接棒.那么,第二个问题就产生了,谁来接手这最后一棒这些艺术品股票最终肯定是要变现的,虽然现在的市值远远超出正常估价,但谁又能保证它们不会出现无人问津的情况,到了那时候,也许被炒到几千万的画就成了一文不值的废纸.
因此,相对于那些热情洋溢的投资者们,艺术品收藏界以及证券投资界多位资深人士对新兴的艺术品股票,依然持观望态度.
是否会成为主渠道
艺术品股票让原本高高在上的艺术品收藏降低了身段,成为人人皆可参与的游戏.然而,在国内传统艺术品交易市场还尚不完善的情况下,艺术品股票能否真正让普通大众分到艺术品增值的一杯羹,并从此发展成为投资艺术品的主渠道
对此,业界人士褒贬不一.傅晓唏肯定地告诉记者,艺术品股票绝不会成为投资艺术品的主渠道,目前进入这个市场的大多数投资者都是为了追求高收益而盲目跟进,风险意识薄弱,而且艺术品股票市场还需要经历很长时期才会成熟,就如同当年的A股市场一样.
“我个人甚至认为,艺术品就不应该证券化,因为很多现代艺术家需要包装,文交所需要噱头,这两者势必赋予艺术品股票炒作的基因.倘若想要投资艺术品,投资者或者可以投资艺术品基金,通过一不断持有基金来获利,或者直接买断艺术品.”傅晓唏说,据诺亚财富中心对客户资金流向的监测报告显示,资产在300万以上的投资者都不太关注艺术品股票.
一些真正热爱收藏的藏家也表示,长期以来,艺术品收藏一直是小众化的,不适合人人参与,一旦允许散户进入,大利益集团就可以把全部风险转嫁到广大股民身上,普通老百姓将成为最大的受害者.
然而,梅摩艺术品指数的创始人之一梅建平则认为,
“这种艺术品的证券化探索方向是好的,无论是国内市场还是海外市场,艺术品的大众化是一种不可避免的趋势.”