艺术城市中的艺术

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摘 要：随着社会的发展,城市生活水平和人们欣赏品味的提高,良好的城市资源也可以给城市带来良性的经济发展基础.景德镇却刚好具备着强大、丰富、特殊的历史资源.而每一件好的作品都应该有一个良好的环境来衬托,所以公共艺术小品和城市环境有着紧密的联系.而现今很多设计者挖空心思的想运用陶瓷艺术来装饰这个特别的城市时,却忘记的瓷都真正的需要,它不仅仅只是需要一件好城市作品,而是需要更好的与人们的生活环境,人文素质,民俗风情紧紧的联系在一起.那如今的瓷都也有着它的梦,我们又应该以什么样的方式来装点它的梦呢?艺术都是融合的,把建筑、园林、规划、雕塑、等一系列专业联系在一起我们应剔取一种理性的思维方式去权衡它的利弊.一个古老的城市应该本土化,因城市不断地发展我们也应该有新的血液不断流动.将资源整合后再传承,再创新.什么才是具有景德镇特色的城市艺术,有一个怎样的城市面貌.值得受到大家的关注!

关 键 词：公共小品艺术公共环境城市景观陶瓷公共小品

一、公共小品艺术在城市中的地位

城市广场景观中的公共小品作为一项公共艺术,其对提升城市形象,增强公众自豪感、归属感都具有非常重要的作用.现在城市中景观小品在各个地区大幅度的增加,无疑给艺术家们带来了一个新的春天.

尽管培育这种城市形象与公众归依感的过程不是一蹴而就的,但是成功的公共小品艺术对于城市形象的塑造确实深远而长久的.公共艺术小品它涵盖了许多非物质文化环境,城市历史、城市文化、城市公众及城市精神等等环境背景.而公共艺术既可以从中吸收营养,帮助了一个城市提高了它的环境质量.又可以表现出公众所需要的城市地方识别性和空间品质.一些城市中的具有代表性的公共小品能够以永久性直观可视的形象,使每个人沉浸在这浓厚的人文气氛中,感受到这座城市的艺术文化魅力.（图1）

二、公共小品艺术在城市景观中的系统规划

因为城市广场景观中公共小品所处场所的特殊性,其与城市规划设计、景观设计、城市生态环境、城市风貌特征以及城市建筑等有着紧密广泛的关联.城市场所所具有的这一系列特质影响了城市人文精神的形成与其中构筑物的规划设计,这其中也自然包含了公共小品这一艺术形式,所以城市广场景观中的公共小品在很大程度上,不仅需要适应、符合其城市公共场所的人文内涵,而且也要符合这一城市公共空间属性的限定和要求.公共小品系统规划中整体布局目标必须遵循以下三大原则.

首先,系统性原则.通过对城市公共小品背景资源分析,提出城市公共小品发展的空间布局、具有特定空间特色含义的、系统的空间布局序列.其次,弹性化原则.分析公共小品体量、色彩、形式等基础上,提出城市公共小品的专项规划层面的规划控制性原则与措施.

最后,特色化原则.挖掘历史文化特色和地域特点,规划主题与风格,努力成为一座城市的标识,鲜活地传承城市历史文化.

公共小品是公共场所中的艺术品、是特有的形式空间存在的物体、是对人生活的一种开启、是构建人与环境沟通的桥梁、是为大众生活所服务的.一个城市小品艺术面貌良莠的关键,不仅仅在于其题材、意蕴、构思及艺术表现水平的高低,而更在于能否与城市的自然环境与人文环境相融合,是否与大众相亲和并产生互动.其物体对空间环境的占有、围合或点缀,应最大程度地给予居民、旅游者、行人、情侣、老人、儿童以观赏、休息、交流、嬉戏等不同人群的满足.

陶瓷介入环境艺术学科是一门工艺学科,最早介入形式是大型陶瓷壁画、浮雕依附于建筑产生的,陶瓷雕塑在古代就已进入到公共的环境中,比如：西安秦兵马俑、洪武年代九龙壁等等一系列陶瓷雕塑都真实的存在着.尽管陶瓷有着特殊的工艺性,但也无疑的给了艺术家们再材料上的另一种自由,在审美上、功能上、视觉上,都给公众带去了多元性的物质生活.陶瓷有着土与火的魅力,有着本土特色和时代文化价值,所以如今,陶瓷的经济地位与黄金,宝石一样珍贵.无论陶瓷艺术有着怎样高贵的艺术价值,它也经历着繁荣,衰败,再繁荣反复交替的文化现象,经过东西文化交错磨合,然而再次新生的现代陶瓷和传统陶瓷以某种姿态和公共环境来融合.

