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摘 要：舞台技师作为舞台的技术人员,其所从事的工作与一般的技术工作不同,他们具有舞台艺术工作与技术工作的双重职能,所以他们的工作便具有自身许多独有的特性,是带有很高艺术含量的技术工作.
关 键 词：舞台技师；舞台艺术；技术；艺术；创造；发挥作用
中图分类号：J714文献标识码：A文章编号：1005-5312（2013）03-0122-01
一、舞台性
舞台技师,顾名思义,是舞台工作的技师,因此舞台性便成为其工作中的首要特性.首先,舞台技师是为舞台艺术服务的,而舞台艺术又称“剧场艺术”,指在剧场的舞台上演出的各种艺术的总和,又分为舞台表演艺术与舞台美术两大板块.
舞台表演艺术又包括戏剧（话剧、歌剧、舞剧、音乐剧、闽剧、各种戏曲等）、曲艺（相声、二人转、评话、尺唱等）、音乐（中外的各种声乐、器乐等）、舞蹈（民族舞、现代舞、芭蕾舞、国标舞等）、杂技、魔术、木偶、皮影等等.
由此而判断,舞台技师必须对上述各种艺术形式知其大概,否则便无法舞台技师的工作.因为不熟悉服务对象,要为其服务就只能成为一句空话.
二、技术性
俗话说：“干啥务啥.”舞台技师首要的素质,就是努力钻研自己的本行技术,尽快提升自己的专业技术素质.“技术”的内涵,有狭义与广义两种：狭义的技术,指根据生产实践经验和自然科学的原理而发展的各种工艺操作方法和技能；广义的技术,除狭义的内涵外,还包括相应的生产工具和其他物质设备,以及生产的工艺过程、程序、方法等.舞台技术的“技术”又分为许多种,按层次水平分,可分为一般技术与高级技术两大类；按工作流程或程序分,又分为制作技术、安装技术、应用技术三大类.舞台技术就是千方百计钻研技术,成为舞台技术方面的行家里手,以过硬的技术水平参与创造精妙的舞台美术,进而打造精彩的舞台艺术.也就是说,舞台技术之技,同样是不可小视的.
当今世界,是知识经济与信息社会时代,各种高、精、尖技术密集,而且更新很快.以舞台技术而论,不要说现代化的立体大转台,就连灯光、音响也是先进设备与先进技术蜂拥而至,五花八门,令人应接不暇.声、光、化、电的综合利用,前所未有.所有这种种先进的技术手段,都要求舞台技师要发挥自己过硬的专业素质与领先的专业水准和高超的技术水平.
三、艺术性
新时代的舞台技师,一方面要努力提升自身的专业素质；另一方面又绝不能仅仅满足于此,而是要放开眼界,敞开胸怀,努力发挥与本专业密切相关的各种艺术素质.舞台技师是参与整个舞台美术的艺术创作,因此对舞台美术的艺术性特点,也要了如指掌.唯其如此,方能如鱼得水,游刃有余.舞台技师的工作,与舞台美术的各个环节密切相关.例如布景的制作,灯光的安装、布置、操纵,音响的安装、调控等如此等等,不一而足.可以说,舞台技师所从事的工作,是打造舞台艺术世界的大工作,是舞台整个工程的大工匠.正因为如此,就要求舞台技师不仅要有过硬的艺术修养为基础.一方面,要通晓各种舞台艺术的风格与流派,例如写实的、写意的、象征的、抽象的、荒诞的、印象派的等如此等等；另一方面,要理解设计师的个人艺术风格,做设计师真正的知音.同时,还要把握剧目的总体风格要求.而且还能创造性地体现舞美设计理由的设计构想,创造出舞台美术的新元素、新风格、新气派.为达此目的,舞台技师就要刻苦学习,深入钻研,锲而不舍,不遗余力.以“活到老,学到老“的精神,在自己平凡的工作岗位上,铸造非凡业绩,在演员与观众的心中,树立起一座事业的丰碑.
四、创造性
舞台技师绝不是头脑简单的“机器人”.电脑再先进、再复杂,也要靠人脑来指挥操作,所以舞台技师工作的创造性,也是至关重要的.舞台艺术的制作过程,本身就是一种艺术创造过程,离开创造性,舞台制作将失去生命与灵魂.
舞台技师工作中创造性的发挥,还要跳出技师与制作的圈子,要善于变换“角色”,进行“换位思考”,并以此获得创作的灵感与思路.
一是把自己变为一名设计师,以设计师的眼光、设计的要求,来审视、指导自己的制作.这样既可以站在更高的层面,起到高屋建瓴的作用；又可以站在“局外人”的角度,起到“旁观者清”的作用.
二是把自己变为一名演员,以演员的角度、表演的要求,来检验、评价自己的制作.舞台美术是为表演艺术服务的,一切有利于表演的,就是对的、好的,否则就是错的、坏的.
三是把自己变为一名导演,以导演的角度、艺术总体构思的要求,来衡量、判断自己的制作.符合导演要求的,就要坚持,否则就要改正.
当今的世界,是艺术大交流、大融通的时代,随着改革开放的不断深化,中国的舞台面貌也发生着显著的变化,而且这种变化仍在日益加剧、持续升级,催生并造就出舞台上的种种奇观.舞台技师出身的舞美设计师,甚至演员、导演,也是屡见不鲜的.即使不改行,也会使自己成为一名富有艺术创造力的出色的舞台技师.舞台艺术工作者们在舞台上寻找空间多变的可能,寻找呈现设计的最大可行性,而艺术创造力,乃是一切艺术工作者的永远动力与恒久魅力.