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一、选帖自作主
习书选帖最好“自己作主”.选择几家范本,放在一起对照,选取自己最喜欢的一家一派来学来练.比如学楷书,就从欧阳询的《九成宫》、颜真卿的《多宝塔》、柳公权的《玄秘塔》里面选.相反,如果按别人指定的范本去学,或只学自己指导教师的字,就有可能越学越没兴趣.
二、结字最关键
汉字书法好看、美、有艺术性,关键是它的间架结构和书写用笔.书法要从结字入手,书写时,注意力要集中在组成这个字的笔画所处的位置上,处理好每一笔画的方向、角度以及笔画之间的距离、疏密关系等等.构成整个字的各笔画所处的位置、角度、距离等对头了,“准”了,就好看.并非由某一笔的形状写得生动,有变化所决定.写字要注意整体形象,注意间架中先紧后松（或上紧下松、左紧右松、上小下大、上窄下宽、左小右大、左窄右宽）的比例关系.
三、执笔如拿筷
怎么样拿筷子夹菜,就怎么样执笔写字――这是实践印证了的一个非常简单而又科学的好经验.对历代流传下来的执笔法不要盲从,要敢于破除不正确的条条框框.绝不能用力死死握住笔管,否则写起字来转折运行就很不灵便,笔画必然会死硬僵直,轻重快慢也不好控制,字既不自然又无变化.书写时注意力多用在笔画的轨道曲直和笔画之间的比例位置上,不要只注意笔画表现的形状变化.
四、落笔先画圈
书写落笔之前,先执笔在空中画个圈,使所要写的字不超出这个圈,就说明你这时执笔的高低、提腕还是悬肘等等是符合要求的,自然的.如写小楷,即使腕贴在纸上,小圈圈也能画得出来；如写大字,就要画个合适的大圈,腕与肘不悬起来是画不成的.所以写字时,执笔的高低、腕是否该提、肘是否该悬、提悬到什么程度,并无固定标准,应该随当时所写字的大小需要而定.
五、影摹是调查
初学者可用透明纸或薄膜覆盖在范本字帖上进行练习.（在薄膜上写字时,墨水中须加一点洗衣粉或肥皂）方法有两种：一种是用纸覆盖在字帖上直接用毛笔书写；另一种是用纸覆盖在字帖上先用单线笔（如铅笔、圆珠笔、钢笔）写出每笔的中心骨干.在此基础上,再在那细线的骨干上去加工每笔的“肉”,这叫间接书写.
影摹的好处如古人所说：“摹帖易得位置.”既可以体会到字帖中字的点画、间架结构的微妙变化,达到“准”,又可以检验自己平时书写时结字、用笔等方面正确与否,如有毛病便于改正.
六、日克一字好
每天练习的时间不要过长,练习的字数不要多.一般选择四五个字为好,但要求重点熟记一个,正像学外语记单词一样,不要贪多.坚持一年三百六十五天,哪怕记住三百个字,三年就近千个字了,这样练出来的功夫是非常扎实的.有的人习书很刻苦,一天写一百个字,十天写一千个字,还觉得不够；或从早写到晚,照着字帖从头到尾一字都不漏,不停地抄写等片面追求书写的数量,只动手不动脑是学不好的.
七、功夫不单练
练习书法并不像盖房子那样,非得先打好基础.在习楷书的同时,也可穿插一些行草,这样对写好楷书,理解楷字中笔画之间的关系作用更大.“写楷要行化,其点画顾盼,始不呆板”.这样写出来的楷书活,避免了把楷书写成一笔一画毫不相关联的“死”楷.“写行要楷化,其位置聚散,始不失度”.是说在习行草书时,字的大形与笔画间的距离、位置等基本关系须符合楷书的准则,否则便失去法度,字就不美了.如果所写出的行草书,尤其是草书无法辨认,一团乱麻,那就不是书法艺术了.
八、字怕往起“立”
把写好的书法作品挂在墙上,退后几步看,它的优缺点便一目了然；而且能把握整体,容易发现作品的主要内容、落款、印章三者之间的大小比例是否合适,以及整幅章法安排是否得当,协调与否,自然与否等等.“立”起来看,觉得好,那就真学到家了.（摘自《启功先生书学理论之浅见》）