陈洪绶的线描艺术

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陈洪绶的线描艺术研究在中国美术史上占有重要的地位.通过线条表现情感、线条组合的表现以及用笔的灵活性是他创作艺术的最大特点,他线描艺术的革新精神对当代国画的创作具有重要的启发意义

一、陈洪绶其人以及他在中国美术史的地位

(一)在中国美术史上,独立创作一组个性极强的历史人物而达到特殊效果的,《水浒叶子孙》是显著的里程碑;

(二)夸张的人物造型是基于深刻的精神气质性格特征,他的想象力在此显示出极强的说服性,叶子成为他人物画作风的有力说明,而且解释了为什么对后世有如此大的影响;

(三)他利用各种作画技法适应不同题材,如用折笔或粗渴之笔表现英雄、细圆之笔表现文士美人、用游 丝描表现高古,成为中国传统人物画法的丰盛宝库,陈洪绶以其夸张的人物造型和极富装饰性的衣纹用线,显示出其独特的绘画风格.通过自己灵活线条自己的情感表现,还有他对中国画的影响深远.

二、陈洪绶的线描艺术

(一)通过线条表现情感

陈洪绶的中年作品《水浒牌》,则用变化曲折的线条来描绘起伏变化的复杂部位,线依结构变化而起波折.在形体动态关系最密的部位线条组合较密,其余部位的线条较疏,有的甚至省略不画,线条组织简练而严整.画家虽然以“ 造化为师”,但不是做造化的奴隶,画家笔下的线,虽然是客观生活在画家头脑中反映的产物,但它已不是原来生活中的线,而是经过画家艺术处理过的线,有时甚而是假设的线.

其次,从线描的形式美来说,只有状物传情,渗情达意的线条,才具有无穷的生命力和独特的审美情趣.在中国绘画中,单独一条线并不存在美与否的问题,只有当线条依附于具体形象,组织起来,并形成一定的形,线才能赋予感情的流露.因为形式与内容不可分割,一定的内容产生一定的形式,刻划不同身份,不同思想感情的人,就需要在选择点、线、面过程的同时,采取不同的表现手段.显然,更新的形式是受变化着的内容支配的.


(二)线条组合的表现

陈洪绶的《水浒牌》,则多用水平线和垂直线与线的组合,表现出人物的端庄、古拙和厚重.另外,人物平列整饬的衣纹、对称繁缛的纹饰手法,都具有很强的装饰情趣.前者的线形偏圆,用顺笔中锋画出,线条多利、多挺、多透丽.后者则多方折,笔的转折处较圆浑,笔的运动造成各种线的动势,表现出不同线的情趣和审美形式.再看陈洪绶的中年作品《九歌图》之用笔,大部分是细圆的,但方折的也颇多,方折处用笔劲健,随意斩错,充满勃勃之气.

陈洪绶是明代以来的白描高手 ,其线条具有敏疾、潇洒、凝重、古雅的奇趣 ,并富有装饰意味 ,在其作品《水浒叶子 》中充分展示了他在此方面的独到才华.陈氏创作《水浒叶子 》时能根据不同人物的特点 ,采用不同的线条勾勒 ,以传达出人物所特有的精神风采.又通过对线的组织和运动来表现对象的质感、量感和富于旋律的装饰效果.此外 ,《水浒叶子 》还采用抓住某一特定故事情节的方法来塑造人物 ,使读者一看而能够辨识其人.《水浒叶子 》刊刻问世后 ,由于作品的极大成功 ,不仅在民众中广泛流传 ,一刻而再刻 ,而且在画坛上也引起了很大的反响 ,追随效法者不乏其人.与陈洪绶同时代被誉为“南陈北崔 ”的崔子忠 ,也创作了一部《息影轩画谱 》,并于清康熙十一年 (1672)刻印刊行.清康熙、乾隆间又出现了《凌烟阁功臣图 》、《无双谱 》、《晚笑堂画传 》等一批优秀的绣像版刻作品.直到清代后期 ,还出现了《云台二十八将图 》、《列仙酒牌 》、《剑侠传 》和《红楼梦图咏 》、《三国画像 》等一系列作品 ,其中有些作品是直接追踪陈洪绶的.

木版印刷的纸牌称“水浒牌 ”,每张叶子上印有人物形象 ,标有钱数.人物为“宋寇 ”,即宋江诸位梁山起义者.其标下的钱数 ,根据一般的传说 ,纸牌上的索、筒、万都是当年捉拿梁山好汉的悬赏数目.据说九万是宋江、八万是朱仝、七万是林冲、六万是吴用、五万是李逵、四万是杨雄、二万是张顺、二万是石秀、一万是燕青.其中又有不写悬赏数目的 ,而在牌的图像上涂有朱色的有三张 ,俗称“枝花 ”、“威风 ”、“千子 ”,枝花是孙二娘 ,威风是鲁智深 ,千子是武松.后来牌已演变为一百单八张 ,显然是象征梁山一百单八将的意思.所说的“筒 ”就是金钱 ,“索 ”是钱贯 ,“万 ”是十千 ,凡成牌曰湖 ,也就是指的梁山泊.

(三)用笔的灵活性

陈洪绶的线描用笔沉着蓄力,同样有着丰富的意蕴.只是两者所包涵的意蕴有所不同,顾的线条是一种有所规定的笔势内敛、藏头护尾,这种线精气内敛,饱含着充满力量且流动不滞的活泼的内在生机.

陈洪绶的线描风格独特,人物造型奇特夸张,用笔利落瘦劲,线条圆转自然,弹力十足.他着意于自我胸臆的抒发,从造型到线条本身追求“得意”的理想,极大地发挥着自我的力量.他的线条组织摆了形体的束缚,以人物的运动特点为依据去生发和构成,形成了自己独树一帜的造型和线描风格.

人物造型和线条要比壮年期高古,人物头大身短,显得颇有稚趣,线条布置愈趋自然、散逸、疏旷,不像壮年期那样凝神聚力,细圆而利索,但更加苍老古拙,勾线也十分随意,意到便成.其人物及笔墨的舒缓状态,达到了中国传统文人审美的最高境界.

综观陈洪绶在人物画上的成就,壮年时已由“神”人“化”,晚年则更炉火纯青,愈臻化境.造型怪诞、变形,线条清圆细劲中又见疏旷散逸,在“化”境中不断提炼. 直到近代,陈洪绶的作品还受到鲁迅的极力推崇.鲁迅早在壮年就着手于陈洪绶作品的搜集,晚年还预备把他的版画介绍出来.这一切,都说明了陈洪绶是中国艺术史上一位光彩熠熠的伟大画家.

三、陈洪绶线描的革新精神对当代国画创作的启发意义

(一)在中国美术史上,独立创作一组个性极强的历史人物而达到特殊效果的,《水浒叶子孙》是显著的里程碑;

(二)夸张的人物造型是基于深刻的精神气质性格特征,他的想象力在此显示出极强的说服性,叶子成为他人物画作风的有力说明,而且解释了为什么对后世有如此大的影响;

(三)他利用各种作画技法适应不同题材,如用折笔或粗渴之笔表现英雄、细圆之笔表现文士美人、用游 丝描表现高古,成为中国传统人物画法的丰盛宝库.

[作者单位:陕西省渭南师范学院艺术系]

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