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薛晓路导演、编剧
代表作《北京遇上西雅图》《海洋天堂》
首先,我认为创意并不神秘,它必须和创作者本身有强烈的“共情关系”,是创作者自身能够寻找和自发生长的种子.这个点能否被放大是创作者的本事.比如,我很好奇《地心引力》的导演阿方索卡隆是否有旷野恐惧症,李安和他的编剧王蕙玲心里是否住着一个“易先生”,那种强权和懦弱,包括用情的方式,可能都和作者心中某个奇妙的通道有共鸣.
第二,创意也不新鲜.许多母题已经被反复讲述过.要找完全没被讲过的故事非常困难.这就意味着,我们要在故事上做变形和演绎,而这才是有趣的部分.比如《地心引力》的原形就是“密室逃脱”这个经典主题,《狙击亭》跟它的叙事方式非常相似,也是来自于同一个核心主题.我还没看到张艺谋的《归来》,但我直觉感到,它与法国新浪潮时期一部我个人非常喜欢的电影《长别离》有异曲同工之妙.
第三,创意应该有整体或局部的改写.比如在故事层面、人物关系层面都可以创新.《炎热夏天》写的就是种族问题,但它在结构上做了大胆创新,使作品释放出光彩.《爱在罗马》的故事并不新鲜,写了几个被演绎过无数次的爱情故事.但伍迪爱伦塑造了一个混迹在好莱坞的浅薄作家,跟各种人反复说他那一点点创意,人物塑造得非常鲜活.
我认为,执行比创意更重要.创意可以是一次感性的脑力激荡,而执行是要非常理性、技术,既尊重电影本体,又有坚决的态度去经历一段漫长、曲折的路程.一定要严格执行最初的创意,对电影品质要有锲而不舍的追求.但很多创意执行到中途就跑偏了,很可惜.
让雅克阿诺法国著名导演
代表作《熊》《情人》
在拍一部电影前,没法知道这个电影能否成功.就算你放了很多卖座元素进去,十部电影还是有九部可能不赚钱.问题是,可能得拍十部才能保证这个成功率.大家都知道一个秘诀,邀请大明星,拍续集或者翻拍,成功率会很高.但要知道,了解自己的故事是最重要的.能不能提供一个新的创作角度?创意就是要提供出人意料的东西.
老板们当然都想要投资回报,但他们也甘愿冒一些风险,有些风险也值得一冒.我之前在非洲拍电影,周围的人就跟我说,为什么你要以非洲为主题拍一个电影?又没人关注非洲.我不这么认为,因为他们之前没有看到过非洲题材的电影.后来这部电影得了奥斯卡奖.《阿凡达》在创意阶段时,大家也觉得拍这种题材太疯狂了.《地心引力》之前也遭受了质疑,因为之前宇航题材的电影不被认可.还有《少年派的奇幻漂流》,最开始只是个中等投资,后来追加了很多预算,内部也有人质疑,但最后这些投资都得到了回报.
所以,我鼓励编剧多花时间思考故事,不要害怕别人觉得故事没意思,别受他人干扰.
葆拉瓦格纳制片人
代表作品《碟中谍》
现在大家都很关心商业电影,关心分销平台.但电影的真正核心是创意,电影本身就是创意.我把我生命的大部分都放在电影产业上.我曾经做过代理人,也曾经当过电影厂、制片厂的监制主任等等.我时常从整个电影市场出发,从不同的角度去考虑问题,得出的结论还是――电影的核心就是创意.作为制作人,无论是哪种形式、哪种内容、哪种技术的电影制作,都要基于创意的角度.
我们虽然是跨文化、跨区域的不同人群,但实际上,我们在电影里诉说的是同样的语言――电影视觉.这种语言可以带我们进入不同的国家,但是最终会回到原点――一个好想法、好创意、好人物.
我在不同的十个国家做电影,中国也是其中之一.我们的团队成员来自五六个国家,大家一起工作有着完全不同的体验,时常碰撞出创意火花.
关于电影创意,我想举个例子,比如说《碟中谍》,它最早是电视系列,怎样把一个电视系列变得更加独特,创意很关键.此时,创意就是一种原创.我希望以一种独特的方式赢得观众,有时非常现代、有时非常科幻,并且是国际化的.
焦雄屏电影学者、制片人
代表作品《十七岁的单车》《白银帝国》《阮玲玉》
我们首先要了解电影的市场性和经济效益.电影是大成本、集体创作的生产过程,必须经过发行渠道,让大家集体消费.在讨论市场架构下的电影创意时,我自己先提一个三角形思考方式――由创作者、发行、观众共筑.创作者有了创意,经过发行的渠道,到达观众,再将反应回馈给创作者.“三角形”不断地演练,以及产生重复的结构,这是薛晓路导演谈到的“圆形”.很多类型电影的理论概念正来自于此.
创意变成“圆形”以后,会依照观众的变化和社会的趋势,让新的创意不断推动类型电影的变化.世界上有专门发行艺术电影的机构,他们销售所谓的艺术电影,他们的创意也必须在市场规模和回馈下不断地修正反省.
今天,在华语电影市场井喷的时候,生产和消费都是集体式的,作品创意者的定位来自第二个三角形,由监制、导演、编剧所构筑成的创意摇篮.举个例子,台湾的监制柴智屏,早在好几年前就签约“九把刀”,并且辅助他贯彻自己的创作理念变成编剧,再找两个执行导演帮助他摇身变成一位导演.《那些年,我们一起追的女孩》就这样诞生了.这是监制加导演加编剧的创意.
创新不止如此,它可以是语言和科技上的发展,在科技和语言中展现人性和心理学中深层的复杂性问题.导演对于语言的掌握同样是创意的初始.
要鼓励年轻人多看书、多看文学作品、理论书籍,接触社会各层面甚至看很多微博微信的“垃圾题材”,这样才能训练出敏捷的知觉和定位能力,也不会白费创意,做别人以前做过的事.很多时候必须要拍短片、微电影,磨炼你对语言的掌握能力.
创意是不可捉摸的,但又是非常核心的要素,要累积非常多的东西才能有井喷的可能.薛晓路导演讲的东西言简意赅,对我来说就是一种触动.触动也是非常模糊和抽象的.经过这样的触动,创意才能制造竞争力和经济价值.
皮埃尔比斯姆斯著名编剧
代表作品《美丽心灵的永恒阳光》
我的演讲是从编剧的角度来讲的.有时候,大家说“一个幽默、一个战略,就可能得出一个创意”.我个人并不相信这样的创意菜单,我相信的是一种结构和方法论,但是并不确保这样的知识或者技术一定会带来成功.甚至,有时感觉这样的创新过程,首先要破坏一个预先建立起来的价值体系.
创意并不意味着质量,质量并不必然代表成功,并且成功大多是按照已设定的目标来定义的.从剧作家角度来看,我们要和一些志同道合的人共同努力,这样可以进行比较好的沟通交流.相互合作的人,也可以相互鼓舞.如此既能保证作品质量,也可以有个比较有意思的创意过程.
创意并不意味着从零去想,通常情况下是一种心境,你可以看到面前东西的“质量”或者是“意义”,我喜欢这两个元素结合的效果――这就是一种创意.