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宋代李清照在文坛上堪称大家.她的诗词不仅和苏轼、陆游、辛弃疾并列,也可和陶渊明、杜甫、李白及李煜等前代风格大师比肩,因为她创作了“易安体”；更何况她“词别是一家”的《词论》在文学批评史上也占有重要的地位.
“艺术源于生活”,这句话对于李清照在文学上的创作再恰当不过了.她的词让人感受到真实感人的意境 且词作魅力也难以超越.易安词的真实感,是由于词中的情感和生活都是她的亲身体验.那么,追寻她的生活轨迹来更深刻地理解其词的意境就是必要的.纵观李清照的一生,可分为婚前、婚后以及赵明诚逝后三个泾渭分明的阶段,她的词作也相应的呈现出不同的生活写照和心理情感.但是她凄婉词风的形成受她丧夫的影响极其严重.而之前的幸福生活正好和当时凄婉的心境形成强烈对比,让她产生强烈的创作冲动.
在1129年,易安经历了优越的婚前和婚后生活,直至失去了她感情笃厚、志同道合的丈夫赵明诚,她南渡后原本就颠沛流离的生活也随之更甚了.国破家亡夫逝,让我们的词人是身心俱疲.但她对亡夫的爱念,仍然执着深沉.在寡居的数十年里,她就是凭着对亡夫赵明诚深情的忆念来支撑她的生命,充实她的灵魂,只是此前轻盈委婉的望夫词如今已变成了沉重哀伤的生死恋歌.如《孤雁儿》：藤床纸帐朝眠起,说不尽无佳思.沉香断续玉炉寒,伴我情怀如水.笛声三弄,梅心惊破,多少春情意.小风疏雨萧萧地,又催下千行泪.吹箫人去玉楼空,肠断与谁同倚.一枝折得,人间天上,没个人堪寄.
这首词中,作者意借咏梅来悼念自己的丈夫.相对于以往,是有所创新的.不重梅花之形 ,而是抒发被梅花引起的特殊的思想感情.这实际上不是梅词,而是一首抒情之作,把梅作为全词的线索,着力描写了丈夫去世后,自己清冷孤寂的生活和凄凉悲绝的心情.整首词均是按一景一情来编排的,层层布景,景景呈新；句句有情,情随景迁,构局非常精妙.充分说明了其艺术技巧的高超娴熟,虽然几经易景,但依然顺滑流畅,且毫无矫揉造作之感.
国破家亡之后的易安一直追随着宋高宗的逃亡线路,保护着身边仅剩的金石文物希望能够进献,但历尽艰辛却始终未能赶上.在追随国君的过程中,已近暮年的她,生活可谓凄清惨淡.身为一个柔弱的女子身逢乱世,还是想找一个能够让自己依靠的人.其实不知史实如何已有不少人逐渐接受“易安二嫁”.北京师范大学文学院的康震副教授就力证此事.当她携带早已不多的金石文物移居杭州时,已经是身心疲惫了.加上张汝舟的欺骗,竟然答应了他的求婚.谁知婚后的张汝舟原形毕露.原来他是因为易安“才女”的名声才去追求她的.他不仅觊觎她的金石文物,对她更是拳脚相向.这使原本身心已受到重创的易安更是濒临崩溃的边缘.她主动向张汝舟提出了离婚.但是协议离婚并未成功,最后不得不提起诉讼.宋朝法律有规定：妻告夫者,不论成败都要服役两年.虽然代价如此巨大,但长痛不如短痛,易安勇敢地向官府检举揭发了张汝舟的曾失口说出的为谋取高官厚职曾虚报举数（考科举的次数）的欺君之罪,并提出离婚的请求.幸运的是,她在友人的帮助下只有九天的牢狱之灾,随后便恢复了自由身,摆脱了这个泼皮无赖.
再婚是不守妇道,离婚是毅然决然,告夫是破釜沉舟,易安面对着极度的歧视和巨大的压力.同样道貌岸然的封建史书的操刀者们也是众口一词,在肯定她的才华的同时,却又说她不守节操,不洁身自爱,一女怎能事二夫?抗争被强压钳制,文明被野蛮摧残.她的后半生境遇更加悲惨.生活的艰难、坎坷和折磨以及国破家亡的痛苦,使得这一时期易安的词作往往流露出无比悲凄与哀愁的情感.其享誉词坛、千秋传诵的名篇《声声慢》就是这一时期的绝佳代表：寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚.乍暖还寒时候,最难将息.三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急?雁过也,正伤心,却是旧时相识.满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生的黑!梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴.这次第,怎一个愁字了得!
整首词一直都笼罩着一片凄切悲哀的氛围.早年每遇“雨疏风骤”,只是忧虑春花的凋零,对自身并无伤害,而晚年身衰体弱,已禁不住晚来急风的吹打；昔日大雁带来的是“锦书”、是希望,而如今过雁引起的却是无尽的伤心和绝望；往昔是“东篱把酒黄昏后”,虽苦恼但也有几分洒脱,但现在的黄昏却是任“点点滴滴”的“细雨”敲打自己早已痛苦不堪、支离破碎的心灵.回忆往昔,再看现在,“怎一个愁字了得”!
易安时刻都盼望着朝廷能够赶走金兵,但是朝廷却是奸臣当道、陷害忠良.金兵南侵,有多少人都像易安一样携家带口地逃亡到南方,所以易安这时的“愁”还极具普遍性,这也让她的愁情引起了更多人的共鸣.易安年少时就喜欢出游,这让她经常接触到下层的平民生活,也接触到了他们一些平白的语汇.所以词句的口语化也是“易安体”的一大特色.口语入词让人感觉清新质朴、通俗易懂.而口语也增加了作品的艺术感染力.《声声慢》全词就纯用白描,虽无华丽的词藻,却准确表达出作者身处的环境及由此产生的孤独凄清的情感.这说明炼字的技能已经达到了炉火纯青的境界.特别是词中叠字的运用历来被人称绝：明茅云：“连用十四叠字,后又四叠字,情景婉绝,真是绝唱.后人效颦,便觉不妥.”（《词的》）今胡云翼在《宋词研究》中也评说：“前面连用‘寻寻、觅觅,冷冷、清清,凄凄、惨惨、戚戚’十四叠字,后面又用‘梧桐更兼细雨,到黄昏点点滴滴’,真是大珠小珠落玉盘,运辞之技巧,描写之真切,已经极艺术之能事的极限了.”
李清照是文学史上一个奇迹.她的文学成就让封建时代的妇女在中国古代文坛上发出璀璨的异彩.她显示出女人能做男子能做之事,敢言男子所不敢言的情,且言得令男性世界自叹弗如.词中突出的个性和成就,以及对艺术技巧的完善,奠定了她在词史上一流作家的重要地位,取得了“不徒俯视巾帼,直欲压倒须眉”的成就.因此她的作品才具有永久的艺术生命力绵延千载,影响了历代无数作家和读者.陈廷焯的评价较为公允：“宋女人能诗词者不少,易安为冠,次则朱淑真,次则魏夫人也.”在我看来如果她没有开明的父母,就不会有深厚的文学基础,也不会有热情开朗活泼的个性,更不会如此敢于表达自我；如果她没有遇到与她 志同道合的赵明诚,就不会有深切爱念的真情实感的表达,也不会有相互激励的创作环境；如果没有遭遇家国婚姻的变故,她就不会有深沉的国恨家愁了.
易安的词作,易安的情感,一直与她的成长、生活息息相关.生活让她有了大丈夫的胸怀和气节；生活让她走进市井民俗；生活让她产生了愁绪情思.苦难,是李清照艺术造诣的试金石.