艺术性角度看艺术与技术的关系

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一、科技的发展促进艺术表达方式的多元化

自人类社会诞生以来,艺术一直是人类生活中不可或缺的一个重要组成部分,它是人类伟大智慧的结晶.“艺术(art)一词源于拉丁文ars,本意为技巧,现在虽然保留了部分原意,在更多场合,却衍生出更广的含义,它几乎包括所有的创造性学说与技巧,指称“八大艺术’.八大艺术是:文学、绘画、音乐、舞蹈、雕塑、建筑、戏剧、电影.”①“当今人类社会的多元发展,已有八大艺术之外的许多艺术形式出现,如摄影艺术、数码艺术、装置艺术、概念艺术、行为艺术、生物艺术.一般来说,根据表现手段和方式的不同,艺术又可分为表演艺术(音乐、舞蹈等)、造型艺术(绘画、雕塑、建筑艺术等)、视听艺术(电影、电视)、语言艺术(文学等)、综合艺术(戏剧、摄影等),比较新的分法,则根据时空性质将其分为时间艺术、空间艺术、综合艺术.”②

由此可见,艺术的表达方式种类繁多,尤其到了现代,随着经济的发展与科技实力的不断增强,许多新兴艺术形式与科技结合之后发展并壮大,并逐渐形成了单独的门类.但是无论如何,它们都是通过艺术表现的重要载体即艺术作品来体现自己独特艺术性的.艺术作品是艺术家运用自己丰富的生活经验以及独特的艺术情感加之其超于常人的艺术天赋即艺术修养的基础上,运用特有的物质材料所创作出的作品,所以,艺术具有极强的主观性.科技的不断发展,为艺术在技术上的的创新与开拓和在视野上提供了更加广阔的空间.公元前6世纪,毕达哥拉斯派就把最新的科技运用到建筑和音乐中,将琴弦长短粗细与音律的关系的研究运用到乐器制造中,将美与某种比例的关系研究运用到建筑及音乐中.我国湖北随县曾候乙墓出土的铜编钟,就是运用了当时十分先进的音律技术、冶炼与铸造技术;古代埃及的金字塔是在当时数学、天文学、物理学高度发达的前提下建造的;西方油画的发展与透视学、解剖学、色彩学、光学是分不开的.诺贝尔物理奖获得者、美籍华人物理学家李政道认为:“科学和艺术是不可分割的,就像一枚硬币的两面,它们共同的基础是人类的创造力,它们追求的目标都是真理的普遍性.” 所以,虽然二者分列不同的学科门类,不同的专业,有着完全不同的表现形式,但从某种程度上说,它们之间又有着相互融合的统一性,二者相辅相成,相得益彰,以至于人们很难在它们中间找到一条明确的分界线.艺术是偏主观性的,而技术则是客观的,但无论是主观还是客观、艺术还是技术都是人类文明的产物,表现了人类发展的轨迹,是人类主观性与客观性的统一.科技的进步,使舞台艺术的表现有了更多的发展空间,使舞美有了更多的表现的可能.音乐剧《猫》是劳埃德·韦伯最成功的作品之一,同时也是在伦敦和美国百老汇上演时间最长的一部音乐剧,该剧于1981年5月11日在伦敦西区的新伦敦剧院首演,历时21年.1983年,《猫》荣获最佳音乐剧奖等7项托尼奖.我们最熟悉的、印象最为深刻的除了它的音乐之外,就是它的舞美了.这部音乐剧不遗余力地运用声、光、电等现代技术手段,呈现了一个逼真的“猫窝”,让观众轻松地融入了剧情.

在科技飞速发展的今天,艺术与科学的交融已是必然之势.所不同的是,科学依旧强烈地提醒着人们,要尊重它的客观性,掌握它的使用功能,而艺术也一再暗示人们要时刻饱含着人类的特定思想和情感.因为艺术毕竟不是科学,科学也代替不了艺术.科技所带来的艺术创新固然好,但是,在艺术领域,艺术必须占有绝对的主导作用.

