中国现代文学的政治化倾向

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[摘 要]中国现代文学发展过程中与政治的复杂纠葛是中国现代文学的一个显著特征.本文从中国现代文学政治化倾向的表现出发,探讨了中国现代文学政治化倾向的原因及其消极影响.

[关 键 词 ]中国现代文学 政治化 倾向

中国现代文学的政治化倾向是中国现代文学发展过程中的一个显著特征.所谓文学的政治化倾向是指文学的发展过程中,政治思想,政治势力,政治人物对其进行控制和制约并产生了重大影响.同时也指作为创作主体的作家,为了某种功利性的政治目的进行创作,或者作家写了一些关于政治题材的作品,都可以叫做文学的政治化倾向.

中国现代文学的政治化倾向最早可追溯到晚清时期.梁启超在《论小说与群治之关系》一文中认为:“小说为文学之最上乘”,“为国民之魂”, “今欲改良群治,必自小说界革命始;欲新民,必自新小说始.” 他把小说看成是革新政治的工具.他十分推崇日本的政治小说.他说;“日本政界之日进,政治小说为功最高焉.” 他还撰写了大量的政治小说如《新中国未来记》等.《新中国未来记》充满了浓重的政治气味及演说化倾向,以致于成为一部“不像小说的小说”.辛亥革命时期,南社诗人写了大量的政治诗,主要内容是歌颂、自由和歌颂袁世凯的.如柳亚子的《卢梭》,《元日》,《挽秋瑾》等.

五四新文化运动也与政治关系密切.陈独秀在文学革命论中要求文学为革命政治服务,认为要“革新政治”,就必须“革新文学”.他的杂文大多是政论.他后来接受马克思主义,在苏联的帮助下创建中国,更是他从文学走向现实政治的有力证明.李大钊把文学当作政治的突破口,他认为“由来新文明的诞生,必有新文艺为之先声,而新文艺之勃兴,尤依赖一二哲人,犯当世之不韪.发挥其理想,振其自我之权威,为自我觉醒之绝叫,而后当时有众之沉梦,赖以惊破”. 十月革命以后,李大钊为之欢欣鼓舞,走向马克思主义,他先后写了《庶民的胜利》,《布尔什维主义的胜利》等文章,带有鲜明的政治色彩.他后来参与组建中国,大革命时期被军阀张作霖杀害.

中国成立以后,早期人恽代英,邓中夏,肖楚女等提倡革命文学.大革命时期的郭沫若从文学走向政治.他参加了国民革命军和北伐战争.大革命失败以后,他写了措辞严厉,立场鲜明的政论文《请看今日之》,声讨叛变革命的罪行.后来还写了诗集《恢复》,讴歌历史上的农民战争和现实中的农村,但艺术上比较粗糙,充满了标语口号.

太阳社和普罗时期,文学带有激进的政治宣传色彩.普罗诗派以高昂的的政治热情为无产阶级革命而歌唱,但他们的诗作情感流于空乏,缺少含蓄和诗美.殷夫的一些诗充满反帝反封建的如《别了,哥哥》,《血字》等,但也有一些写得比较空洞.普罗小说作家大多以牺牲艺术来换取政治宣传效果,人物成为作家思想的传声筒,革命加恋爱成为一时的创作模式.如蒋光慈的《短裤党》,《冲出云围的月亮》,《田野的风》都在革命者的斗争中插入恋爱故事,人物及事件进程描写比较简单化,充满粗直的革命.


三十年代的文学论争带有强烈的政治色彩.如左翼批评家指责“新月社实际充当着刽子手和皂隶的角色,替国民党执行维护治安的任务” ,胡秋原则批评左翼作家“将艺术堕落到一种政治的留声机,那是艺术的叛徒” .左联的创作带有强烈的政治色彩.如茅盾的《子夜》写军阀大战、农民、工人罢工、国共斗争,丁玲的《水》写灾民反抗反动统治者的斗争,洪深的《农村三部曲》写农民对地主的斗争.

