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丁玲（1904～1986年）是我国唯一获得过“斯大林文学奖”的女作家,早在30年代就出任左联党团书记、主编左联机关刊物《北斗》,延安时代当选中国文艺协会主任,主编《解放日报》文艺副刊,建国前夕第一次文代会上当选中国作协副主席,任《文艺报》主编,建国以后任文学研究所所长,《人民文学》主编.不难看出,丁玲在中国现当代文学史上的地位,是何其显赫、何其辉煌.丁玲是一个具有巨大文学才能而为政治所吞噬的作家.从这位女性作家的受难史里,看出她是一个忠实文学事业并为之苦苦挣扎的作家.从她的抗争史中,她的创作生涯、她的坎坷人生,感受到她是一个事业未竟却受到意外打击而几近碎裂的作家.
从1942年的“延安整风运动”起到1955年被打成“丁玲、陈企霞反党集团”,再到1957年反右中被打成“”开除党籍,乃至后来“”中被投进秦城监狱,又被“流放”到北大荒多年,多次的政治运动都冲击了丁玲,给她带来了许多精神甚至肉体的磨难.在10年劫难中,她长期受怀疑、受歧视,备受打击.纵观丁玲一生真可谓是一波三折.1942年在延安发表《三八节有感》是一个挫折,1955年至1957年是再次挫折,1979年返回北京,平反后当选中国作家协会副主席,重新发表作品.后因“反自由化”受到冷落,这是最后一个挫折.
丁玲早在1928年写成的《莎菲女士日记》,一直被文学史家视为中国现代文学史上的一流杰作.这部极富女性主义色彩,引起众多争议的小说几乎陪伴她一生,使她成名,使她失意,使他靓丽,使她灰色,使她好评如潮,也使她谤言四起.
《水》、《韦护》、《母亲》、《我在霞村的时候》形成了丁玲创作转型的标志.《太阳照在桑干河上》更是被标志为《在延安文艺座谈会上讲话》的丰硕成果.平反复出后的《杜晚香》也显示出老一辈作家的宝刀未老.直到1986年3月4日病逝,她活了82岁.
作为一位具有巨大的文学才能而为政治所吞噬的作家,离开人世已经整整16年了.据报载,丁玲的故乡湖南省常德市修建了一座丁玲纪念馆.由此诱发了我对20世纪中国女性文学的一些思考,不妨从《百年百部优秀中国文学图书》和《二十世纪中文小说一百强》两部书目中,开列出20世纪最具影响的女作家名单（按出版时间为序）：冰心、丁玲、萧红、张爱玲、林海音、杨绛,在“双百”名单之外还有冯沅君、苏青、林徽因、庐隐、白微等.在中国现代文学史上,每位女作家由于个人经历的不同,社会地位的不同,创作成果的不同,文化含量的不同及生命长短的不同,一生的际遇是绝然不同的,既是女性作家的不幸而又是女性文学的幸事.将丁玲放到这串名单里来比较一下,不难看出,写出才气诗情喷发的《生死场》的萧红,当大量的作家、艺术家奔赴延安,她终没去成延安,而31岁客死香港.“五四才女”冯沅君20岁就写出《卷》一举成名,倍受鲁迅先生赞赏,30岁转入古典文学研究、教书一生,几乎被文学界遗忘.而“世纪老人”冰心,终身不入官场,以作家身份活着,成为一代大师和“五四新文学”的活化石.
而丁玲处于政治旋窝之中,先后“定性”为“右”和“左”.尽管丁玲在延安整风、反右、“”中历次受到冲击,恰好提供了她频繁的亮像给公众,其间包括以《莎菲女士日记》开始成名,多年后又旧事重提受到批判,《太阳照在桑干河上》成为《讲话》发表后的硕果活标本,近年又被认作是红色文本的始作俑者与女性文学毁灭者的教训,被指责为丁玲女性作家视野消失、被异化的典型.正反也好,左右也好,是非也好,故使她的声誉保持或上升.在稍事平和的时候,丁玲自己却又旧事重提,致使与沈从文的恩怨再一次成为一桩公案.丁玲一辈子总是搅在各种是非里面,但让人感觉生性好斗!客观地说,这是丁玲的不幸,也是丁玲时常被人提起的事因.
无论丁玲身为作家要革命,还是先说丁玲右,再说丁玲左,丁玲的悲剧就在于她一直被置于政治旋窝的中心没有找到一个充分展示自己、表达自己的机会.创作被迫中断,艺术受到沾污,需要表达而不敢表达或无力表达,我们只能把这种情形叫做悲剧,事实上丁玲的悲剧也是时代的悲剧.
（摘自人民出版社《与周扬》 作者：盛夏）