景德镇彩瓷盒器造型艺术

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摘 要:容器是伴随着人类文明的进步而不断改革发展,有着盛放功能的瓷盒自然也是在这一次次的革命中衍变而成.本文主要针对景德镇区域的彩瓷盒器在造型艺术上的研究,概括了其在不同朝代的发展以及彩瓷装饰在盒器造型上的应用,并从器型工艺、装饰工艺、功用性等方面加以对比分析,进而了解景德镇彩瓷盒器艺术风格的衍变以及人们文化、生活的气息.

关 键 词 :景德镇,彩瓷盒器,造型艺术

中图分类号:J527 文献标识码:A 文章编号:1005-5312(2015)09-0027-02

一、概念

“盒”,指具有合子功能的器皿.《辞海》中对“合”、“盒”的解释分别为:“‘合’:通‘盒’.乐史《杨太真外传》卷上:‘授金钗细合’,‘盒’:一种由底盖相合而成或是抽屉式的盛器”.且《说文解字注》中“合,合口也”,为盒关闭的动作之态,这样“盒”既有了“合”的合闭之意,“合”也有了“盒”的功能之用,故古时的“盒”与“合”是可以互换的.又因“盒器”中“器”有用具总称之意,我们就可以把“盒器”理解为不同材质、不同功能的盒子的总称.

彩瓷,《中国工艺美术大辞典》中“亦称‘彩绘瓷’.器物表面加以彩绘的瓷器.主要有釉下彩瓷和釉上彩瓷两大类,分别始于唐和宋等,以景德镇窑成就最为突出.”我们可以理解“彩瓷盒器”为一种在器物表面加以彩绘而带有色彩装饰的盒器.

二、溯源

由马未都先生编著的《百盒千合万和》中可知,隋代是目前为止瓷盒实物出土可追溯的最早年代.而景德镇瓷盒在彩瓷装饰的较早运用是在五代时有所发现,如“五代影青瓷彩斑堆塑花盒(图1)等为五代时期景德镇窑影青瓷中的完美精作,存世稀罕.该器物由中国国家博物馆文物科技保护中心科技检测,经数据化分析,确认为五代时期景德镇窑瓷作品.”这件彩斑花盒的发现可能是目前为止能证明被应用到景德镇瓷盒上彩绘装饰资料最早所在.这件花盒上的彩斑是东汉三国时出现的一种加彩装饰,它改变了以往单一釉色的状态,丰富了瓷盒的釉色装饰.

伴随着北宋哲宗元v年时官窑的首创,景德镇彩瓷盒器便开始有了真正意义上的官、民窑之别.宋代,景德镇的彩瓷盒在湖田窑等著名民窑中生产,并以褐彩装饰的青白瓷盒为主流,至元朝,浮梁瓷局的设置使景德镇彩瓷盒呈现出一些新的创新优势,如实用砚盒等器型的创新与进口“苏麻离青”钴料在瓷盒上的使用等等,这些都使得景德镇瓷盒基本完成了在造型与装饰艺术上从一枝独秀到百花争艳的演变,明清,景德镇“御器厂”将大批能工巧匠、优质原料、雄厚资金的集结,为景德镇彩瓷盒的生产提供了强有力的保障,自此,便成就了景德镇彩瓷盒器盈千累万,异彩纷呈的繁荣景象.

三、分类及功能研究

据目前所考察的资料记载,景德镇瓷盒到了宋代功能十分多样化,与当时景德镇盛行的青白瓷器产品同步,品种和数量都呈极增之势,以盛放香料、化妆品的瓷盒居多.根据不同时期彩瓷盒器不同的用途及其内部结构的变化可将其分为日用盒器类、文房盒类和玩赏陈设器类.这里我将对一些较为独特的品种加以分析,如日用盒器中的果盒,它的独特之处就在于表达形式的多样化,果盒的最早原型为“”,而瓷,是三国两晋仿漆的品种,也可称为格子盘,形制美观大方.《饮流斋说瓷》释“‘果盒’,亦谓之‘攒盒’,乃合数个盘格,星罗棋布于中(图2),略似七巧之板,而置种种食品于其内也.”攒盒一般为宫中的内务府造办为攒盘加装盒套而成的套盒,美观且便于存放.从流传器物来看,果盒在明万历时出现,至康熙、乾隆繁盛,色彩精美,冠绝当世,随着研究的逐渐深入,我们还可知道一些彩瓷盒的功能并不是单一存在,它具有双重功用的特殊性,如玩赏陈设器中的礼用瓷:红地金肿衷哺呛小⒑煊悦杞肿治屏节盒、矾红地金彩喜字盒等,则是以捧盒、粉盒或胭脂盒为载体,同时也附以大婚礼用器的双重功用,这不仅反映了瓷盒功能的双重性,同时也体现了当时文化、风俗发展的背景,成为了景德镇彩瓷盒品种中的特殊器.


