出镜记者的“出镜”

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【摘 要 】电视记者出镜采访的过程,也是人际交流的过程,它是电视节目内容的重要组成部分.本文分析了出镜记者的作用,提出了出镜记者的素质与意识的养成命题.

【关 键 词 】记者 出镜 新闻报道

“出镜记者”,是在新闻现场、在镜头中,从事新闻传达、人物采访、事件评论的电视记者和新闻节目主持人的总称.根据出镜的目的、采访对象、以及节目时间的长短,出镜记者大致可以分为两种:一种是“现场报道出镜记者”,主要针对新闻事件,如日常消息报道、直播和连线报道等等,一种是“人物访谈调查出镜记者”,主要面对采访和报道中的典型人物.

电视记者出镜采访的过程,也是人际交流的过程,它是电视节目的内容的重要组成部分.因此,电视记者要善于与人交流.在各类社会及民生新闻报道中,越来越多地要求记者进行出镜报道.究竟出镜报道较之于单一的“画面+同期+文本”报道,有着什么样的优势呢

第一、记者带领观众亲临现场,增强新闻报道的权威性、可信度、生动性.记者出镜很多情况下是“带领式”的,它消除了观众对现场的部分疑惑,使报道内容更具有可信度,往往更有人情味.“这里是等”“现在是等”“这就是等”等等都是我们所熟稔的电视报道出镜词,一般情况下,这类出镜更多地为我们交代了新闻的“五W”等要素,并增强新闻的生动性.

电视媒体最关注的是获得最精彩的视觉素材,以有助于讲述新闻.如果视觉素材不能说明事实,就要求记者用文字说明.在报道火灾时,画面表现的可能是大楼里浓烈的烟火,但不能立刻让人认出是哪栋大楼,这就要由记者来告诉观众:着火的是哪个大楼,位于哪个地区.

央视“众志成城抗震救灾”直播中,值班主持白岩松与前方记者张泉灵的三段视频连线是出镜记者很好的学习范本.这三段视频记录的是:一个被压在都江堰幸福新村坍塌楼房下56个小时的妇女,在消防官兵13个小时的不懈努力下,被营救出来的过程.事后,有网友说:“以往,我们看英雄主义影片,每逢营救镜头,虽然心理紧张但知道总会有一个美好的结局.这次,我们守候在电视前,双手合十,一起为被困的妇女祈祷,这一次真实的圆满结局让我开始对生活充满感激.谢谢你们,前方的记者.”虽然是直播,虽然不用做大量后期制作,可我们还是看到了张泉灵的不容易,她说:“原本楼房有7层高,倒塌后的废墟仍旧有3层楼高,所有救助人员都不能大意,以防再次塌陷”――此时张泉灵的位置就在救助人员的对面,“天已经黑下来,消防官兵已经努力了近十个小时.”――救助人员工作多长时间,张泉灵和她的团队就跟拍了多长时间.当被困妇女被解救出来,全场一片掌声,听到声音已经沙哑的张泉灵大声地跟电视机前的观众说,“现场一片欢呼之声,这是对生命的礼赞.而掌声响起之后,这里的救援工作还要连夜继续进行.我们也会向全国人民继续传递这里的情况.”

第二、搜集摄像机不能直接记录的信息,出镜记者带观众探索事实的真相.摄像机只能记录具体形象信息,而那些人际关系、内心情感、思想观念、逻辑推断等不具有直观形象的信息,则需要电视记者以交流的方式进行激发,使隐含的、微妙的现场信息得以外显,成为能够被摄像机镜头记录的声音或者形象信息.

在《新闻调查》关于“孙伟铭醉驾判刑”的节目中,的一段出镜描述了眼前报废的汽车,并由此推断出车祸时的场景:“这就是孙伟铭驾驶的黑色别克车.从黑色的车身上,我们可以看到当时的撞击是什么样的情况.这辆车的载重是两吨多,当时是以130公里以上的时速行驶的,它连续地撞击了四辆车.我们来看轮胎,四个轮胎都出现这样的爆裂,是被撞爆的.就是说这辆车是被撞到没法行驶的情况下才停了下来.挡风玻璃上有个碎裂,这个碎裂是孙伟铭自己的头撞在上面造成的.里面的两个安全气囊都已经全部弹出了,孙伟铭也是借此逃生的.”

第三、出镜记者使现场信息更加系统化、条理化、秩序化.由于出镜记者具备逻辑思维能力,现场的信息会在记者的总结中逐渐形成明晰的主题,而自然筛去那些与观众兴趣和采访主题无关的信息.

白岩松在2008年汶川地震发生后对堰塞湖泄洪前的一整段采访就是最好的范例.这是一个整合性很强的任务:最后一次探望泄洪前的堰塞湖.探什么,在哪探,和谁探,怎么探,白岩松用体验式的出镜将其一气呵成.从上飞机,到机上记录,到下机与当地人的交流,到他置身一景的解说,都由出镜全程完成.当他计算泄洪口的宽度时,他趴在地上用自己的身体来丈量:“这个泄洪漕究竟是一个什么样的宽度和深度呢拿我的身高做比例,我的身高是一米七九,大家能够感受到,大约最窄处有我两个宽,将近四米,但这是最窄的地方.”

