莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》赏析

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【摘 要】《费加罗的婚礼》是莫扎特歌剧中的一部杰作,也是他后期创作的几部经典剧作之一.在这部歌剧中,音乐语言具有了新的通俗性与个性化的特点,以音乐对人物进行了惟妙惟肖的刻画,剧中每个主要人物都有他自己的咏叹调或抒情小曲,重唱也是该作品中的一个闪光点.本文对该作品中的音乐特点及突破进行了综合的分析,从音乐欣赏,音乐美学方面出发,将该剧在音乐教学中的作用进行了全方位的阐述,使艺术爱好者能够深刻的认识歌剧的美.

【关 键 词】莫扎特歌剧,音乐特点,赏析

一、剧中音乐语言的新特征

音乐的语言是用来传达和体现以情感为主的信息,它可以通过高低、大小、粗细、刚柔等音调变化表达出来.在《费加罗的婚礼》中,莫扎特积极的调动各种音乐创作手法,使音乐形象描绘更加真实而且贴近生活.莫扎特这部歌剧的音乐语言出现了一些新的特征,这种新的特征主要表现在通俗性与个性化,音乐表达常有明显的世俗化,既纤细又流畅,他没有使用像意大利正歌剧式的手法,而更加广泛的使用了通俗的手法,使音乐更加贴近生活.剧中人物凯鲁比诺是一个情窦初开的小伙子,他不是主角,但是他的音乐分量却很重.遵循西方传统歌剧的写作手法,该角色的唱段一般由女高音或者女中音演唱,其中著名的咏叹调《你们可知道》音乐旋律非常优美,温柔动人,伯爵夫人罗西娜是一个心事重重的贵妇人,因此她的音乐既优雅又忧伤.比如在第二幕中伯爵夫人的摇唱曲《求爱伸给我安慰》音乐旋律极为抒情,歌词只有四句,但是音乐婉转哀伤,完全符合当时她伤心难过的心理,第三幕中伯爵夫人和苏珊娜之间的二重唱《西风颂》也是完全通俗化的音乐,能够再现出两人在写信时的情景.该曲不仅曲调、歌词优美,音乐旋律也极为抒情.

二、剧中人物的音乐刻画

该部歌剧的成功之处,很重要的一点就是用音乐对人物进行精心刻画,从而透视人物的心路历程.剧中的主要角色费加罗、苏珊娜、伯爵夫人、凯鲁比诺都有自己的咏叹调和抒情小曲,用以表现他们的性格特点、思想感情和心理状态.费加罗是歌剧的中心人物,莫扎特为他安排的几个唱段都遵循传统喜歌剧的写法,按男中音喜剧角色的格式处理,每段都有急口令式的歌唱,同时又赋予人物特有的品格.如第一幕中结束时他的著名唱段《不要再做情郎》.采用进行曲的节奏,号角吹奏般的音调,刻画出费加罗乐观自信的形象.而苏珊娜聪明活泼,对费加罗感情真挚,第四幕中的唱段《美妙的时刻将来临》前段采用的宣叙调表达了她的纯洁天真,后一部分是咏叹调用以表达她对费加罗真诚的爱.正是因为她天真的个性,所以她的唱段中也有不少急口令的设计.伯爵夫人罗西娜不再是该角色在《塞维利亚理发师》中的花腔女高音,改为优雅而矜持的抒情女高音,这与她的经历相符合,而她在剧中的唱段也因为她矛盾复杂的心里而较难把握,例如在第二幕开始的小咏叹调《求爱神给我安慰》以及第三幕中的咏叹调《何处寻觅美妙的时光》.伯爵、玛西娜等人的唱段也完全符合他们在剧中的角色性格,音乐

把握准确.莫扎特对音乐的精确使用,使剧中人物丰满多姿,形象生动完美,更加贴近生活.