三、公共小品与景德镇公共环境之间的关系?

有一位德国哲学家曾说：“也许个别的美也会感动人,但真正的艺术,是没有个别之美的,唯有整体的才是美的.”在城市公共场所中,一般建筑、景观、公共小品都在全力以赴的把各自作品达到整体的美.而景德镇的公共艺术恰巧就存在这样的问题.在景德镇中有很多好的陶艺和雕塑作品,比如黄焕义教授的作品,人民广场中的那些写实雕塑等等一系列,却被埋没在灰霾的天空中.（图2）

公共小品更多的是放在公共环境空间之中,在公共小品本身与环境之间会产生密切的关系,两者相互影响、相互关联.因此,在设计公共小品时一定要整体考虑,并做好全局的布置,使得环境空间由于公共小品的加入而显得更加和谐.城市环境与公共小品是密不可分的,最平常的环境会因为有了公共小品而产生无限的空间层次和艺术魅力.但是,如果公共小品和环境相互不协调,便会破坏环境的空间感和艺术感.

四、景德镇陶瓷公共艺术的走向

用陶瓷走向室外作为室外景观也不是现今才有的,古希腊壁画就已经有这样的做法,陶瓷是作为景德镇本土特色的唯一载体,它有着材料和工艺的特殊性,它所面临的是不仅去怎么解决一个城市的问题,并且让这样一个载体达到实质性的作用,用这种特殊的材料开创属于景德镇公共小品艺术的一个新道路.

（1）公共陶瓷小品设计的对象要求.不同题材的公共小品艺术面对着不同人群的消耗,城市广场景观中公众的享有和参与是最能体现出城市空间对公众人性化的关怀,公共小品设施的设置是现代文明的产物,它的第一要义就是让艺术走入公众文化,直接参与公众生活,成为公众日常生活中的经常性内容.（2）公共陶瓷小品设计对环境的新需求.实用性正是公共小品实现自身意义的前提,通过实用与非实用性的对比,通过公共小品形体特征、体量感受、形象阅读的考量来实现作品和欣赏者的交流共享.带有不同目的的运动方式,具有各自的行进速度、观察环境范围和产生对场所认知效果的差异.但什么样的形式能满足这种要求,面对不同的城市群体、专业领域、文化认知水平都是完全不同的,甚至会是截然相反的.

（3）公共陶瓷小品设计的技术要求.陶瓷作为一种可以充分体现人文特色的表现载体,直接取材于泥土,经过水与火的洗礼,它的可塑性、易加工、抗压、抗腐蚀、耐热、耐日照等自然属性,较之于其他材质都具有不可比拟的回归自然属性的优势,具有一种源于生命本质的自然亲和力.

六、陶瓷公共小品在景德镇环境中所存在的问题

曾有评论界人士尖锐地指出：“目前的建筑设计与公共艺术完全割裂开来,那些放置在城市区域中的公共小品仿佛是硬安进去的,与四周的空间环境风马牛不相及.现代空间里面,没有一定视觉张力的公共小品是解决不好与城市空间的关系.以景德镇为例,在空缺处或补点处来添加做一个小品,如果我们对小品空间要求的认知度不够,很可能做出来的东西就不会引人注意,也不会引起空间视觉张力,就不是公共意义上的小品,甚至不能叫城市公共艺术.成功的公共作品必然与它所处的空间环境等各种因素相互关联,物理空间尺度、视觉控制力度、色彩、肌理、材质与周边空间实体的匹配,整体环境的气质品位的把握,进而是对深层次的文化背景、公共精神的探究.

结语

一个真正好的艺术品是需要适合城市发展的,它承载着景德镇这座城市历史文化和城市精神的责任,是适合这个城市人们所需要的产物,城市公共艺术必须是要强调它的地域性、环境针对性、文化背景特定性,从来没有一个公共艺术能够成为任何城市形象的唯一标志,一个公共艺术小品成功与否就在于是否能把握住该城市独特的文化理念.如果我们真正的把城市所需要的公共艺术小品好好的分布在景德镇城市的各个节点上,利用景德镇城市文化的历史线索和本土陶瓷资源,让公共艺术描绘出景德镇的城市记忆,也真正实现每件公共艺术品开口与人们对话,做一个城市记忆的名片.成为一个真正意义上具有特色的瓷都.