传统徽州民居与宫廷室内家具比较

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【摘 要 】 本研究借鉴比较研究的方法将中国古典传统室内家具进行比较,对这一时期家具文化的两大代表,即徽州民居家具和京作宫廷家具进行了微观横向比较,运用同中求异、异中求同的方法,揭示它们相互区别,相互交流和融合的共性.

【关 键 词 】 室内 家具 徽州民居 宫廷

我国室内的传统家具经历了“漆木春秋、秦风汉俗、魏晋新风、大唐华彩、五代风貌、宋制完备”,到明清时期到达高峰.［1］这里所阐述的主要是明清时期的中国民俗家具之代表徽州传统家具与宫廷家具,因为这个时期最能反应中华民族家具的族灿烂文化和精髓.通过比较我们可以发现,中国民间遗存着很多室内传统家具.它们既有中华民族的文化特点,又有着浓厚的地方风格,能够形成中国室内家具独有的艺术特色.

1. 中国室内传统家具概述

中国的室内传统家具历史悠久.由于民族文化、生活习惯和地域特点的不同,中国家具体系的出现和成熟几乎是独立进行的,而且是按照循序渐进的模式发展的.其艺术成就极高,对邻国、甚至欧洲都产生了巨大的影响.北宋初的乾德二年(964年)正月,发生了中国古代朝仪史上历史性的变化.虽然北宋前期仍是“席地而坐”为主的时期,但是席地而坐时坐姿已由跪坐为主转变成以盘坐为主,这可能是由席地而坐向使用椅、凳、几等高足坐具的过渡性坐姿.随着时间的推移,到北宋中期高足椅、凳、几的使用,已逐渐普及.明清家具继承了宋代的框架结构,达到了中国古典室内家具的艺术高峰.

明朝在嘉靖以后,政治形势、社会经济和海外贸易都促使明式的室内家具达到举世无双的水平.这个高峰在明朝中期后逐渐形成,一直延续至清康熙、雍正年间,一般称为明式家具.这时期的家具以它造型简洁、结构合理、线条舒展、比例合适、装饰适度的风格,赢得人们的赞赏和喜爱,并延续到现代.

到了清代,政治稳定和经济繁荣带来了社会财富的积累,这为物质生活的享受提供了可能.反映在室内家具方面是一种追求荣耀富贵的思想加上各种精湛的工艺技术,再加上与统治阶级有了较多的联系,就产生了带有更多装饰成分的室内家具风格.［2］

2. 徽州民居文化及室内家具特征

2.1 徽州民居的文化和背景

徽州民居位于皖、赣、浙三省的交界处,以黟县西递、宏村最具代表性,在2000年被列为“世界遗产名录”.徽州民居追求实用、舒适、安全的特点,因此民居大多是长方形或正方形,封闭式结构,客厅位于底层,厅堂两边是厢房.大多数徽州民居以多进院落式为主,例如有三合院式、四合院式以及变体式.粉墙青瓦、飞挑檐角、错落重檐和犄角翘起的马头墙等等特征构成了独具特色的皖南民居风格.

徽州民居建筑任何一种民族传统文化的产生都具备一定的客观条件,徽州文化自然不会例外,它蕴含着深厚的徽商文化底蕴.具有独特造型风格的徽州民居体现着古徽州人追求人与自然高度和谐统一的自然之美以及天人合一思想,他们将风水学应用其中,反映了一种祛邪求吉的心理.同时,在徽州地区,传统的儒家人伦思想观念深厚,因此徽州人们尊崇儒学,并折射出儒家严格的等级制度.这些民间文化特点,无处不反映在民居建筑以及室内家具陈设之中,展示出浓厚的地方特色.徽州文化以儒学伦理、宗族观念、商业精神为三大基本核心,在正统中原文化的基础上通过商业实践熔铸变通,发展成为一种严密的、自成体系的多层次文化系统.［3］

2.2 徽州民居的室内家具陈设布局及特征

徽州民居一般由庭院、天井、厅堂、厢房、廊房组成,堂屋与天井一般位于房子中部,堂屋两侧开厢房,天井两侧开廊房,进与进之间由廊房相连接.徽州人将房子取一个稳定的结构,亦有家庭和睦稳定之愿景.

其中家具的布局,体现着对称固定的布局形式,有丰富的理学思想、宗族信仰等人文内涵.以厅堂的家具摆放最为讲究,厅正中自里而外,长条几、八仙桌、桌子两侧是木椅、厅堂两侧摆放茶几和木椅,八仙桌两侧是主人和贵宾的座位,两侧待客用［4］.长条几上的陈设为东瓶西镜,中间一座自鸣钟,两侧摆两只帽筒,取其谐音为“终生平静”,祝福在外经商的男主人平安顺利.此种摆设既有喻义又有实用功能,体现了徽州重功能又重品质的生活要求.

3. 宫廷的室内家具陈设发展及特点

宫廷室内家具陈设研究是我国传统居室文化研究的一个重要组成部分,家具的工艺、材料不仅仅缘于实际使用的需求,还反映着社会交流的逻辑,在一定程度上标志着拥有者的个性、职业、身份和社会地位,具有社会身份代言的功能,因此宫廷室内家具的陈设往往是作为社会政治舞台道具被使用的.

我国传统的室内家具制作,以明清家具最为讲究.回顾中国的室内家具发展史,清代可以说是家具制作技术臻于成熟的鼎盛时期.如果说明式家具是以造型简洁取胜,那么清代家具更注重人为的雕刻与修饰,而最能代表清代家具制作水平者,当首推清代的宫廷家具.入清以后,由于顺治、康熙、雍正、乾隆等几代帝王孜孜不倦的努力,至清中期,清代的社会经济达到了空前的繁荣,版图辽阔,对外贸易日渐频繁,国库充盈.清代中期,正处于经济繁荣的封建社会高度发达的时期,由于国库充盈,使得清朝统治者可以拿出足够的资金用来满足各种纸醉金迷的生活开销,无论是金银珠宝、生活用品等都是极尽奢华,而作为日常起居不可或缺的家具也不例外.这一时期版图辽阔,对外贸易日渐频繁,南洋地区的优质木材源源不断地流入境内,给清代家具的制作提供恶劣充足的原材料,同时,清初手工艺技术突飞猛进的发展和统治者好大喜功的心态,对清代家具的形成起到了推波助澜的作用.［5］

4. 徽州民居与宫廷的室内家具陈设比较

古徽州民居的室内家具陈设与京作的宫廷类家具有着千丝万缕的联系,它们是一对矛盾的统一体,两者相互联系,相互区别.下面从造型、功能、文化等多个方面来对比一下它们之间的异同点.

4.1 两者之间的区别

两者的来源不同.徽州民居的室内家具是出自平民的家具,它主要表现的是皖南一带居民的身份地位和审美情趣.这种室内陈设讲究的是清雅和情趣,具有丰富的欣赏趣味,可以说是于人文性和民间性为一体的艺术形式.而宫廷家具所表现的是宫廷统治者的地位和权力,有着浓厚的政治色彩孕育其中.