本站原创这是一篇艺术作品方面毕业论文模板范文,与《潜伏》走红背后的心理原因相关在职毕业论文开题报告。是教育心理学专业与艺术作品及化身博士及间谍方面相关的免费优秀学术论文范文资料，可作为艺术作品方面的大学硕士与本科毕业论文开题报告范文和职称论文论文写作参考文献下载。
《潜伏》是最近很红的一部连续剧.该剧讲述了一名隐藏在敌后的我党情报员的故事.是什么吸引了观众?又是什么让大家对谍战剧乐此不疲?
谍战剧的魅力
《潜伏》火了.
那个戴着方框眼镜,似乎总在憨厚地笑的余则成,老谋深算的天津站站长吴敬中,眼睛里总在闪着阴险的光的陆桥山等共同构成了《潜伏》的世界.
小小一个天津站,却牵扯了亿万电视观众的眼球.在各大视频点播网站上,不几日,《潜伏》就迅速蹿升至首位.很多朋友平时打也喜欢说：“××饭馆,中午11点半,一类暗号.”
《潜伏》的魅力究竟在哪里?一部描述建国前间谍工作的电视剧,为什么可以在如今稍显低迷的电视剧市场里异军突起,一炮而红?
如今的电影电视剧有很多,全球范围内平均每天都会有新的大片杀青问世.动作片、喜剧片、战争片等间谍片也是其中一类.自问世之日起,此类电影就不停地推陈出新,魅力始终不减.
不同于刀光剑影或是缠绵悱恻的其他电影,间谍剧粗看起来颇为平淡：一个间谍,接受了某个任务,然后为了任务要同时扮演两个或是更多角色.这期间他会结交许多朋友,也会发现很多仇人.自然,某人会因为他的一个角上他.当发现他的真面目时,对方会面临痛苦的抉择,最后,自然有情人终成眷属.
这基本上是007的标准模式了.《潜伏》虽属变种,但也没有脱离这个模式太远.左蓝、翠平和晚秋的爱情,与马奎、李涯、陆桥山的明争暗斗,掺杂在解放战争的大背景里,交织成一部刀光剑影又的悲喜剧.
谍战工作的特性决定了,间谍剧就是这样的一个套路.那为什么《潜伏》又能如此之火呢?
其实说起来,这还是人们的内心在作怪.
对于大多数普通人而言,他们所面临的生活环境是单纯的：这种单纯主要体现在,生活中各个环节、链条是基本和谐的.一个人每天上班下班,休息娱乐,他所要承担的角色标准基本上统一,不会有太大的分歧.这种生活无论精彩与否,整体上还是和谐统一的.
但对于间谍或特工而言,他们角色之间的冲突就像菜里最精华的部分,格外吸引人.
间谍的吸引力
这种吸引力主要体现在以下几个方面：
第一,让观众有一种“上帝”般的全局感.一部好的电影或电视剧,可以让人有“深陷其中”的感觉,可以跟着剧中人的喜而喜,随他们忧而忧.尤其是在间谍剧中,主角在每个人面前显露的面孔都不一样,只有观众可以知道事情的所有真相,所以这种代入感也就尤为强烈.尤其是当主角面临身份暴露的瞬间时,观众更容易产生身临其境的危机感,进而愤愤不已：为什么主角不这样或是那样做,这样不就可以摆脱险境了吗?这种感觉,是其他“看起来很爽”的电影电视剧所难以带给观众的.
第二,间谍剧给了人一个遐想的空间.艺术作品,常常要把人的感觉发展到极端.例如写实派作品,往往会把小人物的内心和细节刻画得淋漓尽致,让人看了以后油然而生一种“这不说的就是我”的感觉.而幻想作品,则要发挥天马行空的想象力,把思维拓展到常人所想象不到的地方.
谍战剧则不然.它脱胎于现实,又在现实生活的基础上设置了一个非常苛刻的环境,例如《潜伏》就是把人性放在了一个很窄的角度上进行讨论.解放战争,本身对于大多数的电视观众而言就是一段神秘的历史；军统特务,更是一个不为人知的职业.这两点结合起来,自然给了观众一个空间,让他们可以自由发挥自己的想象力.
第三,间谍剧迎合了人们猎奇的心理.间谍剧里的两个角色之间,通常都有着很大差距.或者是国籍,或者是立场,再或者是社会地位,总之,这两个角色绝无可能挨得很近.这或许在实际间谍工作中并非如此,但在艺术创作中却是必然.只有在角色之间造成差距,才能引起观众足够的兴趣：如果说观众居于这种差距一端的话,那么他势必对另一端非常好奇.
这颇有点像《化身博士》了.在那个故事里,博士白天的时候是个温文尔雅知书达礼的学问人,等到晚上就化身成为凶残暴力毫无理智的怪物.读者的兴趣因此就集中在了这两个差距很大的角色上.
在《潜伏》里,孙红雷所饰演的余则成,最早是铁杆的国民党军统特务,但随着剧情不断推进,他开始对自己的生活产生迷茫,进而投身到共产主义革命事业中.两种党派、两种主义、两种信仰的冲突,其实一点也不比《化身博士》要小.从这个意义上讲,《潜伏》、《暗算》,乃至007,其实都是基于这种思路而产生的艺术作品.
《潜伏》让深层心理浮出水面
我们的生活其实很枯燥：并没有多少人能够有机会去真正拓展自己的生活.艺术作品的吸引力就在于它可以给人们一个空间,让人们不用花费太大的力气就可以拓展自己的眼界,或是允许自己暂时脱离开现实沉浸到一个虚拟的空间中去.
人的心理现象是种很深层次的东西,如果不加以具体分析,就很容易把它忽视过去,而视为理所当然.就像《潜伏》的流行,很多人的评价都是“好看”.但是具体什么地方“好看”,却都评价不出来.
《潜伏》的好看,并不在于那些评论员吹嘘的地方,而在于它深刻地把握了现代人的心理需求.虽然片子演的是60年前的事情,但除了那些老式汽车和、旅馆里的月历牌、能勾起人回忆的旧式家具等物之外,电影更多讨论的还是一些人类永恒不变的主题：情感、抉择、矛盾与反思.这些话题属于经典话题,永远可以引起共鸣和讨论.
如果说《潜伏》还存在什么不足的话,那可能就要数它的结尾了.余则成和晚秋的结合,翠平抱着孩子在山上苦等,都带给人一种说不出的苦涩.电视剧的结尾,与原著有所不同.很多观众都对这点不以为然,认为是编剧出于种种目的,最终对原著进行了篡改.有人说,原本余则成与翠平的恋情,却硬生生地要把晚秋拉进来,感觉像是粥里掺了沙子.
如果从影片的流畅程度上来考虑,这种说法有一定的道理.但是如果从刚才所讲的谍战剧特点来看,现在的结局无疑可以让人有更多遐想.余则成和晚秋后来怎么样了?他的身份一直没有暴露,又在新的环境下遇到了什么样的考验与危险?他的感情夹杂在两个女人之间,又有什么样的不舍与纠葛?
相比之下,原著的结尾虽同样精彩,却稍显直白.但正是这种对比,从另一个方面印证了《潜伏》此类谍战剧的心理魅力之所在.正如《化身博士》里那完全相异的两极,人们更喜欢从两个截然不同的角色中产生遐想,获得掌控感,进而喜欢上剧中的人物.
编辑/芦淼
henker@sian.co