清丰柳子戏艺术之我见

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2008年6月,清丰柳子戏被国务院公布为国家级非物质文化遗产保护项目,标志着清丰柳子戏的研究、传承与保护工作进入了一个崭新的时期.本文仅就该剧种的历史、声腔和曲牌等艺术作简要探讨.

一、历史渊源流长

清丰柳子戏又称 “北(百)调子”、“柳子腔”、“弦子戏”,是由宋代北曲衍变而来的诸宫调,在继承唐代宫廷音乐变文唱白相间的传统基础上,广泛吸收中原一带流行的俗曲、小令,如[锁南枝]、[山坡羊]、[耍孩儿]、[驻云飞]、[打枣杆]等在,并承受了弋阳、青阳、高腔、昆曲、乱弹等剧种的曲牌和唱腔,逐渐发展起来的一个的弦索古老声腔剧种,也是是中原地区较为古老的地方稀有剧种之一.清代,戏曲界就曾有“东柳、西梆、南昆、北弋”之说,“东柳”就是现在的柳子戏,主要流行冀、鲁、豫三省交界处.

清丰柳子戏经历了元代的孕育,明代的成形,清代走向成熟兴盛.曾随花部乱弹压倒昆曲,并一时称盛,四大徽班进京之时,退出京师,解放前,柳子戏历经抗日战争、解放战争的创伤,已奄奄一息.解放后,在党和政府的关爱下,为我县乃至我省的精神文明建设作出了积极的贡献.

如今,清丰柳子戏生存形势极不乐观,一些颇有造诣的老演员,已逐步退出舞台,有的相继谢世.青年演员寥寥可数,后继乏人.抢救、保护清丰柳子戏已刻不容缓.

二、声腔特色鲜明

历经几个世纪的成长、发展、改革、衍变,该剧种兼收并蓄,博采众长,逐渐成熟、完善,形成了自身特有的艺术特征.

清丰柳子戏的声腔男女有明显区别,每一支曲子,都有男女声之分,这是柳子戏的一个主要特点.在几百年的发展过程中,它善于吸取各种剧种的精华,自成一派,独树一帜,故有“百调”之称.

在众多支曲子中可分“拉罗腔”、“青阳腔”、“娃娃腔”、“乱弹腔”、“罗罗腔”、“昆腔”、“高腔”、“序子腔”、“柳子腔”等九大声腔,来源不同,表现情绪、音乐规律也不同.


“拉罗腔”(也称俗曲),每支曲子的唱词、格式多由长短句构成,九大声腔中除其他声腔曲子外,余者都归拉罗腔类.特点是字少腔长,虚词衬托,长短不齐,句子重叠.每支曲子大部分由引子、主曲、尾声三部分组成.间奏不摸拟唱腔,由慢逐渐加快.粗犷奔放和细腻缠绵的大曲子较多,也有一些乡土气息较浓的小曲.

“青阳腔”是江西弋阳腔流入安徽青阳县与当地民间曲调结合而成,此腔流入河南、山东,保留在柳子声腔中与原有的曲牌相互浸融形成了柳子戏常用的曲调.它的句数没有其他曲子那样严格,又不似“柳子”、“序子”那样上下句平仄明显,故有“滥青阳”之说.

“娃娃腔”是柳子戏的主要声腔之一,共八句腔,格式6、6,7,7,7,7,7,7,散板唱一句进入原板2、3、2.另外还有“乱弹娃娃”、“越调娃娃”、“拉尾巴娃娃”、“倒流船娃娃”、“八吹八打娃娃”、“二板”、“三板娃娃”等二十多种.唱三句词一个过门,是娃娃声腔的特点.

“乱弹腔”是柳子戏常用的声腔之一.声腔特点是“四个乐句两句腔”,四个乐句尾音是2 2 5 1.

“罗罗腔”来源于弋阳腔系,被柳子戏吸收融化,唱腔时断时续,时起时伏,给人以娇俏、妩媚感觉,善表达少女思想感情.

“昆腔”由南方昆曲传入北方,并与地方音调结合而成,用中原方言吐字拖腔.伴奏以笛为主,中间无过门,保留了昆曲的痕迹,旋律悠雅,多用于贵公子、小姐抒发情怀.“昆腔”在柳子戏中用的较少,只在适当剧目中用.

“高腔”(有时也称官腔)在柳子戏中分两种唱法:一种是无音乐伴奏,只用打击乐伴奏,一唱众和,别有风味;另一种是音乐伴奏,此腔用于倾诉人物的内心独白.

“序子腔”是柳子戏常用的声腔,可以自成唱段,也可夹在曲子中叫做×××挂序,如《山坡羊》挂序.“序子”由七字或十字韵的上下句组成,句数不限,有完整的伴奏曲牌,反复演奏作“序篇”,演唱时可以在“序篇”的任何板后头眼入唱,演唱灵活.序子有“越调序”、“平调序”之分,乐队伴奏此腔,不用竹笛.

