本站原创该文为电视艺术有关研究生毕业论文开题报告范文,与超越大众传播的电视影像解读相关新闻传播类论文发表，可作为文秘专业电视艺术论文写作研究的大学硕士与本科毕业论文开题报告范文和职称论文参考文献资料。免费下载教你怎么写电视艺术及书法及社会责任方面的优秀学术论文范文。
【摘 要 】我们的电视节目作为文化产品究竟有何价值,以博人一笑和刺激人的感官为目的是挺立荧屏的长久之计么?古代文人的心愿是作品要“传世”,在这里我们自知没有资格唱此高调,但我们的电视作品至少应该能够滋养人的心灵,给人启迪和教益,甚至记录一些真正重要的人和事吧.在这一点上,介绍当代篆刻艺术大家刘一闻先生的专题片《典雅清逸驭刀笔 温文尔雅弄笔墨》或许可以给我们一些启发.
【关 键 词 】电视专题片；刘一闻；篆刻
众所周知,电视是大众的艺术,尤其是在中国这样一个公共电视和商业电视“一家亲”的传媒体制下,几乎所有类型和内容的电视片制作都在收视率的重压下低下了自己曾经高贵的头,思想内容抛诸脑后,矛盾冲突才是关键,悬疑八卦充斥其间,作为一个以电视为谋生手段的电视工作者来说,这一切都是可以理解的.但是,作为一个大众文化的传播者,作为创造当代中国的意识形态的群体中的一员,电视内容的文化意义,它的社会责任担承,是每一个有良知的电视工作者都会考虑到问题.换句话说,我们的电视节目作为文化产品究竟有何价值,以博人一笑和刺激人的感官为目的是挺立荧屏的长久之计么?古代文人的心愿是作品要“传世”,在这里我们自知没有资格唱此高调,但我们的电视作品至少应该能够滋养人的心灵,给人启迪和教益,甚至记录一些真正重要的人和事吧.在这一点上,介绍当代篆刻艺术大家刘一闻先生的专题片《典雅清逸驭刀笔 温文尔雅弄笔墨》或许可以给我们一些启发.
作为一部优秀的人物专题片,《典雅》一片自然是详细生动的介绍了刘先生的艺术成就和艺术经历,声画结合,相得益彰,节奏感强,起伏得当,这里无需赘言.本片一个最大的特点也可以说是突破就是,成功的表现了电视语言很少表现的书法篆刻艺术.书法篆刻中蕴含了中国传统文化中的精粹,可以说是我们引以为豪的非物质文化遗产.但是奇怪的是,作为现在影响力最大的传播媒介――电视,却极少展现这一部分内容,这不能说不是一个遗憾.是我们广大的观众不需要这一部分文化的滋养吗?当然不是.是书法篆刻有阳春白雪的嫌疑,不适应大众传播的需要吗?更不是.以书法内容为例最近人气颇高的央视广告宣传片《相信品牌的力量》,从头到尾都用书法的笔墨技法展现电视台的文化内涵和它在业界不容质疑的地位,近乎完美的诠释了CCTV“品牌的力量”.还有春晚舞台上的重量级歌曲《龙文》,歌词简单明了,意蕴深远,“一横长城长,一竖字铿锵,一画蝶成双,一撇鹊桥上,一勾游江南,一点茉莉香”,中国人一听就知道写的是中国书法.作为电视编导,我们也有责任让更多人欣赏到书法篆刻的美,体会书法家,篆刻家的人格魅力.应该承认的是,书法篆刻的内容确实不容易用电视语言来表达,换句话说,就是简简单单拍出来不一定好看――还是收视率的压力.《典雅》一片未必没有收视率的压力,但编导仍然大胆的展现了这一部分内容,这得益于主创人员的个人爱好和修养,同时也完成了一次电视艺术的创新.
一部人物专题片很难具备戏剧结构上的感染力和影像表现的冲击力,那么它是如何来解读书法篆刻的呢?值得我们学习总结的是以下几点.
一是解说词的运用.解说是电视专题片很重要的艺术表现手法,为了更好的诠释书法篆刻,《典雅》一片运用了很多纯文学的语言,如在描述刘先生形成了自己书法风格时,说“广吞博取,深探精髓”,“在不温不火,不激不励中宣泄着书卷的气息”,“纵然有无尽的涓含剑气,也能隐于笔底”,这些意蕴深远的语言,配合刘先生的生活画面,一繁一简,一虚一实,给人以无限的想象空间,作为优秀的文本让人回味无穷.这里值得说明的是,几乎在所有的电视写作教课书上,纯文学语言都是被要求避免的,电视“一次过”的特性,让过于艰深曲折的语言不利于观众一次性的理解.但是笔者认为电视作品应该分类进行讨论,不同的内容适合不同的语言去讲述,不同的观众喜欢欣赏不同的节目,书法篆刻的深刻内涵用直白的语言怎么可能讲的明白,就算是勉强讲明白了,这样的节目恐怕也不能满足喜欢书法篆刻的观众的审美需要,因为书法篆刻本身是高学历高修养的人才会关注的领域,他们的审美在于“品味”、“解读”.所以一个成功的节目的标准应该是,是否在它的目标人群中得到关注和好评,而不是体现在没有任何人员区分的“收视率”高低上.
二是内容的铺排.本片在叙述上大胆摒弃了电视专题片惯用的表现技法――制造矛盾冲突,而是紧紧的围绕着“书法、篆刻、绘画”,注意理念、意境的解读和把握,不温不火,不疾不徐.笔者认为,这样的叙述手法并不适合所有的电视艺术片,但是对于一部讲述书法篆刻大师的人物专题片来说是再合适不过的了.因为书法篆刻作为艺术本身就是不应该有任何“所图”而产生的,带有功利思想的产物也成不了艺术.正如席勒在《论朴素的诗和感伤的诗》中所说的那样：但是它们的完善不是它们的功劳,因为这不是它们选择的产物.因此它们给予我们完全独特的快感,因为它们是我们的典范,却不使我们感到羞愧.这里的“它们”可以指真正属于艺术范畴的诗歌,当然也可以类比成真正属于其中的书法篆刻,“艺术是人的思想上自然而然的开出的鲜花”.所以,表现艺术的电视作品当然应该让自己在理念和意境中自然而然的开出,而不是为了留观众在电视前而制造噱头,刻意发问,制造矛盾冲突本身是编导无可厚非的功利思想,但是面对可以传世的艺术,它往往显得微不足道.
所谓“超越大众传播”,其实是挣脱了收视率的藩篱,让各种类型的电视片恢复它本来的面貌投入真正能欣赏它的人的怀抱,这也是电视配得上“艺术”这个称谓,能够承担输出意识形态重任的出路所在.当然,本文的讨论仅限于“这条出路”的艺术技巧范畴,而技巧仅仅是一个小小的开始.后面的路还很长很艰难,包括商业电视和公共电视的分家,制播分离从上到下的执行和完善等其中艰险和荆棘可以想见,笔者愿与有识之士共同期待和努力.