影片《指环王》的电影配乐赏析

本文是一篇主题论文范文,关于主题自考毕业论文开题报告,关于影片《指环王》的电影配乐赏析相关本科毕业论文范文。适合主题及音乐及电影方面的的大学硕士和本科毕业论文以及主题相关开题报告范文和职称论文写作参考文献资料下载。

[摘 要]本文从电影《指环王》主题音乐类型分析、其主题音乐和电影故事情节结合时的展现特点、其主题音乐在声音相互间结合以及声音和电影画面结合中的艺术特点等几个方面来分析探讨电影主题音乐之艺术特点,从而得出这样的结论：影片主题音乐在电影中的作用无可替代.

[关 键 词]《指环王》；主题音乐；艺术特征

一、影片《指环王》主题音乐的分类

一般情况下,电影主题音乐都能给观众留下非常深刻的印象,在具体电影音乐的创作中,它实际展现出某种中心思想与感情,也代表某个人物角色或场景与故事情节.且首次出现就确定其基调,并要多次出现且比较完整.

影片《指环王》的首个主题音乐是摩羯起源主题,该音乐主题贯穿整部影片.它的音乐构造是单段式,且兼具小调特点,音乐结束时让人有种不稳定之感受.

该影片的音乐主题中摩羯起源主题大致出现了几次：

首次出现是在电影刚开始的黑场,尽管它只是背景音乐,不过因为声音在这个地方占据主导位置,因此人们的思绪很快就随着背景音乐而进入到电影情节之中.接着就是出现在首个序幕结束的地方,贪心的艾希多被乱箭射杀,这时摩羯起源主题出现,摩羯的出现最开始就带给人类是悲剧.摩羯起源主题第三次出现,彼尔波已背井离乡,福洛铎偶然邂逅甘道福,甘道福给福洛铎讲摩羯的故事,音乐主题以背景音乐形式出现,摩羯的出现到底会给人类带来什么样的灾祸成为一个谜团.摩羯起源主题第四次出现在队伍向黑暗火山进发路过娜司之门看见了雅古娜司雕像,管弦乐队奏出刚劲有力的主题音乐.第五次出现是在电影第3章节的开始,与邪恶势力战斗获得巨大胜利,不过邪恶势力依然强大.第六次出现在电影结束,是正邪两股势力在黑暗火山中进行殊死搏斗的情节.

霞儿主题是电影的第二个主题音乐.霞儿那让人难忘的、悠闲的乡村生活给人们留下很深印象,霞儿主题再次出现是在福洛铎和单木离开霞儿的片段中,单木将要离开霞儿的麦地时,他对福洛铎说这次离开家乡是最远的地方,而主题音乐在此给人一种思念故乡之感.主题音乐三度出现在福洛铎等几人在睿温代尔遇见彼尔波,历经磨难亲人相遇,音乐此时让人们体会到浓烈的亲情.霞儿主题第四度出现在远征队出发前,因为福洛铎努力争取,顺利组建远征队,此时霞儿主题的第二部分也就在这个地方变成远征队中心主题.后来远征队即将离开喀拉斯加嘉拉盾的精灵王国继续行进,傍晚在河岸边休息的时候,单木叮嘱福洛铎要吃饱,二人在行军中慢慢有了感情.霞儿主题第六次出现的时候,远征队伍此时四分五裂,单木和福洛铎在山脚下吃饭.第七次出现是单木从荣岭手中救出福洛铎,随着单木的心理活动的展现,主题音乐在这个地方变成人对幸福生活的渴望.第八次出现是在故事的终结部分,福洛铎被甘道福利用乘坐雄鹰救出,然后在昏睡中苏醒过来,音乐主题多次出现一直到罡多王加冕仪式开始.

洛罕国的主题音乐是电影第三个主题音乐,它是在电影第二部分中出现的.整个电影故事发展到现在,正邪两股力量处在难分伯仲时期,可是力量强大的邪恶势力让中土世界面临的危险依然严峻,洛罕国就首当其冲.电影主题音乐在这个地方有着极其复杂、厚重且壮烈之感受.