第四、记者对信息的整理和挖掘,对主题的引导和升华,评论式出镜往往深得人心.它能使一些抽象意义的话题得到发展,从而比较快地实现采访主题的深入.

新闻评论是传媒的旗帜,有着不可低估的重要性.新闻传媒毫无疑问应当为受众提供有价值的新闻信息,坚持用事实说话,但它同时也应当对新闻事实或有关社会现象做出评判和分析.新闻评论的内容或者对象,不外乎两种情况:一种是具有新闻价值同时具有议论价值的事实,这时新闻评论往往与有关报道同时发表.另一种是当前的社会现象、社会问题,它既可以是先进的理念等正面的评论对象,又可以是苗头、倾向、问题、矛盾等带有负面性质的对象,有必要提出来加以分析评论,以引起人们关注.

在《新闻调查》一期关于青少年成长主题的节目中,记者站在上升的电梯内并以其为背景,描述总结先前采访的青少年成长状态,犹如电梯般,关上门后便飞速急剧地到达另一状态,这一精彩比喻不得不让人拍手叫好,印象深刻.

安徽经视《帮女郎 帮你忙》是一档专注帮忙的民生新闻节目,广受观众认可,记者出镜是《帮女郎 帮你忙》节目的品牌标识.节目专注的特色内容大多关于舆论监督和家长里短的帮忙.这类题材区别于动态报道,其属性决定了需要有记者的现场观点和采访对象的互动等为其锦上添花.比如在一场家庭纷争中,记者无需刻意插入出镜,而恰恰记者在现场对采访对象苦口婆心的劝说、撮合、调侃等充满人情味和生活味的真实行为,成为记者出镜的方式之一.纷争过后,即使家庭矛盾依旧存在,记者又能以旁观者的视角,对事件加以评论.这种角色,某种意义上相当于主持人进行的编后总结,而把这种总结放在事件现场,无疑是更吸引眼球、更具说服力、更接近事实、更接近观众的.

第五,记者在言语和姿态上的引导,会影响观众对于新闻事实的判断,因而在电视报道中,出镜记者应当培养镜头前的语言及非语言表现力.电视记者出镜采访语言要明显区别于书面语和广播语言的特点,否则,记者的出镜采访和述评就会成为变相的“现场播音”.一些传播学者认为,所有可见的行为举止,都是传播,并且是一种信息.生活中没有一个言辞,姿态或体态是毫无意义的.美国现代心理学家通过大量实验得出,在信息的全部表达中,说话占7%,态度占38%,而表情动作占了55%.在一条电视新闻中,出镜记者的衣着、风度、气质、表情、语调、动作等都是电视画面中十分重要的组成部分.以批评性报道见长的电视台记者赵微说:“声色俱厉并不代表你就是强者.能够从容不迫的,用看似平常的提问,收到一针见血的效果,是我比较欣赏的境界.”这是电视记者应该保持的心态.

央视记者李小萌在采访汶川大地震期间,做过一篇名为《路遇》的报道,当她进行完采访,在村民转身离去后,她失声痛哭,被摄像师发现后她尽量让自己背离镜头.尽管如此,一位记者的真实表达还是被记录下来,编进新闻稿中.这在某种程度上,生动体现了出镜记者在新闻中出现的作用:使新闻鲜活、有人情味.

对一个记者来说,最重要的素质――除了写作的和能力之外,也许就是永不满足的好奇心、灵活及随和的个性、善于总结经验的本领、在截稿期限压力下工作的能力和接受客观事实的宽容心.记者还必须胸怀大志、生气勃勃、意志坚定,而且首要的是能约束自我.单就新闻采访与写作而言,国内业界认为,对新闻记者素质的要求应当为:敏于发现,具有察觉异常的能力,勤于思考,具有创新思维的能力,长于沟通,具有广交结善的能力,精于表达,具有驾驭语言的能力,甘于艰辛,具有战胜困难的能力.对于采编记者的要求尚且如此,对于一名电视新闻出镜记者,我们无疑要在此基础上提出更高的要求.很多时候,电视记者的出镜是即时的反应,不容更多的思考和整理时间,因此当记者到达现场时,第一件事就是观察和参与现场活动.参与和观察是将心理参与和行动参与加以结合的记者介入现场的方式,它既能保持心理参与式采访方式的冷静和客观,也能避免由于过于旁观而形成的信息冗长和枯燥感.除此之外,出镜记者的自我提高还应该包括加强政治素质、提高文学修养、向电视同行学习、在实践中学习,具有创新意识、服务意识、人本意识.当一名出镜记者具有了这些素质与意识,就会游刃有余地做出为电视新闻锦上添花的出镜作品.