与第四次文代会

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《在历史转折关头(1975-1982年)》生动再现了同志在这段峥嵘岁月里,为党和国家事业呕心沥血、勤恳工作的身影,描述了同志在整顿中国科学院、主持党校工作、发动和组织真理标准大讨论、十一届三中全会、出任部长、推动农村改革、平反冤假错案等重要历史事件中的言行和作为.

在部长任上,为文艺界拨乱反正做的一件大事,就是为召开中国文学艺术工作者第四次代表大会(以下简称第四次文代会)做出决策,并做了思想上和组织上的准备工作,使得第四次文代会在1979年年底胜利举行,开创了我国社会主义文艺复兴的新时期.


1978年召开的中国文联三届全委扩大会议上,把筹备召开第四次文代会作为决议提出来,并交由文联、各协会筹备恢复小组负责.但是,由于当时的主要领导仍然坚持“两个凡是”的观点,抵制实践是检验真理的唯一标准的讨论,认为“文艺黑线论”可以批判,但“文艺黑线”问题却不能否定.以致文艺界一些老同志都不能回到文艺工作的岗位,引起文艺界的思想混乱和不满,第四次文代会的筹备工作,也迟迟不能进行.

任部长后,将十一届三中全会的精神带到了.在1978年12月底的两次就职讲话中,就针对宣传部门如何管好文艺工作,明确提出:宣传部门要做好工作,一定要做“双百方针”的促进派.过去,我们在这方面是不成功的,“”前就是当把关的审查委员会.“”借此打倒了文艺战线上许多老同志,这种恶劣作风不彻底清算,百花齐放怎么搞得好呢!

1979年1月2日,刚刚恢复工作的中国文联举行迎新茶话会.这是首都文艺界十多年来未有过的盛会.出任部长才一周的正式与文艺界近三百多位知名人士见面.他先请时任副部长兼长的黄镇宣布:和文学艺术界在“文化大革命”前17年工作中,虽然在贯彻执行革命文艺路线的过程中,犯过这样和那样“左”和右的错误,但根本不存在“文艺黑线”,也没有形成一条什么修正主义“文艺黑线”.林彪、“”强加的诬陷不实之词,应该彻底推倒,还历史的本来面目.这就第一次公开、彻底否定了“文艺黑线”论.

接着,发表了热情洋溢的讲话.他代表党向作家、艺术家发出热情的呼唤:“我们伟大祖国奔向四个现代化的时代列车,现在已经开动了!党的三中全会公报,就是这列列车的汽笛声.”“在这个列车启动的关键时刻,请同志们尽情地、大胆地唱出奔向四个现代化的最强劲的进行曲,请同志们用你们手里的琴弦拨出时代的最强音!”

他着重谈到党的宣传部门要树立新风,建立党与文艺界的新关系.他说,林彪、“”把我们党和文艺界的关系彻底破坏了,他们设置了数不清的清规戒律,他们抓辫子,戴帽子,打棍子,把全国文艺界办成一个“管教所”.我们要砸烂这个“管教所”,要建立新的,也就是要恢复创立的党和文艺界的正常关系.

这个新的关系是什么呢?就是党的宣传部门应该是文艺界同志们前进过程的“服务站”.这个“服务站”大概要有这几个部门:一个是文艺“问讯处”――指出文艺的方针、路线,给文艺创作以指南;一个是“资料室”――为文艺创作提供过去和现在的资料;一个是“休息室”――歌手们口渴了,有一杯凉白开喝;第四,还有个“医疗室”,假使我们的文艺工作发生了“感冒”,嗓子哑了,总要搞些“清凉剂”;第五,还要有个“修理室”,歌手们的乐器坏了,总得需要修理修理.这后面两个就是同志们讲的文艺评论和批评.这两个我们不懂,请一些专家和人民群众来做,采取群众路线的方法来帮助我们把百花开得更鲜艳.

的讲话,受到文艺界人士热烈欢迎.

在这次迎新茶话会上,张光年分别向和黄镇简略地谈到了召开文代会的设想,胡、黄均表示赞成.1月15日,中国文联正式向提交了召开第四次文代会的报告.

在文艺界和门的有关负责人会议上,最后做结论说,关于文艺界的一些问题,请允许我多做一些调查,再发表意见.但有一点是肯定的,就是今年(指1979年)一定要召开全国第四次文代会,参加的人约3000人,文联和各协会的筹备组要积极做好准备工作.要写好一个工作报告,总结30年来的经验,特别是党领导文艺工作的经验.

作出召开第四次文代会的决策后,文艺界的同志都很振奋,一些老同志更是感慨万千.夏衍说,文代会19年未开了,打倒“”也有两年多了,去年文联的扩大会议就说要在适当时机召开,可是,为什么老是说准备,始终就是定不下来?只听楼梯响,不见人下来.就是原来的宣传门拨乱反正工作做得不好.三中全会后,耀邦同志当了部长,坚持解放思想、实事求是、拨乱反正的思想路线,第四次文代会召开的愿望,才得以实现.