电影《指环王》除了上面所论述的三个主要主题音乐以外,还有一些极具个性的非主要主题音乐.比如精灵主题,在精灵首次出现在观众面前的时候,此主题就非常完整地展现在人们眼前.可是该主题在演变和二次出现的时候,不是以音乐旋律为基本材料,反而以它特别的人声为主要材料,音乐旋律伴随故事情节与电影场景的改变而改变.远征队主题首次出现是在霞儿主题的结束部分,不过真正完整展现给观众的,电影故事情节与场景结合是在摩羯远征队在睿温代尔组建完毕且准备出发的时候,后来也比较完整地出现了几次.爱欣戈的主题大概出现了四次,且基本上都是伴随爱欣戈城市的场景.黑孟的主题首次出现是在甘道福给福洛铎讲摩羯故事的时候,这时黑孟是以逆向时空返回电影画面来展现给观众的.后来还出现了两次,也基本上是伴随黑孟的场景.

从电影《指环王》的主要、次要和别的有主题意义的音乐来看,我们可以从音乐艺术特点角度对电影主题音乐作总结：

旋律性主题.有很强的音乐旋律和主观表情表达,且对主题中心思想有引领总结功能,如霞儿和摩羯起源主题.音乐音色主题.比如精灵主题,音乐主题旋律伴随电影故事情节与场景的变化而改变,以致从音乐旋律视角来审视,音乐旋律的所有出现都有很大变化,有的是完全不同,不过对普通人来讲,若出现女声音色会让观众自然而然联想到精灵世界.界岭主题.界岭出现的时候全是男声合唱的背景音乐,尽管此主题的旋律性不高,可男声合唱音色与音乐节奏让人震撼.音效主题,不是自然发出的声音音效,而是一种音乐音效,电影画面一旦出现指环的镜头的时候,就会出现指环音效主题,该音乐主题音频很强且音响不协调.

从声音和画面结合的视角审视,电影《指环王》的主题音乐还可以分成下面几种：感情主题.例如摩羯起源主题、霞儿主题和洛罕国主题.这三者是主观性音乐,且都在电影故事情节之中有展现人们审美情趣与影片中人物角感的功能,尤其三主题音乐首次出现的时候就已经确定音乐主题之情感基调.比如摩羯起源主题的神秘莫测、霞儿主题的欢乐与洛罕国主题的悲愤特点并没伴随电影情景改变而有变化.影片场景主题.比如爱欣戈和精灵主题大致都是与电影场景相互配合出现在观众眼前.人物角色主题,比如雅温主题和界岭主题,二者都随着人物角色的出现音乐才出现.

二、电影主题音乐和电影故事情节

融合在一起的艺术表现特点摩羯起源主题首先出现在电影画面上的是黑镜音乐,和黑镜音乐结合的是女性音色画外之音,无电影画面结合的音乐旋律结合电影画面外之音给观众某种视听感觉的运动性与心灵上的神秘莫测之感.摩羯起源主题再次出现在艾希多被乱箭射杀的情节中,因为人的贪心,摩羯一开始就给人类带来悲剧,第三度出现是甘道福在给福洛铎讲摩羯的由来,摩羯的出现让人的生存出现困难.此部分可以当做是整部影片的序曲,时空变换的速度很快,电影画面外音,心灵独白,对话；电影画面的顺时空与逆时空以及超时空同时存在.可是因为音乐的反复出现让音乐和故事情节又融合在一起,这可以把其当成是影片的大的序曲.霞儿主题从首次出现到电影终结,其艺术特征变化较小,首次较为完整的出现是在第二个序曲部分,主题音乐一响起就给观众某种心理暗示,从而让观众听到它就回想起霞儿那优美风光、甜美生活与友善的百姓.在电影故事情节发展之中,主题音乐基本上出现在和福洛铎等霞儿人有关的情景中,历经多次艰难,对美好生活的渴望和亲情推动这两位哈彼人奋勇向前.在这悲壮的音乐之中,霞儿主题却一直给人一种温暖之感.在电影结束时,霞儿主题心理活动描绘增多,情感因素也增多.这全部是由于主题音乐在电影故事情节的逐步演进之中人们审美情趣体会不断获得升华之结果.

