《红楼梦》语言修辞格的艺术魅力

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摘 要 《红楼梦》的语言在中国古典小说中是最优美的,无论是人物语言,还是叙述描写语言,都达到了纯熟的地步.其中创造性修辞格的运用与作品内容表达的完美结合是其语言方面的一大特色,生动展现了《红楼梦》语言通俗而典雅,准确而简练,纯净而规范的风格,极富生活情趣和神韵,产生了独特的表达效果,使《红楼梦》的语言呈现出动人的艺术魅力,达到了艺术美的境界.

关 键 词 :红楼梦 语言 修辞格 创造性

中图分类号:H006 文献标识码:A

《红楼梦》的语言很好的运用了修辞格的典范,同时又与内容的表达完美地结合起来,不但方法多样,手段多变,而且立意新颖,内容丰富,达到了出神入化的地步,给人以美的享受,生动展现了《红楼梦》语言通俗而典雅,准确而简练,纯净而规范的风格,极富生活情趣和神韵,使《红楼梦》的语言呈现出动人的艺术魅力,达到了艺术美的境界.下面就具体分析一些常用辞格的妙用.

一、比喻辞格

比喻就是打比方,即两种不同性质的事物,彼此有相似点,使用一事物来比方另一事物.小说中的比喻多不可数,这些比喻化平淡为生动,化抽象为具体,使读者对书中人物有了鲜明而深刻的印象.

首先,人物描写运用的比喻很多.如写外貌,“彩绣辉煌,恍若神仙妃子”写出了凤姐的俏丽姿容和华丽装扮.写行动,第22回写贾府上下猜灯谜,贾政走后,宝玉“如同开了锁的猴子一般”,写出了宝玉先前的拘谨与现在的欢快自在.

其次,比喻大多用得十分精妙.如第27回分别以“杨妃”和“飞燕”比喻薛宝钗和林黛玉.钗黛二人都是极其美丽的少女,如春兰秋菊,又各有特色,钗丰黛瘦,钗似唐代杨贵妃,黛似汉代赵飞燕,因此说这一对比喻是形象、贴切而传神的,准确地捕捉到了钗黛二人各自的形体特征,能唤起读者种种美好的联想.

第三,人物对话中比喻的妙用极富创造性.如第19回“袭人道:‘凡读书上进的人.你就起个名字叫“禄蠹”.’”蠹,是蛀虫.“禄蠹”,即追名逐利的蛀虫.此是借喻,借虫比人.对热衷功名,追逐利欲的贾雨村之流进行讽谕.又如第77回“他这一下去,就同一盆才抽出来的嫩箭兰花送到猪窝里去一般.”这是晴雯被逐后,宝玉对袭人说的一段话,他将晴雯比喻成“兰花”,而且是“才抽出来的嫩箭兰花”,非常鲜嫩,美丽可爱.若光用兰花作比就有些俗了.不仅如此,还将这“兰花”与“猪窝”相连结,美丑相形,对比鲜明,这就更加突出了晴雯的命运之惨.

曹雪芹运用比喻寓褒贬,别善恶,爱憎分明,感彩十分强烈.对他所喜爱的,所肯定的人物,常以优美的喻体给予褒扬,如对美丽纯洁的少女晴雯,称他是“心比天高”(第5回).而对所憎恶,所否定的人物,笔端常用辛辣的讽刺,以丑恶的喻体,予以贬斥.对迎春的丈夫孙绍祖,称作“中山狼”(第5回).像对王熙凤这样复杂的人物,借兴儿之口,用暗喻说她“明是一盆火,暗是一把刀”(第65回),褒贬也非常分明.

二、借代辞格

即不直接把所要说的事物名称说出来,而用跟它有关系的另一种事物名称代替它.恰当地运用借代,可以突出人或事物的本质特征,增强语言的形象性,而且可以使文笔简洁精炼,使语言富于变化和幽默感.

1 用局部代整体.如第39回“李纨道:‘哎呀！这硬的是什么’平儿道:‘是钥匙.’李纨道:‘有什么要紧的东西怕人偷了去等’”梁章钜《浪迹续谈》卷七说,“通行之语,等谓物为东西.物产四方而约举东西,犹史记四时而约言春秋耳.”这里“东西”是以部分代全体.

2 用抽象代具体.在《红楼梦》第7回中,宝玉“乃自思道,等我虽比他尊贵,但绫锦纱罗,也不过裹了我这枯株朽木,羊羔美酒,也不过填了我这粪窟泥沟:‘富贵’二字,真真把人茶毒了！”,这里“富贵”二字也是借代富贵二字所标记的生活状况.

