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现代社会是科技迅猛发展的社会,从远古文明时期的刀耕火种到工业革命时期的机械化大生产再到如今的科学技术引领世界发展,人类运用聪明才智,改变了生活方式和生存状态.科技的发展不光对人类生活产生革命性变化,也对雕塑艺术的表现手法与形式产生革命性的变化.
2001年,当诺贝尔物理学奖得主李政道和中国著名画家吴冠中共同发起第一届艺术与科学国际作品展时,很多人对几位中国著名画家所绘出的一些现代物理学现象的图画根本就看不懂.当时李政道便说： “科学与艺术是一枚硬币的两面,连结它们的是创造性.”虽然 12年来,对艺术与科学的这种“结合”的质疑声就未曾断过.但是科学技术与艺术的结合,对文化、教育、经济等社会各个方面的成长都具有重要的推动作用.
尤其是当下的雕塑艺术家们在做雕塑作品的时候,很有可能需要先研究某一项科学技术,使之能够合理应用到自己艺术理念的表达上.比如有一种被称做动态雕塑或者动态艺术模型的现代雕塑形式,其原理大多跟科技相结合,在改变架上雕塑固定不变的传统形式上,更使作品在动态的形式下产生美感、意境,甚至引导出作品的观念.如中科院院士、国际流态化技术学科领域有声望的科学家之一、我国流态化技术的开拓者和学术带头人郭慕孙郭慕孙的“几何动艺”金属抽象造型作品《攀》,它的动态形式是由等腰三角形的的三部分组成并且按规定距离一个接一个扩展开来的.这三部分可以按照任何的方式分割.当三部分连起来的时候,第二部分为了使自己适合第一部分尾段的宽度而不断变化最后与第一部分的尾部结合,第三部分也依次类推.这种艺术与数学原理结合的方式使得作品非常巧妙.
还有一位保加利亚艺术家做的雕塑作品《舞蹈的影子》.这个作品的灵感是从自然的火元素中得到的启发.它依靠风来旋转,所以又被称为“舞蹈的影子”.它在风的带动下使得图形不断改变位置,使得“舞蹈”的效果得到加强.瑞士人拉夫·史文德的关于奥运会的一件作品《奥运碑》,比较传统架上雕塑更加生动有趣、更加吸引观者的注意,这种艺术形式给观者带来了愉快新奇的视觉体验.
西奥强生是荷兰的艺术家兼动态雕塑家,他超乎寻常的想象力和惊人的毅力让人对其作品的表现力感到震撼,最近20年来,西奥全身心投入在一项巨大的创作项目中——用黄色中空塑料管和塑胶瓶创造了一群风力动物模型.这些巨大、多足的“海滩怪兽”以风为食,他们依靠风能在海滩“漫步”,借由简单的感应器躲避障碍,风暴来临时,懂得打椿将自己固定在湿沙里.西奥称它们为“海滩动物”.他甚至允许他的“生物们”之间互相比赛,选出优胜者进行再造而使其“进化”成越来越复杂的“生物”.
拉尔方索的作品《AdInfinitum》的创作寓意,在拉丁文中意为“无限”或“无止境”.作品通过其不同的运动方向与速度,使不可见的风在观者面前“转变为”可见的形式.作品的中心是由36个金属圆盘组成的一个队列,而其奇妙之处在于它可以同时随多个轴线转动,其独特而错综复杂的内部组合,让观者的心理与视觉同时介入,从而获得奇特的审美体验.
除了上述这些机械化的动态雕塑,在当下的我们还可以看到很多其它类型的依靠科技的雕塑艺术作品,比如英国布里斯托尔市艺术家卢克·杰拉姆在病毒学家和玻璃吹制工人的帮助下,制作的病毒和细菌的玻璃雕塑,其中有大肠杆菌病毒、获得性免疫缺陷综合症（艾滋病）病毒、n1h1病毒、天花病毒、T4噬菌体病毒等等可以致命的危险病毒.在显微镜下才能看到的病毒形态,通过玻璃材质的加工制作,转换成了雕塑的形式直接被呈现在观者的眼前.
另外我们还能见到一些需要微生物科技支持的真正培养细菌的雕塑作品,比如下面图片中放置在一个大型玻璃培养皿中的雕塑.这件雕塑作品的表面被覆满了培植出来的细菌,以致原本类似于中国古建筑模型的雕塑造型,形成了腐败霉烂的视觉效果,但是这种细菌的培植出的绿色和金褐色,并未使得雕塑看起来脏恶,而是多了一丝阴沉的诡异的美感,让其看来就似沉没在海底千年的建筑,让观者联想到失踪与没落的文化.
另外,在现代景观设计中,有很多被称道的景观雕塑作品都是以被放大了的植物细胞为创作灵感进行设计的.2005年德国联邦园林展中的细胞花园就为我们呈现了细胞微观世界是如何改变人们的习以为常的观察方式和日常视觉经验的.它由12个细胞核形态的不同的小主题园构成,如脚印园、鸟巢园、水坑园、季节的变换、森林的实验、植物的低语等等,采用了改变自然事物尺度的设计手法,使人们能置身其中感受未观世界的奇妙和乐趣.
科学技术在发展,各种实践经验随之增加,人类的认知也随之不断进步,影响着人类的精神世界及物质世界.科技的进步带动了材料的发展,为艺术的表现增添了活力.艺术的表现形式也突破了架上架下的限制,再也不受太多传统的限制.我们期待着科技能为艺术家们的创作带来更多的灵感.