人品与作品的双重魅力

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储福金,人好.

圈里圈外的熟人都这样称赞他.提到福金,总是先说他的人品,再论他的作品.人好,这两个字不容易做到,也不容易得到众口一词的评价.一如他的为人,福金的作品不张扬激烈,没有大红大紫过,然而也没有销声匿迹过,翻一翻大刊物,稍稍留心,便会发现他的名字.他的作品有着独特的魅力,许多人说他的作品像山泉清澈纯净,不断地流淌,显现着年轻的活力和气息,因而依然受到广大读者的关注和好评.作为一名优秀的小说家,他在文坛上早已声名远播,可他从来“海不扬波”,总是避而不谈或者低调地评价自己的作品.文学寂寞的今天,他依然笔耕不辍,就在人们以为储福金可以搁一搁笔了,忽然间,一部文化含量丰厚,艺术表现清湛的长篇小说《黑白》再次饮誉文坛,令读者眼前一亮.同时,他又不断推出像《莲舞》这样精致的短篇、中篇小说.福金没让读者感叹他风光不在,感叹他“江郎才尽”,福金依然保持着那种创作姿态,那种创作状况,那种创作精神,于小说创作,福金依然年轻,依然生机勃勃.

好小说如好茶.一道水,二道茶,三道四道是精华.好茶得细品慢饮,方能感觉出滋味无穷,神清气爽；好小说也得细阅慢品,方能感受出其间精妙无比,余味悠悠.我的家乡是茶乡,盛产好茶.在我看来,福金的小说如好茶,喝着亲切,喝着香气盈盈,唇齿留香.

福金是茶乡人,是一个极重感情的人,他早年在金坛插队,与金坛的山山水水,与金坛的父老乡亲,结下了不解之缘,他的许多作品里渗透着金坛这片土地的灵秀和智慧,流淌着对这片江南水乡的挚爱与真诚.

往事并不如烟.我与福金交往30多年,熟悉他的人品和作品,一直在心里尊称他为老师、长兄和朋友.

初识福金,他在金坛电影院工作,我在乡村的一所中学任教.那时的他在金坛已经很有名气了,一片题为《吃面》的短篇小说,被县城里的人传得神乎其神,传到了乡下.我怀着羡慕和好奇之心,从乡下赶到城里,等到夜场电影散场后见面.他把我领进他的宿舍,我就坐在他的床边沿上.这间屋低矮狭小,搁着一张简易木板床和一张写字桌,别无其它家具.空气里含着丝丝潮湿霉变的味儿.福金也许感觉到我稍纵即逝的异样表情,便点燃一炷清香,紫蓝色的烟雾在灯光中袅袅升腾.当我注意写字桌上放着一只饼干筒,他告诉我写到深夜时,肚子饿了,就随手拿几块饼干填填肚子.

福金就“蜗居”在这里,用心血、汗水和智慧写出一篇篇作品,几年后,他的创作渐入佳境.

后来,他调到文化馆,他的一系列写“紫楼”的小说,表现的是文化馆的生活.再后来,他调到《雨花》当编辑,离开金坛前,他推荐我到文化馆工作,接替他主编一张文艺小报.文化馆的陈馆长对我说,储福金做事认真,别看这张小报纸,好多作者从这里起步的.我深谙陈馆长的意思,他让我学习储福金,把文艺小报编好.文化馆的人都对我说,储福金是苦出来的,是奋斗出来的,文化馆大楼,那储福金住的小阁楼上的灯每晚总是最后熄灭等

福金人在《雨花》,却常常牵挂金坛的熟人和朋友,牵挂着金坛的文学创作状况.一有机会来金坛,他就问创作情况,问作者队伍情况,然后找你找他,找不到就有一种遗憾的感觉.听说福金来了,很多作者带着稿子上门,而福金不厌其烦,一篇篇认真看完,然后约时间交流；偶尔看到有亮点的稿子,情绪显得激奋,并把它带回《雨花》或推荐给其他报刊.金坛文学新人的发现和成长,都和储福金有着密切的关系.福金把作者的作品当作自己的作品,把别人的事当作自己的事去尽心倾力.看到作者进步,他高兴；看到作者发表作品了,他由衷地祝贺,甚至比自己发表作品都兴奋.