“柳子腔”通俗易懂,近于说唱,以七字韵组成活板声腔,句数不限,演唱自由,多用于叙述场面,在一些联曲体的剧目中时有出现(三板柳子俗称赞子),伴奏曲调反复无限.乐队伴奏此声腔时,除开头末尾用竹笛外,中间唱腔不用竹笛伴奏.

三、曲牌种类繁多

(一)唱腔曲牌

清丰柳子戏唱腔结构为曲牌体,原有曲牌300余支,而今使用者远不及此数,包括源于元、明、清俗曲的曲牌以及由高腔、青阳腔、罗罗、昆腔中吸收来的曲牌只有几十种.

1.常用曲牌(又称五大套曲)

[黄莺]、[驻云飞]、[锁南枝]、[山坡羊]、[娃娃].

2.正体曲牌

联曲体有:[桂技香]、[朝阳歌]、[画眉序]、[驻马听]、[混江龙]、[一江风]、[步步娇]、[打枣杆]、[清江引]、[风入松]等几十种.

单曲体有:[扬州]、[越调沙]、[红纳袄]、[新水令]、[浪淘沙]、[缠板序]、[一封书]、[高调阳]、[扬州序]、[下调飞]、[下调莺]、[爬山虎]、[一枝梅]、[十三腔]、[雁儿落]、[伴朝莺]、[劝酒]、[风落松]等几十种等.

3.变体曲牌

清丰柳子戏的唱腔曲牌中有近半数为变体曲牌,均在正体曲牌基础上通过增、简、集等手法变化而成.

(1)“挂序”,如[山坡羊挂序]、[锁南枝挂序]、[娃娃挂序]、[青阳挂序]等,是在正体曲牌中插入[序子]构成.

(2)“集曲”,如[平调娃娃]、[乱弹娃娃]、[越调娃娃]、[拉尾巴娃娃]、[倒流船娃娃]、[八吹八打娃娃]、[二板娃娃]等,开头和结尾用[娃娃]唱腔,中间夹唱[平调]、[乱弹]、[越调].

(3)“移宫”,如[山换头]先后使用了“越调”、“平调”、“二八调”;[单二令]先后使用了“平调”、“下调”、“二八调”、“越调”;[十二兰]分别从[山坡羊]、[驻云飞]、[驻马听]、[下调飞]、[二八调],有的移宫和集曲结合使用如[桂枝香]等六支曲牌各摘两句组成,并使用“越调”、“下调,”和“二八调”等不同调高. (二)器乐曲牌

清丰柳子戏的器乐曲牌原有一百余个之多.保留下来的器乐曲牌中,按传统习惯,依据主奏乐器的不同分为丝弦曲牌、唢呐曲牌和锣鼓曲牌.

丝弦曲牌:[小青阳]、[四合四]、[小开门]、[越调扬州]、[朝天子]、[春桂枝]、[铺地子]、[驹罗]、[快开门]、[凄凉歌]、[金三腔]、[山坡羊]、[倒七板]、[八板]、[饮酒令]等几十种.

唢呐曲牌:[普天乐]、[将军令]、[拷红]、[抱龙台]、[唢呐皮]、[老唢呐皮]、[水龙吟]、[急三]、[一枝花]、[赏花时]、[尾声] 等几十种.

锣鼓曲牌:[包打桂枝香]、[常打锣]、[混江龙]、[大青阳]、[笛路插头]、[皂罗袍]十几种等.

四、剧目题材广泛

清丰柳子戏既有宫廷大曲,又有民间的俚曲和俗曲小令,还有其他兄弟剧种的合理养分,种类繁多,面貌各异,故曲牌复杂、剧目繁多.该剧种在几百年的传承过程中善于兼收并蓄,融汇贯通,在承受其他剧种声腔的同时,也吸收了其他剧种的剧目,如高腔的《华容道》、《赏军钓鱼》,昆曲的《盗首》,乱弹的《打芦花》,并有青阳、罗罗和西皮,二簧等声腔的剧目有200多出.因年代久远,随着老艺人的相继谢世,青年演员的转业改行,剧目失传颇多,保留下来的仅一百余出.

清丰柳子戏音乐结构华丽,无论雅曲,还是俗曲;是高腔,还是小调,音乐节奏和旋律极有规律,曲子之间慢和快的速度差层次较多,构成复杂的音域,故不易传承.清丰柳子戏绝大多数声腔、曲牌等均是在一代代先人的口中传颂的.所以,它既是近代地方稀有剧种的典范,又是民族戏曲宝库里的活化石,更是历代艺术大师和戏曲工作者们用心血和汗水浇灌的一株戏曲奇葩.

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