三、重唱在剧中的突破性使用

重唱与独唱不同,独唱能够表现出歌剧的戏剧性和抒情性,而重唱在歌剧中则能够表现出立体感.重唱的艺术表现范围很广,有的各声部相互配合,共同抒发统一的思想感情,有的声部则各个曲调个性不同,表达的思想感情也不同,甚至互相对立.重唱根据情节需要和演唱人数的多少可分为二重唱、三重唱等乃至七八重唱等.重唱在《费加罗婚礼》中起着前所未有的重要作用,不仅用于刻画人物心理,还参与情节发展表达不同人物之间相近的感情,或者形成对立感情状态的并列交织,多处重唱对于剧情的展开及人物性格的刻画都起着重要的作用.

1.刻画人物的心理

用于刻画人物心理的重唱有几种不同的表现,其一,表现不同人物对某事物的共同感受,如在第一幕中苏珊娜与费加罗的小二重唱可以表现出他们为即将成婚而感到喜悦,具有温柔的音调,充满光辉的乐观愉悦的情调和不摧毁的毅力.还有第二幕中费加罗与父母相认后,连苏珊娜一起一家四口的四重唱,温馨而幸福.其二,表现人物对某事物从不同角度的不同看法与心理活动.如第一幕中,当伯爵在苏珊娜房间里发现凯鲁比诺的时候,伯爵、音乐教师巴西里欧、苏珊娜之间的三重唱,伯爵是一种气愤的音调.苏珊娜则是一种担心、着急的语气,而巴西里欧则是一种看热闹的心态,将三人身处不同角度,对于这件事表现出的不同看法形象的表现出来.还有第三幕中伯爵夫人与苏珊娜之间的写信二重唱.这段二重唱的曲调歌词都非常的优美,做着同一件事的两个人所怀着的不同感情在重唱中得到了充分的体现,伯爵夫人让苏珊娜写信给伯爵,信的内容由她口述,苏珊娜记录,两人一呼一应,乐队留有间奏给苏珊娜记录的时间,女高音音色甜美温柔,沁人心脾.从而生动的刻画出了不同人物不同的心理活动.

2.推动剧情的展开

在这部歌剧中,最能推动剧情发展的重唱在第二幕,从一开始伯爵与伯爵夫人的二重唱,到苏珊娜从化妆间走出来形成的三重唱,再到后来费加罗进入,形成四重唱,后来园丁闯入成为五重唱,层层深入推动剧情不停发展,后来园丁退场,而玛西林娜,医生巴托洛与巴里西欧进入形成庞大的七重唱使戏剧冲突达到,而因为剧情需要,这七人分成两组不同的阵营,这两组在音乐表现上是相互对立的.一组是计谋得逞后的得意,而另一组是焦急无奈.除此之外,第三幕中的六重唱也是推动剧情发展的一个重要场面.在费加罗向玛西林娜借债一事的审判过程中,偶然发现了费加罗的身世:原来女管家玛西林娜是他的亲生母亲,而医生巴托洛是他的父亲.此时,三人形成三重唱,一家相认的喜悦体现其间.而伯爵不甘心加入唱段形成四重唱,法官库尔乔附和形成五重唱,后来苏珊娜凑足银币进来还债时,误会费加罗与玛西林娜的关系而形成六重唱,剧情迭起,后来经过解释,一家四口皆大欢喜,形成幸福的四重唱.而另一边,伯爵与库尔乔也形成了一组阵营,两组人又形成两种势力,揭示出了戏剧冲突,推动了剧情发展,加强了戏剧的表现.

总之,此部歌剧成功地用音乐和歌唱刻画了主人公的思想感情及心理变化,塑造了人物的性格,强化了观众对剧中人物的情感体验,令观众深入地进入到剧中人物的内心世界.《费加罗的婚礼》通过它幽默诙谐的音乐形象、鲜艳夺目的画面、动人心弦的音乐,成功的把这部歌剧推向了辉煌,成为经久不衰的经典之作.

【参考文献】

[1]叶松荣.欧洲音乐文化史论稿[M].福州:福建人民出版社,2004.

[2]朱秋华.西方音乐史[M].北京:北京大学出版社,2002.

[3]刘雪枫.西方音乐史话[M].北京:国际文化出版公司,2000.