精灵之歌音乐主题是第三个出现且在电影中较为重要的主题音乐.该电影中只要出现这类音乐,全部与精灵有一定联系,不过后来也经常出现在别的电影场景之中,可展现给观众的是那种忧伤和祈福之情感.比如甘道福的葬歌、博洛摩之死,尤其是在黑暗火山中顾路夺到摩羯的时候,人类又面临生死存亡的巨大危险,精灵主题其中心思想整个被展现出来.人类通过艰苦努力,正义和邪恶两股力量会进行生死对决.

洛罕国主题.首次较为完整出现在依欧温的悲伤场景时就定下了其悲愤的基调.等再次出现在洛罕国人民为躲避邪恶势力到来而逃到盛灰谷中.雄壮的盛灰谷城堡与一时的安全并没带给他们喜悦.当第五次出现在王子和雅拉刚等一番人冲入敌群中和敌人进行搏斗的情节中,这时音乐有了很大的转变,多了而忧伤少了.它后来的所有出现都使人们感知到人们可以在战斗中重塑信心.

三、主题音乐在声音与声音结合

以及声音和画面结合中的艺术特点我们要分析的声音与声音结合是音乐主题和别的人所发出的声音、自然之声等在纵向上的融合.摩羯起源主题展示的时候,背景解说的是人的声音,这样就自然而然地让人们带着某种音乐情感去认真了解故事缘由.霞儿主题展示的时候,尽管音乐占据核心地位,不过小孩儿快乐的笑声让人们体验到了电影场面真实、亲和、轻松与美好.爱欣戈主题出现的时候,众多金属相互碰撞发出的声音与怪兽发出的声音和音乐形成毫无章法的节奏对渲染电影场景与人之情绪有着无可替代的作用.

我们由声音和电影画面节奏织体特征来分析电影在声音和电影画面结合上的艺术特点.霞儿主题的发展章节是小提琴舒缓之音色与快速音乐节奏,电影画面的剪辑强化了影片画外运动,另有电影画面里面人物的运动,使电影的总体节奏通顺流畅.并且电影镜头运动极具特点,可以说是全方位的运动,上下、前后左右持续交替变换.各种声音和画面节奏的对应与融合使电影声画节奏加快,电影场面的艺术表现力得到提升.

远征队主题音乐动感性强烈异常,并且音响效果丰富多彩,出现很多次全部是结合大幅度的电影远景运动镜头.因为电影画面全是远景和长镜头的缘故,电影镜头内部运动节奏速度降低,不过镜头自身运动强度的提升和音乐节奏的快速性,让音乐和大角度的快速运动电影镜头的结合展现出声音和电影画面总体节奏强劲有力,也能让人体验到电影场景的恢弘.

精灵主题的音乐节奏基本上都很慢,电影画面中人物行进速度也不快,以致很多时候运用慢的电影镜头,让观众有种进入精灵世界的梦幻感觉.

电影第三部西友顿国王与雅拉刚等人和邪恶力量大战的片段中,冲锋的音乐旋律是前景音乐,音乐节奏的主轴是洛罕国主题音乐,可是此时的音乐四射.电影镜头运动节奏尽管飞快,可电影画面在这个时候处在非主要位置.群殴音乐给音响与音效当配角,电影画面成为重要视听目标,电影镜头的运动变成重要运动.

由以上论述我们能够看出,主题音乐和电影画面紧密结合的时候,音乐实际就是视听审美的基本视点,这时电影画面却处在那种不重要的位置.主题音乐在声音和电影画面结合的时候,其音乐节奏在织体中占主要位置,并切实影响电影画面各视觉和别的声音的运动节奏,主题音乐的音乐节奏在这个时候就是电影故事情节的节奏,若此节奏和人们欣赏心理节奏相符合,则这个时候的审美体验就会很深刻.

[参考文献]

[1]周传基.电影电视广播中的声音[M].北京：中国电影出版社,1991.

[2][法]皮埃尔贝托米厄.电影音乐赏析[M].北京：文化艺术出版社,2005.

[3]曾田力,雷伟.电影,电视剧音乐分析教程[M].北京：中国传媒大学出版社,2006.

[4][美]赫伯特泽特尔.图像声音运动[M].北京：北京广播学院出版社,2003.

[作者简介]王文静（1978―）,女,河南新乡人,硕士,河南科技学院讲师.主要研究方向：民族音乐学,音乐教育学.