程青松分代是没有自信的表现

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程青松著名影评人

《青年电影手册》主编

就职于中国电影家协会影视创作中心,担任专职编剧

从2002年起至10年担任金鸡百花电影节颁奖典礼总撰稿

第27届中国电影金鸡奖颁奖典礼总导演

任华语电影传媒大奖评委,大学生电影节dv竞赛评委

一位法国外长说过,中国在能够输出价值观之前,不会成为一个大国.

中国的电影是不是也如此

程青松说,电影必须从文化根源上去反思,反思之后才会出现好作品.

在代际划分愈演愈烈的今天,也许,只有消除“代”的界限,中国电影的“春天”才真正来临.

命名是一种很短视的行为

记者:《80后》导演李芳芳被命名为第七代导演,代际概念再一次来临,对此,你持什么观点

程青松:我反对,我觉得没有第七代,以前只是约定俗成.研究电影史的人都知道,把张艺谋、陈凯歌划分为第五代,只是一个美学的概念,他们的电影很注重影像和荧幕造型,因而把他们归为为第五代美学,是一种开创性的,他们跟以前的中国电影差异很大,命名为第五代而已.就像法国的新浪潮电影,他们要求以现代主义精神来彻底改造电影艺术的运动,它的出现将西欧的现代主义电影运动推向了.还有,二战以后,意大利的很多导演不再搭豪华的景,而是转去街头拍街景,这就诞生了新现实主义,这也是一种美学观,关注现实、关注底层人.

我坚决反对《80后》导演把自己定义为第七代.说实话,我都没有看这部电影,我连片名都不太喜欢,我觉得每一个80后的孩子都是不一样的,把他们归成一类是不对的.这是一种膨胀的表现.这个名字会阻碍很多人去看,起码限制60后、70后,甚至是90后的观众.这是一个很不商业性的名字.

现在如果有导演往群体里划,其实是一种没有自信的表现.我觉得是一种行销和宣传手段,对于一个导演,从商业炒作出发把自己叫为第七代,我相信没有人会支持这个概念.抹杀一个导演的个性和创作,就是分代.并不值得去探讨,因为没有美学观,还没有形成一个有别于其它的电影的叙事方式.

记者:有没有可以值得探讨的东西

程青松:其实每一个人的电影是不一样的,姜文的电影就深入到历史里去了.前不久,在广州举行的华语电影传媒大奖开设的“青年导演论坛”时,我主持了“女性导演论坛”,当时有个人就说到了一句话,“如果你是艺术片导演,你可能要求自己和任何人不一样,你才能成功.”说到商业电影和艺术电影的概念时,他说他从来不鄙视商业片,但是商业片是要求所有人都喜欢看,是要赚几个亿的,只能降低标准,要让老少咸宜,所以从美学上来说,就是不一样的.新浪潮是在电影语言上很个性,创造了很多经典,比如《广岛之恋》、《颠三倒四》等等.新现实主义是尽量接近日常生活的,这是完全不同的一种美学观念,包括德国电影,美国的新好莱坞与旧好莱坞电影,这些都有他们产生的现实意义和历史意义.

还是期待中国电影能够出现真正的能够与世界电影齐平的电影语言.如果只是商业电影,就没办法进入到命名里面,没有具备一定文化性的电影,最好不要拿自己去命名.这是没有办法的,全世界都这样.美国的商业电影,除了给一个类型的标签以外,从来不会给他们一个化学的命名.不要急于去给自己命名,命名其实是一种短视的行为.

中国大片缺乏价值观

记者:你了解到的中国电影目前是个什么状况

程青松:像《漂亮女人》,这样一部商业片,我们看到了一些美国价值观的折射.这就是国外商业片高级的地方.而我们的商业片,我们看不到这个时代的真言.我们的商业片还属于没有信仰没有价值观的阶段,也没有折射出当代中国人的一些追求.《非诚勿扰》那个电视栏目暴露了年轻人现在拜金的一面,那么明显那么,我们的电影还没有这样的东西出现.《非常完美》也只是一个浪漫的爱情故事,它没能像林奕华的话剧《华丽上班族之生活与生存》一样反映现在白领拼命向上爬的状态.徐静蕾的《杜拉拉》也是如此,如果多一点白领的森林生存法则会更好一些.我们的商业片很缺这样的东西.电影除了是商品之外,它终极需要的还是文化上的内涵.我们可以通过电影去了解当下各个地方的人不同的幻想和现实,但是中国的电影,很难看到,2010年的中国人是什么样的,这是我们中国电影面临的最大的问题.


今年我们看到了一个很忧郁的现象,无数个“2”在问世.就是因为原创力不够,大量的翻拍重拍.长此以往,观众肯定会厌倦.电影必须从文化根源上去反思,反思之后就会有好作品出来.

由此可以看到,现在的中国电影处于一个很糟糕的阶段,投机取巧的作品非常多.小成品的电影需要自由的表达,相对来说,这类的审查也比较严格,在这样一个环境里面,达到自由表达的影片非常少.像娄烨在地下拍《春风沉醉的晚上》,拍得很棒.那才是代表中国真正软实力的电影.小成本现在的题材表现很狭窄,为了审查的通过,最后只得放弃一些题材的通过.小成品电影陷入一个很尴尬的境地,因为拿不出真正有深度的东西,但是又想拍一个东西出来,仅仅是为了想拍而去拍.

记者:有无深层次的原因

程青松:我觉得原因是多方面的,有市场的挤压,所有的人都在往“亿元俱乐部”看齐,这好像成了衡量电影的标准,其实如果一个电影透了两千万,卖了五千万,那也是很好的.电影应该是多元化的,我们现在电影的小厅都放一些大片,院线只注重大片.也许到最后观众都不看了,既破环中国电影的生态,又导致观众去消费外国进来的大片.这样下去,我们只会更加拿不出竞争力的东西.

记者:有什么解决办法

程青松:其实都会有压力,电影市场有压力,创作者自己也会给自己压力.我觉得文化总是向前发展的,虽然也会出现停滞的状况,但是一旦压抑太久,一定会有迸发的一天,总是会有各种力量在综合着.现在还处于一个相对压抑的初步阶段,我们也别期待一两天能建立一座长城.

我希望能出现一种超市影院,这个影院像超市一样,有各种各样的产品,琳琅满目,有贵的也有便宜的.

记者:和世界电影的差距有多大

程青松:差距大了.如果不保护的话,会戳伤行业人的积极性.就像如今的唱片市场一样.希望国家的政策和氛围有些改善,电影要分级等等.我们的大片在国外都没人买,因为还够不上世界大片的水准,忽悠我们的中国大片,实际上没有国际竞争力.

我们的脚步,甚至都跟不上亚洲的泰国、日本、韩国、伊朗,也不及中国台湾.今年华语传媒大奖,我也是评委,我们把奖都给了《不能没有你》.还有戛纳这次得奖电影,泰国的《能召回前世的布米叔叔》,的确值得中国电影人思考.

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