中国馆总设计师何镜堂

为您写建筑师毕业论文和职称论文提供建筑师类有关毕业论文格式范文,与中国馆总设计师何镜堂相关论文范例,包括关于建筑师及建筑及比较好方面的论文题目、提纲、开题报告、文献综述、参考文献的大学硕士和本科毕业论文，是免费优秀的建筑师论文范文。

一半人认同就是成功

凡是轰动的建筑都要经历一个争议的过程.所以建筑是好还是不好当时很难讲,不是任何一个人能说了算的,要经过历史考验和社会评价.建筑不会有100分的,所以建中国馆当时是希望有半数人认同就成功了.现在看来这个正面的评价还是比较多的.

对世博中国馆的赞誉与争议,把一个73岁的老人推到风口浪尖,他就是中国馆总设计师何镜堂.

在《2010年上海世博会建筑》新书首发仪式上,何镜堂做完开场演讲却未马上离席.“世博轴的那个设计介绍我要听一下.”在众星捧月的光环背后,他其实是一位对一切好建筑感兴趣的老人.

对于与建筑打了一辈子交道的何镜堂而言,盛名来得似乎有些晚,但又恰逢其时,因为岁月已经把寻常人患得患失的心绪过滤了大半,他能云淡风清地聊聊中国馆的“那些事儿”.

廉颇尚能饭

何镜堂是岭南走出来的建筑师,出生在鱼米之乡,从小在鱼田、蕉林包围下成长,受到了天然的美的熏陶,而他的数理化成绩又不错,如何兼顾两者“有人跟我说起做建筑师,既是半个艺术家,又是半个工程家.”

岭南人以少言多做闻名.何镜堂童年正逢战乱,研究生毕业,又逢“”,作为“修正主义苗子”,被下放到农村接受“再教育”.在最该怨天尤人的时候,他却在偷偷看一些建筑理论的书,并悄悄买来4分钱一张的白纸,深夜独自在房间里练习画设计图.

后来辗转武汉、北京,直到上世纪80年代乘改革东风,举家迁回广州,何镜堂才真正在建筑上如鱼得水.

一个人所有的经历都是他成功的成本.建筑师的很多灵感都来源于生活,而何镜堂恰是一个“生活”过的人.

年过七旬,本该静下来享受晚年的天伦之乐时,这位白发苍苍的建筑设计大师却披挂上阵,角逐世博中国馆设计.

“这一次机会来了.”

由于年轻时国力尚乏,何镜堂没有遇到过设计这种大型场馆的机会,还未给自己的职业生涯填上浓墨重彩的一笔.

最初,何镜堂与他的团队人员提交的3个初步方案:一是“东方之冠”,二是“江南园林”,三是“万事如意”.有道是“好事多磨”,团队日夜苦战两个月后,这3个设计方案被送到上海世博会组委会参加初选时,结果在参加角逐的344个方案中,3个方案名落孙山,连前20名都没有进去.

万幸的是,后来评委们对初选出的前20个方案都不满意,干脆将所有的参赛方案重新复审了一遍.正是这次复审,让“东方之冠”脱颖而出,入选8个入围方案.

2007年9月,“东方之冠”的设计方案通过评审组严格评审,最终成为竞赛方案第一名.

什么样的建筑“很中国”

西方的建筑是石结构建筑,石头的建筑很多都是桥那样拱形的.而中国的建筑是用木材建造的,用梁、柱构架一层层搭建起来.中国的建筑元素里,斗拱最明显表现中国建筑层层受力的情况.

何镜堂采用了以斗拱为架构、以鼎器为外形、以九宫格为屋顶的整体结构,最终让中国馆横空升起,呈现华冠高耸之势.

《新民周刊》:中国馆跟中国的传统有很多的结合,是怎么想到这样一个创意的呢

何镜堂:中国馆必须要与中国的传统和文化有联系,让别人一看就感觉到这就是中国馆,它代表着国家的形象.所以当时我们设计的时候,第一个就是必须要体现中国特色,如果没有中国特色,这个馆放到美国也可以,放到巴黎也可以,这就不像中国馆了.但是中国馆在这个世博中,便是全世界的,因此他也必须要有时代精神.如果弄得太复古,像把天安门放上去一样,这样也不行.

既然要中国特色,怎样才算中国特色呢,中国有五千年的历史,究竟拿什么来代表中国呢不能说随便拿一样东西,或者上面有很多文字就代表中国.所以从理念来讲,中国生生不息发展的五千年里,孔子的儒道哲学文化是我们的核心观念,是整个中华文化发展的一个坚实基础.

但这些都是很抽象的,我们想到的第一个问题就是:人家是怎么看中国的从文化符号里面来看,例如中国红、汉字、山水画、京剧、剪纸,还有中国的出土文物等各类东西对我们都有启发.但这毕竟是个建筑,于是我们便从中国传统的建筑风格出发,中国传统的城市里面,是一种方格式的布局,所谓九宫格式的结构,还有中国古代的建筑都是木头做的,一梁一方一柱组成的框架结构,这是我们非常有代表性的一个构建,既是一个受力的构建也是一个艺术的构建.我们很自然地从中国的各种不同符号里面得到启发,把这些意念抽象出来,用现代的材料、技术、审美观加以整合后,做出了大家看到的中国馆.

