当代艺术的“谎言共同体”

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将如此多的资本投入在最多只能算作西方二流绘画并且还处在模仿阶段的当代油画领域,从长期投资战略看,要么是―个很无知的选择,要么存在着―种市场运作集团幕后的故意欺诈.

中国目前最暴利的行业是“当代艺术”.

一张3年前才卖10万不到的画,现在要买2000万.这要比中石油、山西煤老板甚至美国军火商的利润还要高几千倍.当代艺术的拍卖无价到底是真实的成交额,还是一场骗局

当代艺术的资本化始于两年前.当时只要花200万就可以把艺术圈每个人的画都买一张,现在可能连一张明星的画都买不起了,刘小东3年前的油画也就10万元一张,两年后炒到2000万一张；周春芽3年前的画最多十几万一张,一年后被炒到170万一张.

2006年下半年以来的当代艺术热,所导致的艺术投资,以及拍卖天价的出现,已经可以很明确地断定：存在着艺术炒作集团在拍卖会上的“天价做局”,艺术品价格被人为操纵,大部分天价作品的成交实际上是“虚假”交易.即使是一小部分真实的成交,这些天价作品的艺术水准和国际地位也被过于夸大.

这两年以写实油画为主体的艺术市场吸收了中国新兴艺术资本80％的资金,数额达几十亿,当代油画达到几千万一张的“天价”,而一代宗师黄宾虹的作品也就在500万左右.即使这个拍卖天价不存在“市场欺诈”,也是违背艺术市场的规律的,至少目前艺术市场的操作缺乏起码的学术标准,只是被当作一种股市化的投机性的资本运作.将如此多的资本投入在最多只能算作西方二流绘画并且还处在模仿阶段的当代油画领域,从民族主义角度,不可能为中国赢得新文化形象；从长期投资战略看,要么是一个很无知的选择,要么存在着一种市场运作集团幕后的故意欺诈.

二流作品为什么被拍出了“天价”

中国当代艺术花了3年不到的时间,将拍卖价格做到了“天价”.在西方,这个过程要花10年时间.之所以不断有一些新买家“上钩”,是因为这些年各种时尚、新闻和艺术媒体不断在宣传一种大国崛起背景下的“艺术崛起”论：中国的崛起需要一个个艺术拍卖的“天价”来推动当代艺术作为中国的新文化形象.

假设拍卖天价背后没有资本炒作集团的存在,目前这种当代油画的“拍卖天价”也是一件很荒唐的事情.首先,“天价油画”就算画得再好,在西方艺术界也只是一个还处于模仿阶段的二流绘画,不足以真正代表中国未来的新文化形象.艺术语言分为手绘性艺术和非手绘性艺术.手绘性语言是很难越过地域性的,像绘画、雕塑；非手绘性语言是可能越过文化和国界限制的,像新媒体艺术、装置艺术.手绘性艺术跟宗教一样,语言媒介与地域的历史和文化心理的结合是血脉相连的,另一个文化体的画家要超过这个画种起源地的画家,几乎是不可能的.

西方对中国当代艺术的关注,很大程度上还是由于中国的崛起和意识形态背景；很多西方著名美术馆和国际双年展做中国当代艺术展,也有炒作“中国效应”的成分,并不一定真是推崇中国艺术的创造.拍出天价的油画明星群体所谓的国际“成功”,在目前无知的商业化和时尚化的媒体宣传中有被夸大和误导的成分.上世纪70年代以后,油画在西方已经不是一个很重要的门类,几乎所有重要的国际艺术展中,油画都不会是很重要的部分.我们中国人将来之不易的几十亿财富不是用在扶持更有可能超越西方的新媒体艺术上,而是扔在这样一个没落甚至抄袭成风的艺术品种,把它炒成天价,还要拿到纽约去炒,这不仅是一种极其愚蠢可悲的事情,也是在侮辱大家的智慧.

