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这部自选集收入的十三部大戏,是我戏剧创作生涯三十多年来年创作的三十多部各类剧目的一部分,大多都是新世纪以来创作、发表、上演和即将上演的.这其中,之所以收入1987年创作的话剧《老街》,不仅因为它是我在上海戏剧学院读书的毕业作品,也是我为数不多的话剧作品,还因为今年初春,一群年青的戏剧爱好者自筹资金,将其搬上了舞台,在几乎没有话剧市场的广西闹出了一些喜人的小动静,也唤起了我久远的记忆.之所以收入我与朋友在上世纪90年代中期合作创作的彩调剧《哪嗬咿嗬嗨》和壮剧《歌王》,是因为这两个剧目忠实地记录了广西戏剧在沉寂多年之后与全国戏剧接轨的艰难旅程,也是广西戏剧多年以来依靠团队精神,相互提携、相互弥补的生动例证.
早些年,我常常困惑于这样的询问：何为广西特色?何为壮族精神?这是每一个在八桂壮乡从事艺术创作的人绕不过去的话题.近年来,随着打造广西气派,壮乡风格的舞台艺术精品已日益成为我区业内人士的共识并不断努力践行,一批又一批的各门类舞台作品已将这个话题回答得较为到位.但我以为,至少迄今为止,我们对这个话题的回答仍是粗浅的、表面的.一方水土一方人,一方水土一方戏.八桂大地厚重的文化积淀,骆越各族千百年来的心灵呐喊,当今世界多元文化冲撞出的精神碎片,在我们的一出戏中,一首歌中,一段舞中,到底能有几许真正传神的演绎?我仍不得而知.在我近年的创作计划中,广西与壮族独有的文化符号一直萦绕心中,挥之不去,乃至常常夜不成寐,花山的神秘肇示,铜鼓的远古回声,绣球的婀娜飘飞都随夜雨冷月潜入梦来.生活在这片土地上的人们是幸福的,生活在这片土地上的剧作家是幸福而又烦恼的.我不知道我的失眠症何时才能治好,正像我不知道我的哪部作品能成为医治它的灵丹妙药一样.
许多朋友,许多当年的合作伙伴都已另有选择,或与冷清苦寂的戏剧渐行渐远,但我仍在痴痴苦守着.也有朋友劝告,何不干点别的?我只能笑而不答.人家骑马我骑驴,人家忙宫我忙戏.也许,自得其乐才是最好的.再过不到一个月,早已光头的我就五十七岁了.白驹过隙,岁月倥偬,不知老之将至.我不知道我还将写多少年?更不知道我还能写多少年?好在熟悉我的朋友们都戏说我现在酒量尚可.也许吧,能喝酒,尚有戏.我将一如既往与戏与酒相伴,直至写不动也喝不动的那一天.
2012年7月6日