抗战初期的文学带有强烈的民族义愤,结果出现了不少抗战八股.国统区的创作中,老舍的一些鼓词、话剧、小说由于配合抗日宣传而缺少艺术性,战国策派文人陈铨的《野玫瑰》、《狂飙》则宣扬法西斯政治,茅盾的《清明前后》是个政治剧.解放区文学,自从延安文艺座谈会召开以后,更是服从和服务于政治.延安派诗人开始大都写抗日战争,后来转向写阶级斗争.延安诗歌对鼓励抗战起到了积极的作用,但也有一些罗列现象,内容浅薄的作品.解放区的小说有丁玲的《太阳照在桑干河上》和周立波的《暴风骤雨》等.《太阳照在桑干河上》虽然写到了土改斗争的复杂性,但由于群众性的人物和场面过多,有鲜明个性的人物仍然不多.解放区的话剧创作中,反映部队和根据地农村生活的作品占了极大的比重.剧作家们力图以马克思主义观点和现实斗争的政治意图去剖析和表现各种生活现象.如《把眼光放远一点》,《红旗歌》等都体现了这种倾向.尽管在语言,结构,场面等方面吸取了民间文学的一些优点,但仍存在一些历史局限.如题材单一,过于突出政治而忽视了人物的丰富性和复杂性:因片面强调急功近利而图解政策的剧作也不少.

从以上分析可以看出,中国现代文学的政治化倾向是一个十分重要的文学现象,它几乎贯穿了各个不同的历史时期.

中国现代文学的政治化倾向原因分析

笔者认为造成中国现代文学的政治化倾向既有客观原因也有主观原因.客观原因大概有以下四个方面:1、中国现代反帝反封建的迫切任务要求文学充当反帝反封建的有力工具和武器.五四运动,五卅运动,抗日战争是反对帝国主义的斗争,不少作家写了这方面的作品.如叶圣陶的《五月三十日急雨中》,田汉的《顾正红之死》,老舍的《火葬》等.大革命以后和解放战争是反对国民党反动派的斗争,具有革命倾向的作家写了很多这方面的作品.如丁玲的《水》,《太阳照在桑干河上》等.2、政治组织的鼓动与提倡.如国民党鼓吹“三义文艺”、“民族主义文艺”,中国提倡革命文学,左翼文学,国防文学,工农兵文学等.3、中国古代文以载道功利主义文学观的影响.中国古代文论强调文学的道德教化和调节政治伦理的作用,这与现代的文学工具论和文学从属论有相似和暗合之处.4、马列文论中阶级论、工具论以及拉普左倾文论的影响.阶级论是马克思主义革命理论的一个重要内容,这使中国现代社会生活及文学充满斗争色彩.左联借鉴了苏联拉普派及美国红色作家辛克莱“文艺是宣传”的观点.借鉴了列宁《论党的组织和党的出版物》中的观点:文艺是无产阶级革命事业的一部分,是齿轮和螺丝钉.主观方面的原因则是大部分作家丧失了主体的独立性,盲目跟随形势,创作了一大批宣传品.如蒋光慈的《短裤党》,老舍的《火葬》,丁玲的《水》、《太阳照在桑干河上》等.

中国现代文学的政治化倾向的消极影响

中国现代文学的政治化倾向的消极影响主要体现在现代文学作品的艺术性不高,公式化、概念化作品大量存在.诗歌带有标语口号化倾向,小说则人物形象不鲜明,戏剧充满说教.普罗诗歌和中国诗歌会的诗歌攒在概念化、口号化倾向和形象性不强的弱点.艾青进入解放区后写的一些诗如《种谷》等,也有概念化倾向.丁玲的《水》和《太阳照在桑干河上》等小说,存在着人物个性模糊的缺陷.左联和解放区的话剧,都带有一定程度的宣传色彩和说教意味.现代文学的这种倾向还深刻地影响了当代文学.

但中外文学史的实践证明:文学与政治,并非水火不容.许多优秀的文学作品既有政治性又有艺术性,能够体现两者的完美融合.如屈原的《离骚》,古典名著《三国演义》,《水浒传》,诗词,方志敏的《可爱的中国》,《清贫》,叶紫的《丰收》,叶挺的《囚歌》,吕兴臣的《霓虹灯下的哨兵》,路遥的《平凡的世界》,奥斯特洛夫斯基的《钢铁是怎样炼成的》,肖霍洛夫的《静静的顿河》等.不反映政治的文学是没有气魄的,盲目跟随政治的的文学也只能成为昙花一现的宣传品.因此,社会如何给文学的发展创造一个相对宽松的环境,作家如何把握政治、艺术与社会生活的关系,是中国现代文学留给我们的一个重要启示,同时也是今后文学发展的方向.

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