艺术品拍卖潜规则

“天价做局”在艺术圈早已不是一个秘密.但为什么总是没有人真正捅破这个事情,直接原因是：买了“天价油画”的人即使知道被“宰”了一刀,也并不想破这个局,因为他还想借这个局将手中的“烫山芋’扔给下一个新买家.“新被害人”再制造下一个“新新被害人”,和股票市场一样,股票狂跌的受害者总是最后一轮接盘的人,拍卖市场也是这个道理.

一些在拍卖会上被包装成天价明星的画家,画作被标到2000万,但他们并没有分到1000万,因为这张画是以前以30万或者50万卖掉的.但拍卖天价对这些画家是有好处的,因为会形成一个价格舆论,以及不断加强的社会知名度,并使他和他的绘画成为艺术圈的话题中心.

当然,拍卖天价和画家私下的销售价不是同一个价格,甚至可能只是拍卖天价的1/3不到.如果天价作品是艺术史代表作也就算了,但不少天价作品都只是近两年刚完成的新画――即使前一天在一个拍卖会上某画家作品的拍卖价标到1000万,第二天画商或收藏家直接找上门买画的成交价可能也就200万左右.这样在拍卖会上以天价买下新作品的收藏家就比较冤枉.

这在艺术圈已经成为一种潜规则,即拍卖会的标价和场外私下的交易价有时候可以相差一半.当代油画的拍卖天价跟画廊或者工作室成交价实际上差得很远,拍卖天价尽管也有真实成交的,但大部分是“表演价”.这也表现在当代摄影板块,同一件摄影作品直接找画廊可以拿到比拍卖会标价便宜很多的成交价,这个圈子很小,很快大家就不再去拍卖会上买摄影作品了,拍卖会上的价格就成为了一种“表演”.

整个艺术圈因此形成了一个以拍卖天价为轴心的价值标准链条――一个拍卖天价出笼后,太众媒体开始不负责任地宣传“中国当代艺术的拍卖又创新高”之类的报道.然后,专业艺术媒体也跟着开始新一轮分析当代艺术市场下一步的大好形势,各种批评文章出笼分析这些天价作品的艺术史意义,各路记者纷纷采访这些天价明星.一些三四流画家以及年轻的70后、80后画家也紧跟着模仿拍卖天价的绘画风格.有些长期不成功的、已经没自信的画家,居然把这几年所有市场成功的绘画风格的特征全集中在一个画面上,比如光头、绿狗、狞笑的脸、全家福合影、、桃花、卡通、红卫兵等.

“谎言共同体”和商业化游戏

当代艺术实际上正在创造一种非常可怕的“谎言共同体”,以及向商业化游戏的蜕变.一方面,中国社会正在对新前卫艺术在过去20年的艰苦奋斗表示敬意,资本和媒体开始全面支持中国当代艺术,希望这个艺术群体能够继续保持前卫文化的姿态,为中国新文化塑造国际影响力：另一方面,这个艺术圈正在利用过去20年反叛和探索获得的形象和口碑,将其变成批量生产的“符号”产品,赶上变成“亿万富豪”的末班车,每个人都像是一个个精明的企业家,迅速学会玩弄商业游戏.让一些并不笨的行外人惊呼看不懂,前卫艺术家原来如此“爱钱”.

上世纪80年代的艺术新潮曾经以反主流和引进先锋形式为理想,如今反叛主流的艺术家自己成为新主流,西方的先锋形式像波普艺术、观念艺术、装置艺术、Video变成一种新时髦艺术形式. 由于中国特殊的历史原因,公众和艺术投资人在艺术知识的掌握上与专业艺术圈有一个“时间差”.艺术圈不认为是前卫的东西,社会公众和新贵阶层这几年才刚刚开始觉得很前卫.这就为各种“伪前卫艺术”、“伪当代艺术”和夸大自己艺术的国际地位和影响力的艺术群体,预留了欺世盗名的空间.