亲自参与总结文艺战线30年来经验的工作,多次与文艺界的同志们座谈,交换意见.说:文学艺术是精神生产,我们领导文学艺术的缺点,与领导物质生产的不成功之处有类似之点,那就是三个字:“瞎指挥”,或者说是统得过死,集中过多,指挥又不高明.这不是哪一个人的过错,哪一个人的责任问题,而是我们在执行“双百方针”上有问题.文学艺术的题材问题,为什么要划那么多框框,加以限制.社会主义的理想、精神,是无比的广阔、深远,我们的生活、事业,是无比的丰富多彩,为什么限制只能写这样,不能写那样呢!又如对文学艺术作品的审查,过去都是少数人审查、甚至是一把手审查,也不管他懂不懂文艺,是不是按照艺术规律办事.有的人独断专行,像韩复榘办案,抹脸就放人,瞪眼就法办.过去,我们就是吃了这个大亏,把《刘志丹》打成反党小说,谁审查的,还不是康生一个人拍板定的调!

在和文学艺术界的同志座谈时,为了清除“”散播的文化专制主义流毒,几次向大家推荐读马克思写的《评普鲁士最近的书报检查令》一文.他说,这是马恩全集的第一篇文章.他还兴致勃勃地朗诵了这篇文章中的一段文字:“你们赞美大自然悦人心目的千变万化和无穷无尽的丰富宝藏,你们并不要求玫瑰花和紫罗兰发出同样的芳香,但你们为什么却要求世界上最丰富的东西――精神只有一种存在形式呢?”

说,大家看看马克思讲得多好啊!马克思写的第一篇文章就是反对文化专制主义.我们社会主义的生活是多彩多姿的,为什么还要通过审查制度,让反映社会生活的文学艺术作品,只能表现一种色彩呢?他还说,我们不搞审查,但要像商务印书馆的书一样印上“版权所有、翻印必究”.我们提倡作家的作品要“文责自负”,至于有错怎么究,大家可以讨论讨论,我看可以通过批评与自我批评,和要作家加强自己的社会责任感去解决.

根据的意见,在京的《文艺报》和有关刊物以及上海的同志一起连续举行了学习周恩来1961年重要讲话的座谈会.《文艺报》编辑部还在1979年3月举行了文学理论批评工作座谈会.

就任部长后,积极推动文艺界平反冤假错案的工作.他认为:“这不是马马虎虎的工作,是个大的政治问题.这是关系到全党全国人民安定团结的大问题,不是可做可不做的事.”

1979年3月,茅盾写了一封信给文联筹备组的林默涵,说希望第四次文代会能开成一个团结的会,开成一个大家心情舒畅、真正百家争鸣的会,开成一个向21世纪跃进的大会.他希望把全国知名的老作家、老艺术家、老艺人都请来参加这个会,特别是70岁到80岁的,最好应该来的一个都不遗漏.另外,他还建议中组部过问一下对老作家、老艺术家落实政策的问题.他举出浙江的老作家陈学昭至今还没有人管.

这封信转到了的手上,他看了深有感触地说,文艺界不知有多少为革命作过很大贡献的作家、艺术家遭受了冤屈,还没有回到文艺战线上来.他说,邓颖超同志就叮嘱过他,过问一下阳翰笙同志工作的事.立即指示,要中组部、、、全国文联联合召开文艺界落实知识分子政策的座谈会.

这一座谈会3月底在北京举行.会议以后,茅盾的建议,都在文代会的筹备工作中得到落实.全国文艺界落实政策、平反冤假错案的工作进度也大大加快,尤其是在几个大案中受到迫害的一些知名人士,迅速得到了平反昭雪,回到了原来的工作岗位.这就为第四次文代会的召开做好了坚实的组织准备.

到1979年9月,第四次文代会的准备工作基本就绪,周扬的报告起草好了,看后,决定将报告初稿,仿照制定文件的办法,发给大家讨论、修改,组织一两百人参加,以文化界为主,宣传部门和理论界都要有人,以便走群众路线,集思广益,使报告成为一篇既有理论探索和研究我国社会主义文艺的发展规律,又实事求是地总结我国文艺界30年经验的大文章.还决定周扬、阳翰笙、林默涵、夏衍都参加即将召开的第四次文代会的领导工作.这就为茅盾在大会上致开幕词、周扬作总结报告、阳翰笙作文联会务工作报告、夏衍致闭幕词、林默涵任大会秘书长,定好了框架.

1979年10月30日,茅盾宣布中国文学艺术工作者第四次代表大会开幕.

(摘自《在历史转折关头(1975-1982年)》)

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