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如何写出人物的个性呢?我认为应从以下几个方面着手：
一、形神兼备：突出个性特征,以形传神
要写出人物特征,首先从认为的肖像入手.但大众化、概念化脸谱同样写不出人物的个性.因为人是立体生动的,不是单板的模特.他有思想,有特定的品质,有异于他人的行为习惯所以给人物绘肖像时,也要抓住人物外貌的主要特征,突出重点,以形传神,“形神兼备”了,人物的个性也就凸显出来了,就能更彰显人物的魅力.
如《林黛玉进贾府》中对王、宝、黛的外貌描写就堪称“形神兼备”的经典.黛玉眼中的凤姐：“一双丹凤三角眼,两弯柳叶吊梢眉,身量苗条,体格,粉面含春威不露,丹唇未启笑先闻.”“丹凤”“柳叶”描写一个人的美丽漂亮,属褒义词；而“三角眼”“吊梢眉”则是描写一个人的丑陋凶狠,是贬义词.“丹凤三角眼”,“柳叶吊梢眉”矛盾对立的描写,更突出了她的特征“粉面含春威不露,丹唇未起笑先闻”,表现了一颗在美丽的外表下隐藏着丑恶灵魂,更加显示了她的老谋深算、精明能干.总体上,王熙凤是一个为人刁钻狡黠明是一盆火,暗是一把刀的典型形象.这一形象,通过一段简短的肖像描写就表现出来了.
宝玉眼中的黛玉：“两弯似蹙非蹙烟眉,一双似喜非喜含情目.态生两靥之愁,娇袭一身之病.泪光点点,微微.娴静时如姣花照水,行动处似弱柳扶风.心较比干多一窍,病如西子胜三分.”林黛玉是《红楼梦》中的悲剧人物,她的一出场,就带有悲剧色彩,令人令爱.“态”“身”“泪”“喘”正是她体弱多病所造成的.这一段肖像描写,反映出了她的特点：美貌多情、体弱多病.
描写肖像,不在于全面、周详,而在于抓住特点.鲁迅先生讲过：“忘记是谁说的了,总之是,要极省俭的画出一个人的特点,最好是画他的眼睛.我认为这话是极对的了,倘若画了全副的头发,即使细得逼真,也毫无意思.”这段话,用形象的语言说明了描写要抓住重点的深刻道理.眼睛是心灵的窗户,画眼睛,能够反映人物的内心世界,表现性格特征.描写人物的眼睛,可以用细描的方法,也可以采用联想的方法,通过对眼睛的观察,想象人物的心理活动.采用画龙点睛法描写人物的外貌,并不是说描写人物只能描写眼睛.这里含有抓住重点的意思,也就是说要把富有个性特点的东西写具体,把人物写活.
二、选材恰当：多角度多侧面,展示个性
要真正把握人物的整体风貌,还需要从多方面、多角度、多侧面去表现人物个性的丰富内涵.所选的材料要恰当、精炼,能够准确而生动地概括人物性格的丰富性和复杂性.
如《史记项羽本纪》中,司马迁运用高超的手法塑造出一个性格独特的悲剧英雄――项羽.作者善于选择典型事例来刻画人物形象.项羽一生事迹很多,但作者仅仅选取了起事、巨鹿之战、红门宴、垓下被围,乌江自刎等几个有代表性和转折意义的重要情节和事件大书而特书,反映了项羽从成功走向失败的全过程,并显示出他成功与失败的原因与关键,使人们了解项羽一生的经历.作者又善于从多角度、多侧面、多方位、立体化地描写人物.在文中,作者主要写项羽勇猛善战,极显其英雄本色,但对他坑降卒、烧宫室,掳妇女、杀义帝也没有掩盖.尤其在“垓下之围”那一段中,别姬的慷慨悲歌,乌江边举刀自刎,显示出其英雄气概,而霸王别姬、泪别雅马更写出了他的儿女情长和人情味的一面,使这个人物有血有肉.
三、微处动情：描绘典型细节,生动传神
列夫托尔斯泰说,“艺术起于至微”,这里的“至微”就是指那些显示人情美、人性的美,具有永久艺术价值的细节.成功的细节描写往往能达到“一瞬传情,一目传神”的艺术境界.从人物的言谈举止、神情心态的细节描写中凸现个性,正所谓“一粒沙里见世界,半瓣花上说人情”.用一个个特写镜头,定格住人物瞬间场合下的极具个性的表现,传达出人物特定情境里的内在独特情感,就会见微知著,以细节见神情,产生较好的表情达意的艺术效果.
在写作中,写好细节的基础就是要深入观察人、事、物；观察人的眼、脸、头、躯干,观察动作、表情、神态、服饰等；观察事物的主要特征的各个方面,然后分析挑选,看哪些内容最能表现人物,突出中心.抓住特征,就要接近它,把它“放大”,进行细致的描写.那他就会像雕塑一般地凸现于读者的想象之中,给人以强烈的艺术感受.
如《守财奴》中葛朗台临死前抓金子的细节描写：教士来给他做临终法事时,十字架、烛台银镶的圣水壶一出现,似乎已经死去几小时的眼睛立刻复活了,目不转睛地瞧着那些法器,他的肉瘤也最后地动了一动.神甫把镀金的十字架送到他唇边,给他亲吻基督的圣像,他作了一个骇人的姿势想把十字架抓在手里,这一下最后的姿势送了他的命.这段动作描写将一个贪婪、吝啬的守财奴的形象活画出来了.
总之,写好一个人物其实不难,关键是要写出人物的个性；写出人物的个性也不难,综上可概括出“三诀”：（1）形神兼备；（2）选材恰当；（3）微处动情.