鲁迅对外国儿童文学的翻译对中国儿童文学的影响

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【摘 要】鲁迅,中国著名的文化大家,在认识到中国儿童面临着精神食粮数量有限、质量低劣的现状后,以前瞻的眼光注意到了外国文化对于我们的重要作用而且又毅然挑起了引进外国文化的重担.他翻译介绍了俄国、苏联、匈牙利、荷兰、等十几个国家百余位作家的儿童文学作品,不但提高了儿童读物的质量,并且为中国儿童文学创作者拓宽了思路、增加了题材.

【关 键 词】鲁迅；儿童文学；翻译；童话

一、引言

儿童被当作祖国的未来,他们的心灵需要被呵护,也需要有高质量的精神食粮.然而在近代的中国,像“郭巨埋儿”,“王祥卧冰求鲤”等类似的故事,都在训导孩子无条件地当孝子,为父母牺牲一切,包括生命.如“郭巨埋儿”讲述了为了专心致志孝敬父母,除掉障碍,郭巨竟然把自己的儿子活埋掉,这是何等的荒谬.在西方,这几乎可以算的上恐怖故事了；在号称礼义之邦的中国,类似的儿童读物、类似的传统故事,却作为光辉的典范,向孩子灌输.受到类似思想熏陶的中国孩子,他们的心理,他们的未来令人堪忧!

“孩子是可以敬服的,他常常想到星月以上的境界,想到地面下的情形,想到花卉的用处,想到昆虫的言话；他想飞上天空,他想潜入蚁穴,所以给儿童看的图书就必须十分谨慎,做起来也十分烦难.”鲁迅说中国没有所谓意义上的童话,于是他把目光转向外国.

鲁迅建议青年都应“别求心声于异帮”,正是这一主导思想,使鲁迅不仅自己留学于日本,吸取异域文化,更是积极地介绍外国文化到中国来.鲁迅在《拿来主义》一文中,谈到外国文化的作用：“没有拿来的,文艺不能自成为新文艺,没有拿来的,人不能自成为新人”.在吸收借鉴中,创建新义艺,创建新人,翻译被鲁迅赋予了重任.

鲁迅决心翻译外国儿童文学名著,把外国儿童文学引进中国.他的译作主要有：[荷兰]望蔼覃长篇童话《小约翰》、[匈牙利]至尔妙伦系列童话集《小彼得》、[苏联]班苔莱耶夫中篇童话《表》等.这些童话内容各不相同,但都跟现实社会密切相关,主题也很明确,或张扬“自由,平等,博爱”,反对奴役和压迫,或讲述在新型的社会中儿童如何成长.鲁迅说童话的主题如果太沉重了,是很不好的,刻板的说教就更可厌.他希望童话在文字活泼,情节能吸引孩童,符合孩童心理要求的前提下,能给孩童一些好的教益.

二、鲁迅的外国儿童文学翻译代表作及其对中国的影响

1926年,鲁迅翻译了童话《小约翰》,被鲁迅称为“无韵的诗,成人的童话”.鲁迅说：“我也不愿意别人劝我去吃他所爱吃的东西,然而我所爱吃的,却往往不自觉地劝人吃.看的东西也一样,《小约翰》即是其一,是自己爱看,也愿意别人也看的书,于是不知不觉,遂有了翻成中文的意思”.这是一部颇有深意、意象开阔的童话作品,用简单透明的语言,描绘了一个美轮美奂的大自然的天堂,揭示的却是有关人生理想、意义、价值和责任的重大主题,流露出欧洲文人特有的思辨天赋,对启发孩子的心智、培养他们对生活和自身的思考来说,确是一本好书.相对来讲《小约翰》思想性不那么沉重.这是鲁迅翻译前期的作品之一,主题多是主张博爱,向往光明,追求自由等.

后来的鲁迅童话翻译的后期,主要翻译作品有《小彼得》、《表》等.鲁迅在这一时期的儿童文学翻译的时代性、现实性、战斗性明显的表达出反抗的、革命的意识.例如,《小彼得》描写了小彼得摔伤躺在床上不能动以后,屋里的煤、火柴、水瓶等讲给他：穷人怎样受苦受难过着地狱般的生活,富人怎样欺压享受,把快乐建立在穷人痛苦之上的见闻,鲁迅希望通过对这类童话的译介告诉当时正处于水深火热之中的国民“在人类的世界里,永久之春也会来的吧.只是他们应该由战斗得到!”.