福金是一个厚道平和的人,宽容善良的人.

那些年,福金在金坛挂职副县长,虽然挂职的,是个虚职,但,县里的头头脑脑尊重他,一些事情让他参与,也听听他的意见.开大会,主席台上也有他的席位卡.开始,他也坐了几回主席台,后来大概觉得开会半天半天的太累,不太习惯,他就找了个借口不去了.那段时间,一听见有人叫他“储县长”,他就浑身不自然；有时,别人认认真真地叫他县长,他只好薄薄一笑了之.我常和他开玩笑,他反问我：我像个县长吗?客观地说,即使他是挂职副县长,如果想办个什么事也是方便的,然而,福金偏偏没有这样做,他怕给县里给别人增添麻烦.事实上,你给他权力,哪怕权高位重,他也不会用于私利的.他人憨憨的,心慈手软,一副菩萨心肠,念着你,想着他,哪能像模像样地?举个小例子：逢年过节,机关里都要发一些福利,此是人之常情,再正常不过了,可他却早早返回南京.他是一个十分知趣的人,他觉得拿那些东西不自在.

挂职期间,县里给他像模像样的办公室和宿舍,可福金念念不忘的是文学,经常有一些作者带着作品到县政府找他,他像以前一样的热情细致,一样的以文友的身份,与作者交流意见,弄得堂堂副县长的办公室像编辑室,像接待室.

在金坛,我深深记着福金唯一一次以“副县长”的身份发火,那是我第一次见到像他这样文静柔弱的人,也表现出一种强悍.那是为一个作者的职称受到不公平的评定,他找到当时评职称的负责人之一理论,记得福金先是和风细雨,用好言疏导,但那人有点不把“副县长”放在眼里,说你也不要说你懂,我也不说我懂,职称问题复杂得很!福金火了：“你可以说你不懂,但我不能说我不懂,我懂创作,我是这方面的专家,我到县里挂职,别的问题我管不上,但作者的职称我还是要问个明白的!”由于福金的据理力争,这个作者的职称问题终于合理解决了.

福金为作者的权益和尊严抗争了一回.

其实,福金是个相当宽容和谦和的人,言行得体而儒雅.他善于原谅别人,常常换位思考,帮助化解文友之间的一些误会和矛盾.所以,好多文友心有不悦时愿意找他说真话,说心里话,觉得与他交往是一种享受.物欲化膨胀的今天,人与人交往变得复杂而艰难,其间难免掺杂一些其他成分.福金帮助人总是不遗余力,不图回报；而别人帮助过他的,即使遥远的过去也会件件清晰,也会点点滴滴在心头.他是一个懂得感恩的人,我们在一起闲聊的时候,他每每提起旧时金坛的孟济元、沈成嵩、毛德春、杨舜等说起老县长周尚达、老部长陈爱清、老馆长陈杰；说起电影院的人、文化馆的人对他的帮助和关心,念着他们的好,念着旧情,一串串话语完全从心里流淌而出.

30年与福金交往,他的言行深深影响了我,我感受到他人格的魅力.自八十年代末到今天,我在金坛做文联工作20多年,一直学着福金的做人和做事.

我的小说创作起步晚,最初的作品,喜欢拿给福金看；福金像老师批改作业一样认真,然后与我谈,看到我的进步,他很高兴,看到我没有新的突破,他着急.他到《雨花》当编辑,就希望我的作品马上能在《雨花》发表.后来他调到专业创作组,依然关注我的创作,有一天,《雨花》一下子留了我一组小说,拟发“江苏青年作家作品小辑”.他把这个喜讯在里告诉我,我能感觉出他异常的兴奋.记得第一次在上海文学发表的中篇小说《花木季节》,先前这部中篇被几家刊物退回,在外面漂泊了很长时间,我已经失去信心了,拿给福金看,福金说是篇好东西,让我不要急,并提出几点修改意见.终于有一天,他在第一时间把《上海文学》主编的话转告我,说我的《花木季节》就像刚出笼的包子,新鲜,热气腾腾的.我听他的声音,能感觉出他的激奋和喜悦之情.后来,《花木季节》在新年的第一期,以头条位置发表了,并很快被几家报刊