但是现在大家来到中国看到中国馆之后,感觉确实很中国,这就很成功了.有人说像粮仓、像火锅、像等,但这些都是一些很抽象的东西,不同的人看了以后,结合自己的生活经历,从而得出自己的看法.可是全部这些比喻都有一个共同点,就是他们都是中国的元素,这就是我们想要的.

《新民周刊》:您认为中国馆最出彩的细节有哪些

何镜堂:中国馆有几个亮点.一个是他的“形”.这种造型与神态,一个架空起来的感觉,让人仿佛看到中国腾飞起来了,一种泱泱大国自强不息的民族精神,这是很抽象的,无法写出来,但是你能感受得到.由于架空的结构,下面通风比较好,在下面会感到比较凉爽,也让人不会感到压抑,让人有舒服、大树底下好乘凉的感觉,敞开大门迎接世界.

第二个是你看这个下面,有一个东南西北的图章,这个印章非常有中国特色,还有一个通风功能,他把实用性与艺术性结合起来.中国馆四面墙体都有31个中国式的椽子,分别篆刻了东、西、南、北方位词,笔画镂空处便是通风孔.中国馆玻璃斜置,只能采用全封闭式,通风就靠这近百个“印章”.

还有外部材料上的纹理.当这个建筑的构架有了,接下来便要研究穿什么衣服,这也是非常困难的.这个外墙的材料的选择时间很长,从2008年9月份开始到2009年5月份才定下来,做了很多实验包括材料的比较.

如果材料用的不好中国红的颜色就会走样,假如用玻璃做,在太阳反射后就会变色,显得轻薄.金融材质也会反光,所以必须要在表面打上纹理.纹理的选择也细细研究过后,用4.2公分宽,2.8公分深,柱子用3公分宽,2.8公分深,可以有两方面的效果不一样,不仅大家可以接受,整体很大气.

“争议是必经之路”

《新民周刊》:在中国馆的设计过程中,最大的负担是什么

何镜堂:这个设计方案在经过两轮后,最后才决定用这个方案.之后便由我来组建一个联合团队,但当时很多人都说这个联合团队很难做,因为艺术这些东西要联合来搞就很难了,特别是一个南一个北,各有各的想法怎么搞呢可是能不能把整个国家建筑师的进步力量把它表现出来呢

我就提出来搞现场设计,于是让整个团队住在上海,每天都在上海工作,在合作的过程中也很和谐.当时还是面临很多的压力,比如这个外形已经定下来了,但这个建筑门朝哪里开弄这么大一个红究竟行不行在设计的每一步里面都经过专家讨论与提意见,不断的评议后这个压力就缓解了.

《新民周刊》:法国埃菲尔铁塔建成之初,巴黎市民对此毁誉参半,但经过历史沉淀,现在成为法国的标志性建筑.悉尼歌剧院早期也曾被推到风口浪尖,现在的中国馆是不是也在经历这个过程

何镜堂:凡是轰动的建筑都要经历一个争议的过程,贝聿铭在卢浮宫前的玻璃金字塔也曾被人诟病,所以建筑是好还是不好当时很难讲,不是任何一个人能说了算的,要经过历史考验和社会评价.这个馆既然是中国馆,就所有中国人都要说话,既然这个馆在世博园里面,所有世博单位都要说话.当年搞奥运的时候,肯定鸟巢是众目睽睽的,好不好是另外一回事,但大家都会注意这个代表中国的建筑.建筑不会有100分的,所以建中国馆当时是希望有半数人认同就成功了.现在看来这个正面的评价还是比较多的.

不言激流勇退

《新民周刊》:你觉得中国馆是不是代表您到目前为止建筑事业的最高峰

何镜堂:我在从事建筑事业多年里,最喜欢的两件作品,一件是中国馆,一件是侵华日军南京大屠杀遇难国人纪念馆.纪念馆这个工程表示着一种成熟,一个好的建筑应该是能解决一些实用问题的,但更重要的是它的形象能提供一种精神,大家来这里不仅仅看展示的东西,还能感受到一种精神.

我今年72岁了,那场大屠杀差不多发生在我出生之时.把70年前日本人屠杀中国30万同胞的悲惨历史表现出来,让人看完后有一种震撼,我通过流线、空间等建筑处理后把灾难的一面与人类希望的一面表现出来.

中国馆也一样,让人感到中国人真好,真自信.恰恰这两个馆代表着中国的两段历史,一个中国是被辱凌的历史,另外一个则是中国重新站起来的形象,所以这两个是我最满意的作品.

《新民周刊》:中国馆是您的完美收官,还是期待另一个高峰

何镜堂:现在是整个社会推着我走,一般这个年纪,有这样的作品都应该是急流勇退了.我曾想过这个问题,加上在学校我需要带着大批的研究生和博士,帮助他们不断提高与进步,我也一直在忙这些.可是一些如上海交通大学钱学森图书馆、天津博物馆、成都火车站、澳门大学等设计项目都还在进行中,感觉被整个时代在推着走.

当一个人,他的行为,他的追求与国家是同步的,那会产生力量,同时他会做出事业出来,在这个情况下会很难停下来.加上我本身对建筑比较热爱,所以我会沿着这条路走下去.