二、艺术与技术的对立与交融

艺术创作中,技术亦是不可或缺的一个重要手段,它是艺术创作中的重要媒介,艺术创作必须通过技术手段才能够达成.简单来说,艺术创作离不开技术的支持,它是在技术的基础上表现着艺术家的思维与情感.中国传统艺人有一句行话,说“艺中有技,艺不同技”,直接指出了艺术与技术的关系.艺术高于技术,所以技术只能是艺术和艺术美的构成要素.技术表现的本身也具有审美价值,并构成了艺术中的“技术美”.这在中国传统艺术中看得尤为清楚.“中国戏迷看戏曲演出,不叫‘看戏’,叫‘听戏’,就是因为这出戏他已经看过无数遍,戏中的人物特点、故事情节甚至连演员的表情早就已经一清二楚了,所以就是要听不同流派演员的演唱技巧.因此,他只管侧着身,闭着眼睛,只用耳朵听.唱得好,他鼓掌叫好;唱得不好,他鼓倒掌,叫倒好.可见,中国戏迷是世界上最优秀的观众,因为他们懂得欣赏艺术,并知道如何欣赏艺术美中的技术美.”③

作为从事艺术专业的人来说,掌握好技术语言是从事艺术工作的基础和先决条件.但是,与之同等重要的应该着重掌握但被大多数人所忽略的就是艺术与技术的关系.如今的艺术领域,往往偏重于技术,技术非常过硬,但都像是在炫技,在艺术与技术的关系中难以找到一个平衡点.因为对艺术性视而不见,所以无法对作品深入了解,也没有自己感情的融入,从技术角度来看,作品虽然完美,但是往往空洞、干涩,带有机械性,无法打动人.目前,国内许多艺术界人士也都对此提出了自己的观点和看法,并对如今的现状表示了一定的担忧.

萨尔瓦多·阿卡多是意大利著名小提琴家,他在来中国时曾经说,“现在人们过于强调技巧,而不重视音乐.比如新一代的小提琴家他们演奏一个曲子,很完美,几乎挑不出技术上的毛病,但你听了半天,不知谁在演奏.而老一代的小提琴家只要一听,就知道是谁在演奏,比如奥伊特拉赫、海菲茨等,都是有个性的小提琴家,从他们的演奏中,能感受到他们的人格力量.”④

“中国艺术研究院音乐研究所研究员田青在《行走的刘索拉》一书中,曾就这个问题与刘索拉有过一段长长的对话.田青先生说:‘我们目前全国有9所音乐学院,这些学院,每年都成批量地生产出许多中等水平的演奏家,他们都掌握了一批基本曲目,技术上也都可以,但他们中间大部分所学的东西,所演奏的东西,常常离我们民族文化的精髓太远了.我前几天去台湾参加一个学术会议,回来经过香港,正好赶上香港琴人的一个琴会,就是像文人雅集一样的琴人雅集.当时弹琴的有六七位香港的古琴家,是真正传统意义上的琴人,他们都有自己的职业,有大、中学的教师,有医生,有技术人员,有企业家,都是业余弹琴,用我们的话说,都是业余的等听他们几位弹琴,我深深地触到了中华文化的底蕴,感受到一种仍然还活着、仍然还跳动着的这个传统文化的脉搏,而我们大陆的这位古琴家,是我们音乐学院培养的,过去,我听过她弹琴.但这次她和这些香港琴人一起弹琴,哎呀,那区别可就大了.我们这位古琴家,光从技术上说,不但不比他们差,甚至可以说比他们中的大部分都好——她的音准、她的节奏感、她的技巧、她的熟练程度,可以说是比他们都好.可是,她的音乐的韵味,她音乐中的内涵可就差太多了等其实,书法最怕的就是滑,就是流利,一滑,那字就没法看了.而我们的这位古琴家,她所弹的琴,就没有这种涩的感觉,那么流利,那么油滑,她给人的感觉,弹的都是技巧,但就是没有音乐.或者说,有音乐,但音乐没有内涵.’”⑤


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