3 用特征代本体.在《红楼梦》第2回中“一落胎胞,嘴里便衔出一块五彩晶莹的玉来,上面还有许多字迹,就取名宝玉.”“宝玉”本是人身上可佩戴的装饰物,作者抓住宝石玉器的特征来代称贾宝玉,并成为他身上一个重要组成部分,“玉”是他的灵魂,失去“玉”他就傻.

4 用与人或事物有关的所属或所在代人或事物.第38回目,“林潇湘魁夺菊花诗薛蘅芜讽和螃蟹咏”,也是以住所代人的.在大观园内,黛玉住在潇湘馆,宝钗住在蘅芜院,于是作者便以“潇湘”和“蘅芜”来分别代指黛玉和宝钗,这比直接用二人名称更胜一筹,使语言既生动形象,又增添了无限雅趣,既能让人知其人,又能让人想象出其所居环境之幽雅,又与小说充满诗情画意的情境妙合无垠,同时也能令人由此想象到二人的不同性格特征.

三、双关辞格

双关是在一定的语言环境中,利用词的多义和同音的条件,有意使语句具有双重意义,言在此而意在彼的辞格.

小说中的谐音双关极多.这些双关都具有某种暗示作用,特别是人名最为显著,暗含了人物的命运.如:贾府的四位小姐名为元春、迎春、探春、惜春,每个名字的前一字相连,音同“原应叹惜”,暗示了他们的悲剧命运.不仅表达了对贾府四位千金小姐的同情,也表达了对金陵十二钗及封建社会一切女子的同情.再如“甄英莲”意为“真应怜”,“王仁”意为“忘仁”,“娇杏”意为“侥幸”,“霍启”意为“祸起”.除了人名,还有某些地名也运用了谐音双关的方法.如开篇写石头所处地“无稽崖青埂峰”,“无稽崖”取“无稽之谈”之意,“青埂”意同“情根”,可知此故事与情有关.

小说中人物对话也常是一语双关.第75回“儿子道:‘肋条离心甚远,怎么就好了’婆子道:‘不妨事,你不知天下父母心偏得多呢！’”这是赏中秋月时贾赦说的笑话,“肋条离心甚远”就是“心偏”,心偏又与“天下父母心偏”双关,其言外之意是说贾母“偏心”.贾赦是荣府的长子,袭爵为一品将军,可大权旁落,为此而不满.对贾母有看法,通过说笑话含沙射影的表达出来.这既表现了贾赦与其母的矛盾,也增添了文章活气,读来

令人感到有趣.

四、飞白辞格

飞白是一种明知说错或写错,而故意如实援用或仿效的修辞手法.“飞”即凭空或任意运用,“白”即错字或误意.飞白的实质是有意将错就错,其目的是为了使语言滑稽、幽默,增加文章的趣味性和感染力.

一是利用白字构成飞白.第26回“薛蟠笑道:‘昨儿我看人家一张春宫,画的着实好.看落的款是“庚黄”画的.’等众人都看时,原来是‘唐寅’两个字”.这是明知其错故写白字(别字),这不光是闹出大笑话,对刻画人物也十分重要.曹雪芹运用飞白修辞手法,对薛蟠之类的纨绔子弟进行了绝妙讽刺鞭挞,而且人物形象生动传神.

二是利用语音构成飞白.利用“打叉”,“听错话”也可以收到飞白的修辞效果.第33回“宝玉将要挨打时,见一个老姆姆出来,便赶上来拉她,说道:‘快进去告诉:老爷要打我呢！快去,快去！要紧,要紧！’等把‘要紧’二字只听作‘跳井’二字,便笑道:‘跳井让他跳去,二爷怕什么’”这是“宝玉挨打”事件中的一个小插曲,却至关重要,一是让老婆子前去报告,为贾雨村出场设下伏笔,二是从思想意义看,贾府中一个奴隶对另一个被迫致死的奴隶(金钏)如此冷漠,说明在贾府这类事太多,老婆子已司空见惯了.如果像贾政所说:“我家从无有这件事,”金钏之死是第一次发生,那老婆子决不会是这种感情.

五、倒反辞格

倒反指说者口头的意思和心理的意思是完全相反的,也叫反语.它分为两类.