当时许多从事儿童文学的人或翻译西洋童话,或记述古代传说都只注重有趣上下功夫,却没有了解当代儿童问题的实质,他们供给儿童的读物却在向儿童传递种种毒质：忍受侮辱,听话的孩子,神仙会给他富贵幸福的奴隶观念；孩子偶然间拾得一只宝匣,可以帮助幸福的侥幸心理；善有善报的迷信心理；老实人得到巨大遗产,发矿的拜金心理等.直至鲁迅生命晚年翻译的《表》终于使这一现状有所改变,是人们明确认识到无产阶级革命是推翻旧制度的钥匙.

1935年,鲁迅翻译了苏联班台莱耶夫中篇小说《表》描写了沾染许多陋习的流浪儿彼蒂加偷了醉汉的表,因想去换钱而矢口否认,后来被送到教养院,小心翼翼地藏着表,最终在集体生活教育感化下,送还了表,逐渐走上了正轨的故事.这篇小说在内容上充满了清新的教育思想,而在情节上又波澜起伏,悬念叠生,鲁迅在《<表>译者的话》中翻译了日本译者的序言,表达了对这本书的同感：“我希望读者向游历异国一样,一面鉴赏着这特色,一面怀着涵养广博的知识,和高尚的情操的心情,来读这一本书.我想你们的见闻就会更广、更深,精神也因此磨练出来了”.

鲁迅翻译的《表》剥开了重重封建之网,以崭新的内容,崭新的儿童形象,立足在现实的土地上,提供给儿童及家长、教育家一份健康的精神食粮.同时更带动了作家的创作,拓宽了作家的创作领域,无产阶级受苦受难的儿童形象逐渐走入作家创作视野,他们由生活的低层而跃为作品中的主人公.儿童文学研究专家陈伯吹说：“这是向儿童文学注了一针新的血液,从而产生了新的蓬勃生长的力量.”《表》为中国儿童文学作家及研究者提供了一个范本.有了这样的范本,中国作家从模仿到创作,很快写出了以童工与流浪儿童生活为题材的作品.影响较大的有茅盾的《大鼻子的故事》、《少年印刷工》、叶圣陶的《一个练习生》、张天翼的《奇怪的地方》、王鲁彦的《小红灯笼的故事》等.

鲁迅还鼓励和带动别人也来关心和创作儿童文学作品.他曾热心支持周作人研究童话.周作人写的两篇论文《童话研究》和《童话略论》,就是由鲁迅推荐,在当时教育部编的月刊上登出来的.孙用翻译裴多菲童话叙事诗《勇敢的约翰》,鲁迅亲自当校对,并多方联系刊物发表,四处碰壁,最后总算由上海湖风书店出版了.

三、总结

鲁迅积极投身于儿童文学翻译的实践,结合小读者们的需要和接受能力,选择合适的文本,采取适当的翻译策略,翻译创作了许多适合中国儿童的文学作品.在他的鼓励和带动下中国的许多其他学者也开始关心中国儿童文学的未来,并积极投身其中.外国儿童文学的译介,一方面使作家打开眼界,了解和认清了世界儿童文学的发展历史与现状；另一方面,翻译与创作又互为影响,相得益彰.许多作家的儿童文学创作都不同程度地受到了外国儿童文学翻译作品的影响.把外国儿童文学中丰富的营养和“精神食粮”拿过来,让中国孩子们健康茁壮的成长.

【参考文献】

[1]陈伯吹.儿童文学简论[M].长江文艺出版社,1982.

[2]鲁迅.中国儿童读物的分析[A].中国儿童文学大系理论卷[M].希望出版社,1988.

[3]鲁迅.鲁迅全集[M].人民文学出版社,1996.

[4]鲁迅.〈表〉译者的话[A].鲁迅杂文集[M].浙江人民出版社,2002.

[5]周作人.知堂回想录[M].敦煌出版社,1995.