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“我是双子座、B型血,所以思维特别发散、特别跳跃,有人说我时尚,那只是因为我的心态比较open,眼睛不会只盯在雕塑上,出国办展遇到打折季也会自己逛店买衣服.”
“MBA是媒体乱写,很多读艺术专业的博士也不一定能把一个团队管理好,这种能力其实很多时候是与生俱来的.不过我倒真有个央美给我的MFA（艺术硕士）,可我不在乎,我骨子里更希望没有.”
“别人很早就看到我开凯迪拉克,你们也这么写我,其实我那会儿连摩托车都买不起,但是有藏家很喜欢我的画,他们送我两辆跑车,今天我要说,他们真是有眼光.”
等
整理采访记录,陈文令的每个回答都让我再乐一遍.他语出惊人,再搭配闽南腔普通话,颇像个乱世枭雄.他戴大黑框眼镜,穿BOSS皮衣,红色窄脚裤,拍照时熟练的摆Pose,还小声告诉我,“因为来武汉,才穿这么低调.”谈话时,他不放过任何一位路过的同行,随时用眼神打招呼.但他又在反复强调,“其实我很抠门,也不善交际,但和大家关系处得也不错.”
他滔滔不绝的跟我聊了三个半小时,从福建“土炮”蜕变为“艺术名流”的过程,听上去竟与闽商奋斗史不谋而合.革命不论出身,他从安溪小村起家,没有所谓学院背景,太多起承转合,不断,拍一部励志剧,绰绰有余.
我脑中已自动合成三个画面.
1995年,长发飘飘的陈文令和女友在公园约会,遭遇歹徒行凶.共同经历过生死,还在草根线上拼搏的陈文令向女友发誓,尽快买房,娶她回家.很显然,此目标提前达成.
2004年,“土炮”第一次起义.在北京和厦门找展馆受挫的陈文令租来二十多条船,把140多件雕塑作品放在上面,“爱去哪个码头就去哪个码头.”冬天的厦门海滩晦暗,四处开花的小红人仿佛燃起一把小火苗.没花一分钱媒体推广费,厦门和福州的各大媒体,甚至南方的媒体在争相转播.“土炮”起义成功,从海边包围城市.
2012年,在京城修炼8年后,陈文令师出无门的“江湖路数”得到了市场的最大化认可,作品从十几万一路飙升至百万行列.他安心做起掌柜,工作室空地上安起篮球框,闽南语一喊话,作品销售、宣传公关,资料翻译、包装运输,统统到位.就连他一向深恶痛绝的公共雕塑,也开始染指.问及原因,答曰,“他们把话语权交给我,我是艺术的主人,有何不可.”
懂管理才能做雕塑
Q：据说你搬过9次工作室,还会有第十次吗?为什么不选择一些成熟的艺术区,而喜欢去城市边缘地带?
A：城市在动荡,在不停的拆迁,我被动选择搬迁.我不喜欢城市中心,它们被开垦得太多.因为我小时候当过农民,被挖了很多遍的地方连农作物都被挖光了,没有想象了.但边缘地比较较劲,挖起来比较刺激.我的作品都人高马大,雕塑的动作很张狂,我要电焊一个十几米的大钢管,甩不开会影响我心性的表达,我本身不是太优雅的人,我的艺术也不是很优雅,所以城市边缘更合适我.我觉得城市边缘不一定是个贬义词,边缘在艺术界其实是一个很中性,甚至带褒义的一个词.
Q：从厦门到北京,你的作品知名度提高了,价格也见涨了.
A：我个人感觉,我是跑跑道的人,在村庄跑、在镇里跑,在县城跑,再跑到厦门,现在跑到北京,我觉得我的终极跑道是全世界.我永远不会说,我只是在中国获得认同,你可以参照当代艺术今天成功的案例,那些大艺术家成功的个案.
Q：你在京城朋友很多,平时很忙,都在忙些什么,应酬还是画画?
A：这个问题问得好.我忙雕塑,包括与美术馆协商做方案,甚至还有一些给大学生的公益讲座.我的核心是艺术但同时也要管理经营,因为雕塑是一个团体协作的艺术,不可能凭一己之力完成.福建人“爱拼才会赢”的精神肯定会耳濡目染到我.我的工作室最多时有40多个人,但没有任人差,它有一个时间段的问题,媳妇熬成婆说的是时间的问题,作品也是一样.这个比喻我从来没有说过,作品小红人也是熬了很久总算熬成婆.
炒到最后,泡沫和酒要一起喝
Q：你的作品是不是在国外更受欢迎?你觉得当代艺术的价格到顶了吗?
A：我的作品在国内越来越多了,也许当代艺术的特点决定它的出路要国际化一点,它的适应性应该是全世界的,像我今年就去了三趟欧洲,到处做展.艺术价格不等于艺术价值的,有很多价值是被遮蔽的,但也有可能价值被放大.价值的回落参照的是国际大趋势,国外几个亿、十个亿的作品都拍过,中国的价格跟他们的差别还很大.我觉得这个指标只能参照,不能太计较.你了解资本对当代艺术的力量,有时候它会牵制和左右你的艺术,艺术家你要做的,就是如何独立的去获得更新鲜的创造,这是你的策略和取舍.
Q：那你觉得从西方世界接手过来的当代艺术,中国人接得住、接的稳吗?
A：之前西方很关注我们,但现在他们的经济体比我们出现的问题多,像欧债危机,所以他们现在就没什么钱,没有资本推动.但中国不同,北京这个中心现在做得差不多了,那就需要扩展到,渐渐有很多艺术家在二线城市做,所以说本土市场还有很大潜力.真正的炒家还是华人.就像一瓶啤酒,炒到最后,泡沫和酒要一起喝,中国炒家需要自食其果.