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安德烈费尔雷格(Andree Verleger)参与了北京奥运会开幕式艺术灯光的设计和运作.他是惟一一位参与奥运开幕式灯光艺术创作的外国艺术家.
费尔雷格先生,您如何评价您在开幕式中参与的工作满意还是非常满意
我必须声明,我只是作为一个“点”参与了整个开幕式的过程.开幕式是值得称赞的,在我看来,组织者的工作量很大――要组织如此众多的人在一个有限的舞台上表演,而且最后展示出的结果令人震撼.我对于自己的工作应该说是十分满意的.这是一次不可想象的体验.能够参与世界上最大的一场活动,这样的经历让我非常满意.
要成为一个多媒体艺术家,需要哪些基本条件
其实,并不存在什么成为一个多媒体艺术家的基本条件.没有任何职业学习是以大型活动运作为课题的,这应该只是一种职业的延伸.在我从事大型视觉活动运作之前,我的工作是音乐和音乐制作.但在那时,我就意识到将来可以朝策划大型活动的方向发展等不,或者说,我愿意自己朝更多样化的方向发展.多媒体艺术是一个专门课题,人们需要很好的视觉传达等而我又是一个好奇心很重的人,喜欢创造性的工作,于是我就做出决定,进行转变.在过去的5、6年里,我一直朝多媒体艺术这个方向发展,因此我现在主要是作为多媒体艺术家在工作.
作为惟一一位参与到奥运开幕式艺术创作的德国艺术家,你与中国的合作伙伴们曾一起工作,比如导演张艺谋,你们有交流上的困难吗
有,这一点要特别说明――交流是一个重要课题.我不会说中文,张艺谋也不会说德语.
张艺谋会说一些英语吧
这个有些困难.张艺谋在自己国家,他当然说中文.我则用英语来做汇报和展示,我通过他的面部表情来解读他对我工作的评价,行还是不行,感觉好还是不好.我们之间更多的是借助肢体语言来表达交流等经过两个月的协同工作,我和团队之间产生了“化学反应”,在做展示的时候,我会(根据大家的反应)不断调整自己的方案.通过这种交流,直到最后达成一致意见.交流不是那么容易,但我们还是做到了.
你第一次到中国有没有感到“文化震撼”
完全没有,因为我之前去过许多其他的国家.比如我经常去阿拉伯国家,还有美国等,到处都去.而中国对我一开始就给予了很强的信任感.我在中国认识的那些人就像我的家人一样,他们非常信任我,我很快就与他们融合在一起了.有意思的是,我在中国碰见的第一个人是奥运组委会的詹妮弗雷马,还有一位从未谋面的人,我还以为是一般的什么人,不,他可是蔡国强,负责开幕式上焰火效果的艺术家.前段时间,他在北京的画廊刚刚举行了开幕式.之后,我还认识了其他非常著名的艺术家.而且我们并不是在红地毯上碰面的,而是在很平常的场合,很亲切.
您是如何在过去的10个月里在北京和杜塞尔多夫之间往返工作的,是不是太累了
其实,对奥林匹克这样的大型活动来说,地点是无所谓的,在北京、悉尼或是雅典都一样.我认为,只要是与奥林匹克相关联的工作都很令人兴奋等离开幕式越近,就越紧张.当然,这是大型的活动,你总归要去解决一些之前从未接触过的事情,这里没有经验可以借鉴.技术方面,我之前从未同时操作过140个投影仪,这是项艰巨的工作――开幕式上投影仪的使用创造了世界纪录.而且,与一般的短距离投影相比,这次投影距离达到了680米,之前也从未有过.(所以说)轻松是不可能的,但也不至于崩溃,我们必须一直处于紧张状态.
你创作的哪一幕特别引人入胜
无法拆分(到底是哪一幕最引人入胜),(因为整个演出)是一个整体.用德语表达的话,我的工作是“(最后一)锤子”.我不能说哪一幕最好,它是一个整体,激动人心的是从一幕衔接到下一幕.
您曾在迪拜和阿布扎比工作过,现在又从事与中国有关的创作.作为一个当代多媒体艺术家,您觉得在不同的文化圈里进行艺术创作容易吗
我一直在旅途之中,不仅仅是在德国或阿拉伯国家.我是一个漫游者.我知道我自己的世界绝不是惟一的世界,我的祖国德国或欧洲也不是惟一的世界,因此要放眼全球,这对我是很重要的一点.我不知道下面这句是不是中国古话或者孔夫子的话――“我情愿作为一个历经生活的人,而不是一个富人死去”.放开眼界,也就意味着从外面的世界中吸收更多的智慧,这对我很重要.
您在奥运会之后有什么打算可以透露给我们吗
现在,我期待能制作出世界上最新的多媒体艺术,而且我目前涉猎的领域很广.另外,如果我有机会再去中国,我会与当地的两个公司继续合作,并在那里待一段时间.我不想失去与那些(在奥运会上)认识的人们的联系.我想从事的是一个独特的大型展示活动运作事业,如果能从中国开始的话,那就太好了.
[摘编自《德国印象》]