这就是当代艺术资本化之后的“大腕”文化,这描述起来太像冯小刚的电影《大腕》.行外人也许不信,当代艺术圈实际上的商业游戏和“大腕”做派比冯小刚电影更牛逼.北京阿拉里奥画廊的艺术总监韩国人尹在甲曾跟我讨论过艺术市场,他的大意是：一个国家的前卫艺术市场兴起不容易,我们还是要尽量说好话,以保护他的成长.把这个市场说砸了,对谁都不利.韩国正是经历了这样一个过程.

但是,我觉得这种发生在中国的有点邪恶的艺术市场模式,不应该善意保护,只有毫不留情地提出批评,才能够真正促进中国艺术继续前行!

“天价做局”是怎么玩的

“天价做局”流程：

假设我是一个艺术炒作人或炒作集团,首先,找某个在艺术圈有一定知名度并且市场价格在10万左右的画家,跟他签一个3年协议,他每年给我40张画,每张以30到50万左右收购.一年后就开始在拍卖会上炒作.每张30万收购的画,拍卖价标到100多万,两年后再标到500万甚至1000万一张.标那么高的价格没有人买怎么办我安排“自己人”和一群真买家坐在一起,假装举牌竞拍制造一种“很多人抢着买”的现场气氛.这就叫“无价做局”.

“钓鱼”规则：

第一年,炒作人或集团在拍卖会上以高价卖掉1/10的作品,就将成本全部收回.剩下的画在拍卖会上慢慢用天价游戏“钓鱼”,卖出一张就是暴利.在第一轮拍卖游戏收回成本之后,每次送拍.把三五十万一张买来的画标价标到1000万,如果没有买家接手,就由混在竞拍人群中的自己人举牌“假拍”,假装这张画有人买下了.这种“假拍”不可能按10％付佣金,事先已经跟拍卖公司秘密谈好一个固定佣金,比如“假拍”的价格不管多高,都只付20万佣金.

为什么卖不掉作品也要玩“假拍”游戏一是有广告效应,将所谓的“藏品”在拍卖会上露脸做广告.另外一个更重要的原因是“钓鱼”：拍卖会上将天价作品卖掉――其实就是一个“钓鱼”的过程,有时候不是一次就能“钓鱼”成功的,往往要在一年的好几场拍卖会上才能最终钓到一条“大鱼”.前面两次拍卖会没有将天价作品出手,到第三次拍卖会也许就会出现一个不了解行情的新收藏家,一激动就把天价作品买走了.

何谓“大鱼”

这种很有钱的、不懂艺术但爱好艺术、同时容易冲动的新贵阶层,实际上就是油画炒作集团要钓的“大鱼”所谓“大鱼”,也许是新上市公司年轻的亿万富翁,也许是一个山西煤老板的后代,也许是一个餐饮连锁企业成功的单身富豪,也许是一个富豪家旅的新掌门人,当然也包括一部分东南亚和海外富有的华侨.如果这两年拍卖会上没有一条“大鱼”上钩,这个游戏就玩不下去.现在这个游戏已经玩了两年了,而且越玩越火、说明“大鱼”还在源源不断入场.

“天价做局”一般都是将“天价油画”卖给两种人,一种是刚入场的新收藏家,另一种是刚入场的艺术投机商.前者是真想收藏当代艺术.后者是把艺术拍卖会当作股票市场来投机一把.

收藏界的老手一般是不会去买“天价油画”的,新收藏家主要是这10年新崛起的富豪阶层,这些新富豪钱来得太快太多,刚开始热爱艺术又不太懂艺术,他们中不少人也去过欧美,知道一些欧美现代艺术和拍卖的价格,觉得中国新艺术的拍卖价格也应该跟欧美接轨,他们愿意用钱在拍卖会上来推动中国的新文化形象和国际地位.但这种很纯真又不惜一掷千金的民族主义情怀被艺术炒作集团敏锐地发现,并被利用,以牟取暴利.后一批所谓“艺术投资”是从股市和金融领域转过来的.股市,地产炒作领域的不景气,使得许多金融,地产资金涌入艺术市场,很多炒家使用的手法还都是股市、地产的游戏手法.