独立电影走进大学美术馆

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摘 要：如果说这是一个美术馆的时代,那么大学的美术馆显然能够更好地践履美术馆的职责与功能（公共性与知识性2）.那些与艺术及文化相关的行为活动不是与大学分不开就是与大学中的师生密切关联,再加上艺术史、方法论、新学科几乎离不开大学这一主要阵地.于是,不以盈利为目标的大学美术馆,很容易成为纯粹精神的殿堂、思想的国度.在这样的背景下,作为小众领域的独立电影得以登堂入室,与塔中的学子零距离接触.事实上,艺术院校的不少学生正对此有着浓厚兴趣,他们中的一些人更是有意向加入独立电影的行业.

关 键 词 ：独立电影；大学美术馆；天津美术学院美术馆

作者简介：窦良羽,男,2004年硕士研究生毕业于天津美术学院国画系,现为天津美术学院美术馆馆员.

[中图分类号]：G242 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2014）-21--01

一、展厅变身电影院

2012年12月18日至28日,天津美术学院美术馆携手“影弟工作室”与“中国独立影像档案馆”,为天津美院师生带来艺术空间独立放映联盟（ISAAS）第二季放映,即“艺术运动存在吗?――影像中的中国当代艺术”.策展人张献民、左靖共带来了23部独立电影,包括王小帅、吴文光、温普林、贾樟柯等导演的作品.活动开幕当天邀请到两位策展人及开幕纪录片《暖冬》的导演郑阔莅临现场,与广大师生就此次放映主题和《暖冬》一片的拍摄缘起进行深入的探讨和交流.活动开始前,美术馆针对此次展览特地购买一对大功率高质量的音箱,布展人员将美术馆3FB展厅的活动展壁进行调整,前后十排长条凳（一排大概可坐10人左右）依次列开,将射灯关闭,整个展厅一片漆黑,投影机的白色光束打在3米见方的白色展壁上,营造出恰到好处的氛围,让观者真有一种置身电影院的感觉.

二、艺术空间放映联盟

许多中国的独立电影不但能够形象地描述当今社会的不同面貌,而且可以表现出其介入现实的勇气和深度.非常值得一提的是,不少独立电影作品对电影艺术的坚持,在当今显得十分珍贵.1980年代至1990年代,中国独立电影刚刚萌生, 走到今天,已有20多年的历史.期间,产生了众多优秀的作品.回顾独立电影开始的十年,缺乏顺畅的渠道与公众交流.直到20世纪末,这种局面才有所转变.今天,“当DV的普及使我们每一个人都可能成为‘独立影像’制作者的时候,重新回顾20年来中国独立影像的进程,我们感受到的肯定既是一种技术的进步,也是一种社会的进步.影像,这样一种‘专业’的、‘垄断’的、‘贵族’的话语表达方式,如今已经平凡化、普及化、大众化了,越来越多的普通人有了影像表达的权利和能力,就像文化普及、文盲减少以后,越来越多的人拥有用语言文字表达的权利和能力一样.中国的独立影像进入了一个新的阶段.3”然而,独立电影的被认知的程度和传播的范围仍然十分有限.

针对上述情况,艺术空间放映联盟于2010年成立,发起人为张献民和左靖.旨在传播当代具有独立精神的创造性影像,组织全国各地的大中型艺术空间对中国独立影像作品进行巡回放映,增加独立影像与当代艺术界的交流.同时,在现有的传播基础上,有效组织并整合资源,更好地实现独立电影作品的价值.在天津美术学院美术馆的极力推动下,“艺术运动存在吗?――影像中的中国当代艺术”影像放映活动得以在天津美院美术馆举行.这是艺术空间独立放映联盟首次以展览的方式走进大学校园的美术馆.此前,艺术空间独立放映联盟还在位于北京798艺术区中心地带的视空间、广东时代美术馆、深圳OCAT当代艺术馆和成都千高原艺术空间等地巡回放映.但以展览的方式走进大学美术馆尚属首次.

三、大学中的美术馆

目前国外大学大多有着属于学院自身的美术馆,它们与其他公众美术馆相似,都对全社会不同阶层人士开放,同时兼具美术馆的基本功能.当代的高等教育体系里,美术馆的设立已经成为国际上综合类大学的重要项目.国内能拥有自己美术馆的大学尚属少数,除了几大美术院校外,其他大学几乎还没有设置美术馆机构.即使有也是比较单一的展示和陈列,缺少策划、收藏和对外交流.然而,“我国的综合类高校里普遍没有设立美术史系与开展独立的美术史研究或建设美术馆,这是需要引起国内高校决策者与教育部门高度重视的千秋功业.4”

在大学美术馆不可或缺的部分是关于视觉文化与艺术品跨学科的学术研究,因此,对视觉材料的收集和收藏显得至关重要.同时,装置、影像等当代艺术形式也迫切需要走进大学.目前看,我国还没有任何大学美术馆设立影像部之类的新媒体艺术专业机构,也没有成规模的收藏,更谈不上研究.基于以上原因,天津美术学院美术馆决定尝试开展一系列的独立电影放映活动,并着手介入影像艺术作品的收藏工作.

四、结论

30年来的实践表明,对艺术领域中的生存权与表达权的相关记录与表现从来就是,现在仍是独立电影最关注的焦点之一.就这点而言,独立电影作者的身份与艺术家的身份在此是可以互相转换的.因此,可以肯定地说,这些影片的拍摄、传播,以及我们今天为此付出的相关努力,与它们拍摄的对象一起正在成为论证艺术运动之所以存在的有力证据.

注释：

[1]“独立电影”的概念来源于上个世纪中期的好莱坞.当时的Hollywood由所谓“八大电影公司”所垄断,一部电影拍摄的运作遵循步骤严谨的“制片人制度”.这种“制片人制度”的目标完全瞄准市场,期望获得最大的利润,因此,尽管这种制度为电影事业带来的大量资金,但也限制了电影创作者的发挥空间.于是,一批电影人摆脱“八大电影公司”的控制,自筹资金,甚至自己编写剧本,自己担任导演,拍出了许多与商业电影截然不同的思想性强的电影,被人们称为“独立电影”.

[2]王璜生主编,大学与美术馆：美术馆的公共性与知识性[M],上海：同济大学出版社,2011.

[3]詹庆生,尹鸿.中国独立影像发展备忘（1999-2006）[J],文艺争鸣,2007（5）：100.

[4]王春辰.美术、美术馆与大学美术馆[J],世界美术,2009（1）：2.