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自从20世纪初油画艺术传入中国,至今已有100多年的历史,中国油画经过几代画家的共同努力,在中国美术界已占有重要的地位.随着20世纪70年代末改革开放大潮的到来,中国油画市场有了初步的启动.1979年改革开放之后,油画不仅在美术界,而且在中国文化的发展方面也起到了很重要的作用.但是,中国油画市场的发展也面临着前所未有的问题,发展状况不容乐观.
我国台湾地区和香港地区的艺术品市场发育较早,早已形成了一定的规模,呈现较良好的发展态势.从上世纪90年代至2006年以前,我国台湾地区和香港地区部分经营东方艺术品的商人们已进入大陆市场,主要涉足东方艺术品古代部分.自1993年开始已有部分艺术品商人涉足油画,但仅局限于收购名家油画.现在北京及许多其他城市的数家拍卖行,就是来自台湾地区的艺术品商人创建的.1993年5月,中国内地第一家拍卖公司——中国嘉德国际拍卖有限公司成立,并开始推出中国油画拍卖专场.由于90年代初国际拍卖公司引入中国大陆,拍卖行已初具雏形.这对后来,即2006年起在北京的几家大型拍卖公司拍卖当代中国油画的启动与建立起了重要作用.
画廊是油画艺术品市场的重要组成部分,也是传播文化、普及美术教育的重要窗口,更是城市文明形象的重要景观之一,是增加旅游收入的文化产业,而且还是油画的一级市场.然而在今天的国情下,画廊却进入了极度萎缩的冷寂时期.据不完全统计,目前在中国大陆范围内的画廊约有1000多家,而真正符合画廊专业标准的不过30多家,且大多数集中于北京.因此,目前在中国大陆大部分地区,画廊几乎是真空状态.
在80年代中旬至90年代末,随着改革开放的进展,中国大陆的各项文化事业在一定的时期内有所繁荣和发展.有关资料显示,到1993年全国各省市经营原创油画销售的画廊有上万家,在1989年至1998年的时间里,昆明城中经营油画的大小画廊有数十家.当时从事油画的业内人士在运气好的情况下,有的平均每隔6—7天就可以卖出一幅自己的原作油画,数年下来,可以售出数十幅原作油画,其中包括风景油画、人物油画,还有抽象油画等.虽然当时市场上也有不少质量较粗劣低俗的油画相伴而生,但并不影响主流油画市场的兴旺.
80—90年代在中国从事油画业似乎前景看好,大有方兴未艾之势.各种商品广告宣传、展览、商标品牌样式等,全都采用手工油画绘制来表现其内容.在当时“油画绘制表现”的市场里,全国各大中小城市的电影油画广告画,室内、室外的油画壁画,油画招贴画等在大街小巷随处可见,油画在特殊的历史时期发挥着独特功效,起到了文化宣传、商业广告宣传、政治宣传的实际作用.在当时的国情背景下,油画不断丰富着大众的视野,在客观上促进了社会文化的发展.油画的实用价值及一定意义上的艺术价值得到了社会的肯定.
上述历史时期,油画在中国社会各领域起到的文化作用及影响是不可低估的,但到了90年代末,情况开始有了变化.1996年晚秋,由美院与北京圆梦艺术公司联合办试营业的 “世界名画仿真复制品公司”在北京落成,然后各子公司在全国各城市开设油画仿真画廊.其仿真名画其实是较高级的印刷品,市面上从来就没有见过此种仿真画,人们还是抱着好奇的心理和眼光来审视第一批在市场面市的仿真画,其标价也不便宜.按今天的市场眼光来说,当时的这批仿真油画算是大陆经营的仿真画中质量最好的一批仿真油画,仿真画的发起者们（包括美院的几位有名的评论家）的初衷、经营理念是好的：“让高雅艺术进入中国寻常百姓家.”但经后来的市场检验,情况并非如举办者们想象的那样崇高及顺利.随着恶性竞争的演化,质量低劣的印刷品仿真画也陆续充斥市场.到本世纪初,数码电脑喷绘、写真机在市面上的陆续使用,各种电脑仿真图像的大量生产（包括仿真画）,对改革开放以来正在形成的油画雏形市场产生前所未有的冲击,油画在大陆市场的实用价值,已不被接受.人们普遍接受了价格低廉的喷绘、印刷图片,全国各地的画廊也逐渐遭受电脑喷绘仿真画的冲击.油画成本高,艺术含金量高,文化品位高,其价格就自然高.但在文化品位相对不高和讲究价格低廉的大众口味的文化市场下,画廊里的原创油画就显得是阳春白雪.在原创油画的市场上,电脑仿真画以其价格低廉的优势冲击着画廊里原创油画家的手绘作品.若干年前,有两位经营电脑仿真画的老板向笔者介绍行情,一幅画面尺寸约50—60厘米的仿真电脑油画（这里指的是较低劣的仿油画印刷品）,每幅的成本仅人民币20元左右,但拿到市场上可以卖到100多元,其利润之大可想而知.这么多年来,很多经营电脑仿真画的画商发了财.并且电脑仿真画可以批量生产,不像手绘作品所需时间长,成本高,很难售出.在这种情形下,画廊里的手绘油画虽然降低价格,且由于其自身的艺术质量独特,受到有文化品位的油画爱好者的喜欢,但要让工薪阶层掏钱买时,他们却感到画价太贵,转而去买仿真画.因此,电脑仿真画和行画颇有市场.还有一些购买者不会区分手绘油画和电脑仿真油画两者之间的差别,他们只不过是买一幅画回去装饰而已.
真正的油画家不愿以低级身份进入到这种低俗市场.画家们的大部分作品和低劣行画、电脑仿真画相比,不能适应一般人群的眼光,原创油画在此进入不了市场,这种架上绘画的封存积累大多只能靠守株待兔来寄望于成功.
到2000年底,昆明的油画艺术画廊日趋萎缩,逐渐消失（全国各地的画廊情况雷同）.一度,油画市场进入了冷寂时期,人们不知油画在哪里,城市里的美术馆、博物馆时不时抛出的不定期美术展览太少,满足不了有文化层次、想了解和热爱油画艺术的观众的需求.
通俗意义上（实际上）的油画市场被冷却,到了2006年,北京等地区的多家大型拍卖公司推出的中国油画专场拍卖会不断举行,油画界里的少数画家凭借自身的实力加运气在拍卖公司举办的油画拍卖会上取得成功,有的画家在国际拍卖公司和收藏家那里取得成功,至2009年部分油画家的作品频频拍出高价,达到.但对大多数油画家来说,这种幸运实不多见.至今不少画家在长达数年的时间内卖不出一幅作品；而真正的油画市场繁荣取决于大多数油画家的作品在画廊里有出路.众所周知,画廊是油画的一级市场,是市场的主体.然而画廊畸形地被拍卖行取代,出现了火爆一时的中国式的小圈子油画艺术市场.如上提及,在进入90年代后,中国极少数油画家的作品被一些中介机构、国内拍卖行及国外较有影响的拍卖行、收藏家、画廊、画商看中,如陈逸飞等画家,到了本世纪初,张小刚等十数位前卫油画家的作品也被高价拍卖收藏.但毕竟只有少数高端画家取得了成功,这些成功画家因其在中国油画界的重要影响,被行内树为精英榜样.但这并不代表广泛意义上的油画市场已经有了发展.原创油画在画家的工作室里被大量封存,大部分画家的作品很少有人问津（或者干脆自己留着看）.在此境况下,内地仅剩不多的原创油画画廊,经营状况是举步维艰.