第一,正话反说.即或因深情难言,或因嫌忌怕说,便将正意用了倒头的语言来表现,可称为倒辞.如第19回,“宝玉到黛玉处,他要与黛玉在一个枕头上‘歪’着,黛玉起身笑道:‘真真你是我命中的“魔星”,等请枕这一个！’说着,将自己枕的推给宝玉,又起身将自己的再拿了一个来枕上.”这“魔星”就是指宝玉,且二字里面的情深无限.再如第76回,“黛玉听了,不禁也起身叫妙,说‘这促狭鬼,果然留下好的.’”称史湘云为“促狭鬼”并无恶意,这是正话反说.

第二,反话正说.即不止语意相反,而且含有嘲弄讥讽等意思,可称为反语.如第12回,“凤姐对心术不正的贾瑞笑道:‘果然你是个明白人,比贾蓉两个强远了.我看他那样清秀,只当他们心里明白,谁知竟是两个糊涂虫,一点不知人心.’”这一番话运用反语形褒实贬,极富深意:一来明褒暗贬,表面上讽刺贾蓉,实则讥讽贾瑞才一是个真正的“糊涂虫”,二则稳住贾瑞,欲擒先纵诱其上钩,三是进一步揭示凤姐的性格特点:明里一荒火,暗里一把刀,表面上温柔敦厚,善解人意,其实心中早含杀机.她在刚一见到贾瑞时,就已暗下了决心:“几时叫他死在我的手里”,此时却大赞对方,两相对比,让人不寒而栗.

六、仿词辞格

仿词是在现成词语的比照下,换用反义或类义语素临时仿造新词语.仿词在形式上相近,内容上赋有新意,别具表现力和艺术魅力,从而起到意想不到的修辞效果.

第19回“黛玉点头叹笑道:‘蠢才,蠢才,你有玉,人家就有金来配你,人家有“冷香”,你就没有“暖香”去配’”黛玉一生的心事就是在这“金玉良缘”与“木石前盟”上,而偏偏就有“宝玉”对“金锁”,“宝玉”对“麒麟”.黛玉忌妒宝钗,更怕宝玉见一个爱一个,对儿女特别敏感.因宝钗常吃“冷香丸”,这里用冷香代指宝钗,并由“冷”与“暧”的反义关系,以暖替换冷,而临时仿造出了“暖香”来.另外“冷香”还有通感效果,“香”来自嗅觉,“冷”来自触觉,这是由嗅、触相通而得.

还有诸如从“花姑娘”仿造出“草姑娘”,从“宝姑娘”仿造“贝姑娘”,从“粉头”仿造出“面头”,从“雨村”仿造出“风村”,从“莺歌”仿造出“雨歌”,等等.

这类仿词在《红楼梦》中占比例很大.它从甲事物顺便移到乙事物上,使两者浑然成一体,或意义相反,或意义相近,其作用多含讥讽、幽默、风趣、含蓄、委婉.

七、析字辞格

字有形、音、意三方面,把所用的字析为形、音、意三方面,看别的字有一面同它相合相连,随即借来代替或推衍上去的,叫析字辞.

如第5回,“凡鸟偏从末世来,都知爱慕此生才,一从二令三人木,哭向金陵事更哀.”“凡鸟”是繁体“凤”的析字,隐指王熙风.周春《阅红楼梦随笔》:“诗中‘一从二令三人木’一句,该‘二令’,‘冷’也,‘人木’休也.”暗示贾琏对王熙风的态度由听从而冷淡,而休弃.“霁月难逢,彩云易散”,这写的是晴雯.从“霁月”、“彩云”四字可以演绎出晴雯的名字.“霁”,雨住天晴,“霁月”,雨后月出之意,由此演化出“晴”字.“彩云”是成花纹的云彩,由此演化出“雯”字.

第45回,“探春笑道:‘我们起了个诗社,头一社就不齐全,众人脸软,所以就乱了例了.我想必得你去做个“监社御史”,铁面无私才好等’凤姐笑道:‘我又不会做什么“湿”咧“干”的,叫我吃东西去倒会.’”

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当然,《红楼梦》中辞格的运用远不止以上几种,需要我们不断去认识和采集.曹雪芹创造性地将辞格的运用与小说内容的表达完美的结合起来,产生了突出的艺术效果,达到了出神入化的境界,收到“言近而旨远,辞浅而意深”的特殊表达效果.“《红楼梦》创造性的发展了中国古代所有小说的语言艺术成就,是其他作品无法比拟的一个语言艺术宝库”.它称得上是一部精妙绝伦、异彩纷呈的语言艺术精品.正如戚寥生《石头记序》所云:“夫敷华俨藻,立意遣词,无一落前人窠臼”.其语言神奇诡谲又平淡朴实,既遵循法则又恣肆酣畅,具有着极高的美学价值,是美的语言的经典之作.