艺术需要生命力

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说起我的绘画,可以追溯到拜师学艺的时候. 我的老师经常引导我画一些自己感兴趣的东西.挺好!没有负担,很纯粹.于是我的桌上开始出现一些木头,石头,烂苹果,干橘子等等奇奇怪怪的东西.而且画完了,东西不舍得扔掉,总拿着把玩!感觉对自己画过的东东西都有一种莫名其妙的情感,特别熟悉的感觉,像朋友!

上了美院之后,我依然延续着画些小东西的习惯;而且特别喜欢木头,但一直也没觉得怎么样,或者能怎么样.就是凭直觉画.慢慢的发现我的作品里有我自己很深刻的体验和感受.看到每个木头都有不一样的气质:有些木头孤冷、有些木头温和、有些刚硬,而有些软弱,也并非我有意将人的性格投射到它们身上,自然界本就是由刚柔曲直疏密大小等元素构成的.这些感受来自于和绘画对象平等交流的结果,没有先入为主的绘画技巧,没有好坏是非的判断,觉得有趣就画,没有目的却收获了很多的感受.这就是我理解的和绘画对象平等的交流过程.

我一直习惯的画着有趣的素描,到了大学三年级开始有了比较大的变化.那时有比较自由的时间,有精力创作些画幅稍大的作品.2010年在嘉德四季拍卖的《荒凉》就是在这个时候完成的.《荒凉》的灵感来自一根腐朽的木头.这根木头在一个没有人烟的角落里躺着,散步的时候不经意被我发现.它和其他的木头一样普通,但是由于长时间的雨水冲洗、阳光的暴晒、虫子的蛀咬等等自然和不自然的痕迹让我感觉到了时间的沧桑.也不知这样的沧桑感是同情还是敬佩还是共鸣!它深深的触动了我!接下来的1个月里,我静静的面对它、慢慢的琢磨它身上的每一个痕迹.我感觉到了自己进入了另外的世界.这个世界即熟悉有陌生,没有花草,没有生命.但这里的痕迹显示是生命的留下的.这里的景象有别于西北大漠、黄土高原.也不同于江南的秀丽山川.

这是我的重要转折点.重新认识到万物之间有着紧密的联系,或者是任何事物的个体都是身外世界作用的结果:它是自身与外部世界的关系总和.所以说一花一世界,一叶一如来.


逐渐的我的作品不再以对象的客观形态为创作导向;而是体会事物间的那种关联性.将这种关联性重新展现的时候,就会有既陌生又熟悉的感觉.这样的感觉是对客观世界感性的体会,总是说不清道不明的状态.我们知道画画有别于文学等艺术,不应在画面中强调概念.一幅画不可能像一本哲学书一样将我们引领到哲学思考中,哲学有他自己的表达方式和推理技巧,而绘画明显不能引导我们逻辑推理,证明是非.因为绘画的的本质在于强调情感的真实,不是随性而为,也不是标新立异.

之后创作的意像系列等作品,是对我所理解的艺术价值的进一步尝试和体会.

艺术作品应该保有一种生命力.

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