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《夏山高隐图》是张大千壮年力追王蒙过程中自我表现的力作,亦是其中期青绿山水作品的佼佼者,收藏家实不容错过.
张大千向来被视为二十世纪绘画史中不可以或缺的代表人物,他擅于临摹古人画作,取其精要并加以突破,发展出自己独特的风格.张大千在习画的过程中受到其老师曾熙和名书法家李瑞清的影响,非常注重传统的笔墨精神.他不遗余力地追慕古人,其仿古摹品,竟达到了可以乱真的程度.张大千曾公然自豪地说自己仿古人之画作,上自隋唐,下抵明清,足令全球专家及博物馆难以分辨.
学者傅申在〈大千与王蒙〉一文中曾说：「在元代画家中,最适合大千先生性向的是王蒙（约1308-1385）,他最喜好的是王蒙、收藏最富的是王蒙、功夫下得最深的是王蒙、得益最多的也是王蒙.」
张大千《夏山高隐图》是根据元朝名画家王蒙《夏山高隐图》所绘,其山水布局基本上是忠于原作,采用了高远和深远相结合的缜密构图,保留了原作的恢宏气势和清谧静寂、可居可游的气氛,尽得王蒙山水画的艺术神髓.从笔墨的角度看,张大千用干笔淡墨皴擦,再用花青和藤黄淡染,又以浓墨和矿物性颜料点苔,弱化了王蒙山峦上的解索皴和牛毛皴的效果,却又层次分明,清新俊逸,挥洒自如,更充分地突出了南方山水独特的明秀清润的韵致.张大千虽然「好古」,却并非一味拘泥于古法,单纯地临摹,而是从古人的章法中,随心所欲地蜕变出别树一帜的新貌.
此幅张大千作于1947年的作品是最佳佐证.早于二十一岁时张大千就在上海书画收藏家狄平子处欣赏到王蒙的作品,大为感动.其后张大千花了十多年的时间,临摹了大量王蒙的重要画迹,而1947年是他致力临学王蒙作品的高峰时期.《夏山高隐图》（北京故宫博物院藏）是王蒙画风成熟时期的典型作品,既包含了五代董源、巨然的山水风格,又自出新意,是中国绘画史上的杰作.
另有同类作品如傅抱石的《游山图》.
（资料由佳士得香港提供）