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当曾经令你亢奋或曾安抚过你的句子从纸上涌现出来时,这已经远远超出了一本书的功用.
编选一部纵贯欧美摇滚乐30多年(1963-1997)、超过300首的歌词集,注定是一件吃力不讨好的事情,更别提还有翻译肯定会“被人挑剌和发泄不满”这一常识了.吃力,是要甄选以及发现,还有排除和舍弃.即便在互联网时代,找出如此浩瀚的歌词并选取版本,也是一件繁琐和需要多年积累的工作；不讨好,是在如此漫长的历史中,选了哪支乐队没选哪个歌手,以及每位歌手选了哪几首歌都是仁者见仁的事.众口难调,编者当然无法满足所有人的需求,折中或者偏激都会招来不满.
在我看来,有人能做这样一个工作,首先需要勇气和野心,以及漫长的积淀,非一般爱好者或职业编辑能够完成.编选者李皖,算是中国第一代流行音乐乐评人,也是与王小峰、颜峻、郝肪、孙孟晋、邱大立、杨波等共同承担起介绍欧美摇滚音乐使命的“传教士”.在资讯匮乏的上世纪90年代,无数苦闷青年甚至是靠他们的文字,而非第一手音乐来排遣孤寂的.所以,至今有人怀念那个年代的乐评文字,感觉凛冽而温暖.《音》、《自由音乐》是当时青年人的“圣经”,只是多少闷在寝室被窝里听《自由音乐》附送cD的人,如今已经长成中年,虚胖和虚火成就了其沉沦于世俗的证据.
这样一本几乎可以等同于工具书的歌词集,早就应该在中国出版了.单说这里面的音乐曾慰藉过多少脆弱而敏感的心灵,这些歌词和音乐家充当过多少人的生命之灯,就已经令其充满意义.当曾经令你亢奋或曾安抚过你的甸子从纸上涌现出来时,这已经远远超出了一书的功用.
最有勇气的是出版者,一部厚达1500多页、中英文对照、近百万字的介绍欧美摇滚乐歌词的工具书,是不大可能像辞典一样畅销的.它大概只能躺在少数文艺青年的书架上,供他们偶尔查阅、赏玩或是缅怀.
尽管如此,我们仍然必须挑挑骨头,比如译者的翻译,给人过于直白和缺乏诗感的印象,对于那些神一样的歌词,往往缺少灵光一现式的翻译.就连吉姆·莫里森、伦纳德·科恩这样的诗人作品,也常常被翻译成流水账.比如这首写给Janis Joplin的歌：“好,你的敌人要睡了／你的女人自由了 ／好,谢谢你驱散她眼中的愁云／我以为事情永远就这样了,所以一直都没有试一试”(伦纳德·科恩《著名的蓝雨衣》).与其说翻译成中文的这些是诗,还不如说是给听音乐的人一点注脚,了解歌声中的大概意思即可.
歌词写到尽头就是诗,但又大于诗.已经不止一次听人说,过于文学性的歌词会伤及音乐本身.就中国音乐人来说,从崔健到左小祖咒,再到杨海崧、吴吞、宋雨喆,他们歌词的诗性再强,论及他们的作品时也只能就音乐论音乐,而非那些让你“领悟”的歌词.
最后,请相信李皖在这本书中说过的一句话——“诗写到纸面上或许不一定触动你,但听莫里森唱出来,绝对是一种震撼体验.”去听,真正的音乐是用来听的,再美的歌词也无法撼动我们听音乐的乐趣.