油画的语言

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摘 要：艺术作为一种精神活动,是一个通过"视觉语言"来传达的过程,油画形式语言问题是每一个学油画者都必须面临的重要课题.本文试对油画形式语言诸因素作浅要分析,强调了新的审美情感要求创造新的形式语言的重要性.同时始终观照形式语言与精神因素间的从属依附关系,使之能更真切地为表达审美情感服务.

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油画语言是美术家借以表达和传递感情的工具,它通过视觉形象的表达完成传递作用,并向观众展示自身的内涵.油画语言不像音乐那么抽象,也不像文学那么具有阐述意义,更不像电影那么具象.她是人类视觉反映的单纯感受.如果要去阐述她的语言,她是诗意的,也是沉默中的一种给予.她在没有任何声音没有任何说明没有任何行为下,给予人们最直接的感受.这种感受不是简单的油画材质笔触等表面效果.油画的制作流程无疑可以体现出油画本身的魅力和其独特的语言表达方式.故其表达方式并非语言本身.

所以油画的语言应该是通过自身独特的语言表达方式所表达的内容,两者互相结合从而完整地表述出一个主题一个印象一个内容一个意义等.油画语言的研究,应该研究这门语言是通过怎样的方式去传达,又是去传达什么的.从一张空白的画布到最后变成一副富有感染力的油画.这个过程,是编织油画语言的描述过程和最终目的.引起油画语言变更的因素有很多,人们精神生活的改变也就是价值观的改变,淡然价值观的改变,所引起的不仅仅是语言的变化这种精神生活的改变不仅仅是时代的进步,包括作者本身的精神状态像莫奈伦勃朗就是例子.材料的改变这主要是社会的进步和科技的发展,比如管状颜料的诞生,画家可以从室内走向室外,更能抒发个人的情感和思想.历史的背景,像格列柯受到宗教的影响,但他能抵制这种宗教的影响.这么说如果没有对立面也就无所谓正立面,所以只有在特殊的历史条件下才会出现这种情况.

印象派是19世纪后半叶出现在西欧画坛的一个画派,它的油画语言是从传统的体面关系的表达转移到光和色的表现上,是油画史上的重大变革,对现代油画有较大的影响.当我们回顾他们的艺术追求,把视线转向画家个体,通过具体色彩语言去探究大师的心灵和作画状态时,便会接触到另一番深邃绚丽的天地,并会从中获得许多启发.印象派画家对土地、阳光、空气的感情在开始创作时就非常强烈,他们是以色彩分析与内心的真诚来建构对自然的态度的.自然的美首先以对视觉经验的作用为第一条件,而色彩是呈现的最佳方式.而且着重观察和表现形体,认为色彩关系就是物体固有色的明暗关系,色彩观念薄弱,停止在概念阶段,树是绿的,天空是蓝的,水和天一样也是蓝的,红砖房是红的,灰砖房是灰的,持这种视觉现象观念的人,在印象派画家看来是对色彩不够灵敏,是错误的.从印象主义开始,这种整合的古典形态趋于分离,不仅少了说教,多了自我表达,而且在更个体化的同时走向对色彩的独立研究.从此,印象派画家把人类本来就有的色彩知觉的视觉现象还给了人类,使人们重新获得了视觉现象,确信光和色彩的原理.往往在绘画上视觉语言越单纯,才能越显示出创作者的鲜明个性特征.这是走向新的绘画形式的标志和基本特征.印象派画家在当时可以说是从这个角度出发来获取他们观照自然的眼光.他们在风景写生探索中就把一切自然都还原为光,即都是光的现象,绘制出了有如光波振动般华丽的风景画,这就是印象主义的发现.

油画作为一门视觉艺术,除了表现画家情感和思想以外,也有着其他任何学科不可替代的图解式的绘画语言.这其中既包含了油画造型、色彩、笔触、肌理等技法的运用,同时这些语言要素也体现了油画语言的时代感和当代性.因此,对个性化的油画语言的研究和探索也是检验艺术家水准的重要标准之一,同时也是我国当代油画走向深化的重要标志.