四、造型特点研究

正所谓“功能决定形态,形随功能”,随着瓷盒种类的不断丰富,景德镇彩瓷盒器的造型亦随之多样起来,这里主要从彩瓷盒的整体造型入手,分为以下几类.

(一)几何形

是指圆形、方形、菱形、八角形的几何形制等.这类盒器形制的大小按实际需要而定,其器型的变化则是随着制瓷技艺的提高而不断丰富发展,其中,以圆形者最为简单普遍,《陶说》译注中释“器之制不一,方瓣棱角者,则有镶雕印削之作.圆器就轮车拉坏,盘、碗、钟、G等器,大小分二作.”故圆形瓷盒制作是最方便的.景德镇圆形彩瓷盒又可分为扁平式、馒头式等,如图3湖田窑出土的青白釉褐彩扁盒,器盖扁平,盖顶加饰褐彩圆点,自然素朴,而方形者却最难,“按《事物绀珠》云:窑器方为难.方何以难也?出火后,多倾欹坼裂之患,无疵者啊敝锌芍,方形瓷盒制作全凭个人技巧,但还是不乏一些精美方式瓷盒出土,如明万历青花云龙纹倭角长方盒(图4),盒呈长方形,四角内凹,故名“倭角”,是在满足原来实用的基础上开发的新器型,给使用者带来了新的视觉上的美感和精致生活的享受.

(二)仿生形

是指仿禽、兽、虫、鱼、鸟等动物或植物形象造型的瓷盒.雍正时这种取材于大自然中的植物花果形态的造型成为其独特风格的一种体现.仿生形瓷盒又可分两种造型,一种是对整个瓷盒器型进行仿生,这种多见于北宋早期的盒器,常见的有梨形盒、石榴形盒、竹节形盒、菊瓣形盒、瓜形盒等等.另一种是仅对盒盖仿生,如图5青白釉褐彩贴塑鸟形三联盒,盒盖三鸟相连,鸟头与身相连的部位多加用褐斑彩饰,首尾呼应,别有趣味.

(三)什物形

还有一种盒的形制既非规矩的几何形,又非仿植物或动物的形象,而是仿制其它一些比较异形的物象,如银锭式盒、方胜式盒等.银锭盒因盒身似银锭而名.元时景德镇窑就有烧制,只是非彩瓷而为白瓷银锭小盒.到了明清,这种银锭式瓷盒就开始变得丰富起来.

(四)多盒组合式

联子盒,是盒与盒相连的瓷盒,在北宋中晚期的景德镇窑、湖田窑曾大量涌现,有双联盒、三联盒、四联合等.同时它也属于仿生形瓷盒.盒盖多贴塑鸟形、柿形等.

子母盒,是大盒套小盒的一种样式.由三联盒演变而来,又可称为“奁”,是宋代比较有特点的瓷盒,有平底、低圈足和高圈足之分,又有扁平、斗状等之态.大盒内置有三或四个小盒,分别可放入粉、黛、朱供化妆之用,为三碟或四碟粉盒(图6),使用起来更为方便,其中,三碟较四碟常见.子母盒中小盒的数量并无定数,多是根据市场的需求所制,如清朝于1700年的外销瓷盒中还有六只、八只、十只、甚至二十九只以及更多的小盒组成的梳妆用具,“式样奇巧,岁无定祥.”

多层盒,又名“套盒”,是上下相叠而放的瓷盒,多为圆筒式、银锭式的多层盒,于上海地区明墓中发掘,是景德镇民窑青花制作水平高超的很好证明.多层盒与方盒一样,皆属于难造之器,而万历时的这款(图7)圆筒式多层屉盒,开合自如,正为“三层方匣等器”攻破制作难关的最好证明.此款屉盒中间两屉分花瓣形格碟五个,应为仿制传统典型的漆盒造型,所以这也是属于明代盒器“器用的瓷质化”的产物.这类套盒在元明景德镇窑已有烧制,四屉青花居多.

五、结语

盒子在容器中不是发明最早的,却是在创作过程中能不断带给器用者美的享受的小器大雅之作.在当今社会,不同材料的盒器种类、五花八门的装饰应用已经让人眼花缭乱,在快节奏的都市里生活,我们需要放慢脚下的步伐,留心身边的精致小器,美器而美生活.

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